词汇不太好，如何提升文笔？ 第1页

注：以下内容是来自笙哥想日万的分享

以前辅导书里叫“叙述”和“展示”

叙述没有画面感，是总结陈述

展示有画面感，有代入感

①叙述：这句话说完，他显然已经不安了，颇有些为难

②展示：这句话说完，他脸上没了血色，手足无措地站着，想说些什么又止住了

③更进一步展示：话刚说完，他脑子里瞬间一片空白，手脚不知放在哪才好，想辩解两句，又一句也说不出来

大多数人都困在①无法前进，有部分人能够进入②，当看到有③这种描写出现时，十之八九是好文了

这类词汇是文笔苦手最容易陷落的重灾区：

词汇：痛苦、伤心、难过、开心、愉快、忧郁、惋惜、可惜、可怜……

修改建议：这类情感词汇要展开写，将人物感受用文字表达出来，最好再搭配对话、人物动作、心里想法

注意：不是说不能保留

常见陷阱句型：他有些xx了

常见搭配有：他看起来有些难过，他开始难过起来，显然他难过了

标志词：看起来、有些、开始……起来，显然

修改举例：

他有些痛心→他的心痛得快撕裂了

他有些难过→他的心像是被轻轻捏了一把，酸酸涨涨的，他捂住脸，只得承认，他有些难过了

他有些惋惜→“这样啊！”他叹了一口，淡淡失落，也不再挽留，“那我就不管了。”

接下来会是很多琐碎的东西，

（求生欲：以下词汇酌情删改）

1.看起来、想起来、听起来

她看起来很漂亮→（画面）她长发飘飘，白衣胜雪

他想起来六年前他来过这里→（内心独白）六年前他来过这里

2.觉得、认为、以为、原以为

（求生欲：有这类词尽量删除）

他认为是他太蠢了→（心里独白）他太蠢了

他以为不会这样的→（心里独白）不！事情不该这样！

练习：他觉得他妈妈不会作出这样的事

人物动作描写以动词句为主，所以要将句子改回动词句：

1.把、被、将、让改为动词句

如：他把门关上→ 他关上门

恶狗被他一脚踢开→他一脚踢开恶狗

他将孩子带回了家→他带孩子回了家

他让爸爸狠狠地揍了一顿→爸爸狠狠揍了他一顿

2.将动词做形容词的句子，修改回动词句

xxxxx的主角→主角xxxxx

正在开窗的少年回过头来

少年正在开窗，回过头来

3.用手/脚xx（动词）物品

用手推开门→推开门

用脚踢开门→踢开门

用手把辣椒糊了一脸→糊了一脸辣椒

4.量词xx（动词）

一脚踢开门→

一手推开门→

一手端着酒杯→

量词还是看作者个人使用，有人可能很注意“单手举杯”，“单脚踢门”的画面感

以上，全部酌情删改！（求生欲）

句子：他不可置信地看着他

词汇：不可置信、不可思议、惊恐万分、一脸痛心、悲喜交加

这类词和上面的情感词汇属于一个类型

句型：他xx地看着他

lz没百度到上面词是什么词，反正是用来修饰动词“看着”，修改方法依然是把“怎么样”看着具体写出来。

他不可置信地看着他→他两眼瞪得溜圆，惊讶的嘴巴几乎能塞下一个鸡蛋。

lz以上所说，并不是非黑即白，遇到这些词要全部消灭一个不留（那他大爷的是蝗虫过境），你要把笔墨放置在值得放的人身上，比如主角，比如某个角色的重要时刻，小喽啰炮灰，或是不重要的场面，一笔带过完全完全没！问！题！

那是用什么表达画面感的？

是人物动作、神态、肖像、心里独白（相比之前增加了肖像）

这一句再强调一遍，因为lz以前遇到过一个问题，就是对话描写，人物画面感不够立体。

后来经过对比发现，lz的写文方式是：

小明淡淡皱了皱眉，道：“”

小红闻言，羞红了脸，道：“”

小明闭上嘴，突然，小红眼睛紧紧闭上了。

小明又皱了皱眉。

小红的眼捷轻轻颤动。

以上看似没问题，但总觉得画面没张力。

原因是：将所有描写聚焦在人物肖像上（五官），没有进行全身的肢体描写，画面也就打不开。

这是lz曾经遇到过的一个坎，有相同困扰的可以借鉴，没有的直接越过即可

以前总结的描写词汇：

（肖像＋情绪）

轻声，低声，闷声;

轻笑，含笑，大笑，干笑;

点头，挑眉，低头， 眯眼，抬眼;

茫然，无奈，迟疑，犹豫，忐忑，羞涩;

硬着头皮，语气轻松，故作轻松

lz直接说更进一步的画面感与代入感的问题

②：这句话说完，他脸上没了血色，手足无措地站着，想说些什么又止住了

③：话刚说完，他脑子里瞬间一片空白，手脚不知放在哪才好，想辩解两句，又一句也说不出来

画面感和代入感，还是用这个例子更加直观

有兴趣的可以停在此楼钻研一下两句有什么不同

①门打开了，小明走了出去，小红还在后面扯着刚才的分手话题不放

②突然，小明挡在小红前面，将她的视野遮得密不透风

③“怎么了？”小明没给她机会看清眼前发生了什么，直接把她推回房里，关紧了门。

①门打开了，小明走了出去，小红还在后面扯着刚才的分手话题不放

②突然，小明挡在小红前面，她眼前被遮得密不透风。

③“怎么了？”小红还没机会看清眼前发生了什么，她就被推回房里。下一刻，门关上了。

首先，先了解两个不同的视觉角度：

你想像自己是一个导演，你笔下的人物（演员）在你镜头前演绎故事，看着他们演对手戏，用镜头记录下这个故事。

这是画面感。

你想像自己是一个演员，你看不见导演看不见镜头，你就是角色，角色就是你。你看到角色所能看到的，听到角色所能听到的，感受角色所能感受的，你们融为一体，密不可分。

这就是代入感。

①门打开了，小明走了出去，小红还在后面扯着刚才的分手话题不放

②突然，小明挡在小红前面，将她的视野遮得密不透风（导演视觉）

③“怎么了？”小明没给她机会看清眼前发生了什么，直接把她推回房里，关紧了门。（导演视觉）

①门打开了，小明走了出去，小红还在后面扯着刚才的分手话题不放

②突然，小明挡在小红前面，她眼前被遮得密不透风。（切换为女性角色视角）

③“怎么了？”小红还没机会看清眼前发生了什么，她就被推回房里。下一刻，门关上了。（切换为女性角色视角）

如果你一直站在导演视觉，描述得很有画面感，但也隐隐有一层疏离感

只有站在演员视觉（角色本身的视角角度），看到角色所看到的，就会有身临其境的代入感

这部分也超简单，就是不太容易发现“导演视觉”的

lz找例子到吐血

先放最浅显的

她被一阵哀哀切切的哭声惊扰，醒来了。（导演）

一阵哀哀切切的哭声传入耳中，她皱了皱眉，醒了。（演员）

他醒来，观察四周，发现都是流动的水。（导演）

他睁开眼睛，环视四周，都是流动的水。(演员)

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