如何看待曹文轩获得世界儿童文学最高奖「国际安徒生奖」？ 第1页

感谢邀请。

昨晚刷朋友圈看到新闻了，挺激动的，心情不亚于莫言得诺贝尔奖跟三体得雨果奖。

国际安徒生奖由国际儿童读物联盟（IBBY）设立，是世界儿童图书创作者的最高荣誉。每两年举办一次，授予在世的一名儿童文学作家（1956年开始）和一名儿童插画家（1966年开始）。获奖者一生只能得该奖一次，目前只有26位作家和20位插画家获此殊荣。

这个奖跟诺贝尔奖一样，能够被提名就算是一个很高的荣誉。这么多年来获得提名的中国作家也仅仅只有六位：孙幼军（1990）、金波（1992）、秦文君（2002）、曹文轩（2004）、张之路（2006）、刘先平（2010）。

曹文轩就不用介绍了吧，近几年来最热卖的儿童文学作家之一。

他文笔细腻隽美，主题深刻，致力于描摹少年成长过程中的苦痛，尤其是被乡土自然风光浸润的生活，不被理解的孤独与爱，世事的变迁与无常……

对低龄孩子来说，稍微显得艰深了些，但他的作品是能够长大后再去重新品读回味的。

这次，曹文轩是二度被提名，首次进入五人短名单，竞争对手也都很强（多次提名并入围），所以完全是实力摘冠。

与他一同进入最终决选名单的分别是：来自丹麦的Louis Jensen，他曾被提名2000年和2010年的安徒生奖，并入围2010年的最终名单；来自德国的MirjamPressler,她的重要作品是《幸福来临时》，她曾被提名1996年和2014年的安徒生奖，并入围2014年的最终名单；来自美国的Lois Lowry，中文翻译为洛伊丝·劳里，她凭借《数星星》和《记忆传授人》两部作品曾经两度获得美国少年文学最高奖——纽伯瑞儿童文学奖；来自荷兰的Ted van Lieshout，是荷兰文学界众所周知的作家和诗人，代表作是《兄弟》。

之间回答过一个问题

其中我提到一点：没能文化输出。

我国并不缺乏好的作品，但相对来说国际知名度不高。国外很多畅销书能够迅速被翻译进入国内市场，但少有将国内作品推荐出去的。

1992年金波被提名安徒生奖。但当时他所有的书都没有被翻译成英文，而评委当中也没有一个懂汉语的，所以临时抱佛脚，从每一本书里摘录若干片断或者短篇临时翻译成英语。

评委本身对于中国儿童文学作家和作品的了解也很少。可想而知，如此仓促之下，对作品的观感多少会大打折扣。

从历届安徒生奖得主名单中可以看出，多数由西方人获得，事实上我国跟日本有许多非常杰出的儿童文学作品，大概语言问题确实是很大的影响因素。

而随着几个重量级奖项花落中国，除了作品本身实力之外，也说明了我们的文学作品正逐渐走向世界。

这一点需要多方努力，包括优秀的翻译家（中翻英/日/法……）、具有国际运作水平的出版社、更高层面的支持与推广等等。

关于国际安徒生奖，比较有趣的几点是：

它表彰的是获奖者一生的文学造诣和建树，所以不会授予年轻作家；

它授予的是在世的作家，因此很多已经去世的童话大师都没有得过这个奖；

它一般不授给从成人文学向儿童文学转身的作家，说到这里都会举《夏洛的网》作者E·B·怀特的例子；

它注重人文关怀，重视儿童心灵最易遭受的创伤问题，比如社会动荡与家庭破碎的不幸，帮助孩子去“发现用别的办法发现不了的东西”（林格伦语）。

最后，衷心希望中国儿童文学能借此契机，获得更多的关注与投入，从而有更好的发展。

------------夹点吐槽的私货------------

在国内写儿童文学真是太难太难了。

虽然有曹文轩、杨红樱、《查理九世》这种销售量很疯狂的数据，但行业整体是不太景气的，大部分书也是赚不了什么钱的。

赚不了钱，就没人愿意做，除了几个老牌的出版社，其他更愿意去做什么明星书，起码有粉丝保证销量。

没人做，作者就会饿死，不得不转型写别的，甚至转行。见过很多有才华的作者，还没来得及将才华发挥出十分之一，前面的路就已经被堵死了。

这几年有很多文化公司、出版社都喊着要做儿童文学，后来呢？要么做了一本做不下去了（系列书没有几本是看不出成果的），要么项目进行到一半毁约了（这种定制的项目也不可能由另一家再出）……从我自己到朋友，太多太多类似的事情，看着自己辛苦写出的文字最终只能躺在硬盘里，化为一堆无人问津的字节。

当然，把带动中国儿童文学发展的希望放在一个奖身上，也是不现实的。

我也就是随便倾诉一下，到此结束，跑题太远了哈哈。