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你最想生活在哪一部科幻片当中? 第1页

  

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《星际迷航》第一部,是最不需要看的一部《星际迷航》,但最让人想生活在里面。

这部1966-1969年之间播出的科幻剧,在今天看来简直槽多无口。

首先是震撼人心的二极管庞克:

五毛特效的机器人:

虽然想加一些异族人种,但整体审美单一,所有男性龙套都是美国队长脸:

60年代特色,女性角色有事没事就露一个:

还是个种马文,Kirk 船长每集的女朋友都不一样:

为节省经费,动不动跑别人棚里录一集(剧情的解释是他们跑到某外星,正好处于地球的某个时代,比如纳粹时代,然后整个故事是“用高科技打纳粹”,一般非常无聊):

剧情根本没主线,想起一出是一出(这集是飞船被外星寄生生物袭击,但这种生物外观是绒绒球,一整集是所有人打开各种地方,掉出不会动的毛绒玩具,硬咯吱你笑)


抛开这所有缺点不说,坊间仍然有“初代是不是最好的《星际迷航》”这一争论,因为它有一个后来再也无法复制的,奇怪的设定。

“完美未来”

当然,作为一个现在仍然被割肉吸血的大IP,《星际迷航》后来又拍了七百多集,每一集都想复制初代的“完美未来”思想。但是复制不出来了。

反而越来越黑暗,从完美未来,走进冷战余晖,又走进黑暗森林。最近这两年再拍的,根本是反乌托邦,和初代精神相去甚远。

而在冷战高峰拍的“初代”,反而带有傻乎乎的乐观主义。所有主创对未来抱有雄奇浪漫的幻想,具体来说,有以下几点:

  1. 所有人类和人类生活圈里的生物,都不受贫瘠的困扰。食物、淡水、生存空间完全不是问题。注意这不是剧集的一个主题,而仅仅是背景。也就是说,所有故事都是在“没有生存焦虑”这个大背景下发生的。
  2. 地球人所在的宇宙组织叫“行星同盟”,同盟内部没有任何纠纷。这也只是个背景,也就是说,整个剧集没有一条故事线是基于“人际纠纷”。所有人都保持着理性、正义、有距离感的关系。
  3. 在古巴导弹危机发生不久、美国内部种族隔离、大部分妇女是家庭主妇的背景下,“初代”团队设定为有俄罗斯人、日本人、黑人,男女从事一样的工作。
  4. 他们星际旅行的动机是“满足好奇心”,“拓展人类的认知前线”。不是为了寻找资源、殖民、战斗等其他任何原因。
  5. 剧集里只对西方宗教文明有自我批判,但对一路上遇到的各种文化都没道德审判。比如因为《生活大爆炸》被炒热的瓦肯星人(谢耳朵经常被说成瓦肯人),他们那里包办婚姻,主角团里的Spock差点被包办一个。船长等人自始至终对这个风俗表达尊重和敬畏,并没有去掀桌子,或者想办法思想解放Spock。
  6. 最可贵的一点,是剧中对敌人的描绘,和“黑暗森林”系统是相反的。作为一个单元剧,“初代”有一个常见故事模板,就是飞船遇到未知外星人,对方有难以捉摸的高科技、精神操纵、时空操纵等武器,让人很害怕。但是一番纠缠后,发现对方并无恶意,做这些事情是为了自我保护、和主角闹着玩,甚至是善意的。最后外星人和主角团成为朋友。——这种不以征服、反抗,或解放为主要矛盾,以最大的善意揣测未知世界的精神,在影史上也很少见。

这是一种初唐精神。作为对比,我们来看一下之后的几部《星际迷航》,在刻意复制“初代”的情况下,有哪些东西就是复制不出来了。


《下一代》(TNG, 1987-1994)

《生活大爆炸》有个核心人际冲突(并不),就是讨论“初代”和“下一代”哪个船长最好。

TNG是最接近“初代”的一部续集,以至于第一季的风格非常60年代,可看性不强,最好从第二季开始刷。这个系列在冷战结束前后播出,设定完全延续“初代”,讲一帮人乘着同一艘飞船“企业号”探索人类终极前线。

很多人认为这是最好的一部《星际迷航》,主要因为它是软科幻中比较硬的那种科幻,概念梗用的很密集。船长也是“宅男的船长”,冷静、克制、理性、不说笑、不参与娱乐活动、讨厌小孩,他表达感情的方法是自己在房间吹笛子。

TNG不经意间表达出一些黑暗的东西,已经不像前作一片光明了。举几个例子:

  1. 地球上的行星联盟总部是棵大毒草,官僚主义和争权夺利经常给一片和谐的“企业号”添乱。将军以上就没几个好人。
  2. 地球人经常接触的几种外星人中,“初代”把 Romulan 设定为有竞争关系的帝国。这个帝国的文化脱胎于古罗马,没什么特别的。从TNG开始,《星际迷航》开始花样黑苏联,并且带有绝对道德判断。TNG贯穿始终的一个敌人种族是半机械人Borg,所有Borg共享一个集体意识,主角团的一个任务是解放出个体的Borg。
  3. 船长数次染上宇宙怪病,或者被接触到的外星人造成影响终生的创伤,和医生的感情之路哀婉忧伤,整体上越来越伤感。前作“大力出奇迹”的乐观主义在慢慢耗尽。(船长和医生的感情线非常成年人,首先医生的儿子都快上大学了,就是俩中年人。医生的亡夫死在一次战斗中,是船长把他派上前线的,所以船长喜欢医生不能说。俩人暧暧昧昧了178集,真够了。最后怎么样我忘了,看到他们一起出现就想砸电视。而“初代”的感情总是快意恩仇的,喜欢就上床,不喜欢就分手。)

但这个系列结尾非常好,最后一集收到“探索新前线”这个主题上,强调“每个人的认知局限就是属于你自己的前线”,感动哭了。这样说是因为,后面几部全部烂尾!


《深空九号》(DS9, 1993-1999)

“深空九号”是个边缘地带的空间站,以前属于卡达西人(敌人),后来联盟和卡达西帝国签了和平协议,把这块地方割让给联盟。主角团就进驻了。交接当天,深空九号旁边出现一个虫洞,把这个地方和远方未知区域连到一起,于是这里又变成一个“西域交通要道上的小镇”。

所以这一部《星际迷航》整个气氛为之一变,不再是“出于好奇心探索世界”,而变成了“边镇争夺”。这一部在故事性上最复杂完整,对各个势力刻画得最深入,我觉得是最好的一部,但已经不是《星际迷航》了。

《深空九号》的世界观更黑暗了一层,举例来说:

  1. 表现出深入骨髓的冷战PTSD。卡达西帝国就是苏联,一无是处,花样翻黑,但是又没有战胜他们的信心。中间剧情需要,主要卡达西角色变好了,最后因为剧情需要又把他们翻黑了,神经病一样。也因此烂尾。
  2. 《下一代》里代表“集体意识”的坏人Borg被消灭了,这一部又创造出一个液体种族“多明利安”。多族像橡皮泥一样,可以分成很多个人,也可以合体成大海,所以他们自然有共享的集体意识。这是他们的原罪。类似的道德审判比比皆是,反而显得很没有制度自信。
  3. 行星联盟已经不是好人了,除了本来的官僚主义以外,这一部里甚至出现了“deep states”。因为这个词是特朗普原创的,那时候还没这个说法,大概就是这样,一种介于CIA和秘密警察的机构,经常来骚扰主角团。最后竟然是依靠他们的阴谋战胜了多族,完全丧失“初代”对昭昭天命的信心。
  4. 整部剧透漏出心理上的战略收缩主义。探索未知世界不再是自主选择,而是因为虫洞出现,被迫应对。简直是“黑船来了”。
  5. “完美未来”的基础设定被打破,透露出半克林贡血统的人在地球上被歧视、联盟内商业种族被科技种族和军事种族歧视,甚至黑人被歧视这件事都没翻篇,一点未来感都没有。


《旅行者号》(Voyager,1995-2001)

这一部比较像“星际迷航lite”,没有前面几部的深度。因为它过度使用量子力学,过度玩弄时间跳跃和因果颠倒,像现在很多烂科幻一样,让人没法严肃起来。

这一部的设定也非常悲观,联盟的一整艘飞船被劫持到遥远的时空,劫持者的文明消失,旅行者号不能时空跳跃,只好慢慢开回来。讲的是这一路上发生的事。

虽然故事框架是《奥德赛》,但作为一部《星际迷航》,这样的设定明显有问题:

  1. 不是主动探索,而是被动返航,整个故事中主角团很少占有主动权,疲于应付,让人看得难受。
  2. 经常有能源危机,甚至饮食都不足,让人难受。
  3. 战斗力和地头蛇敌人相差太远,经常要迂回逃跑,让人难受。
  4. 惨惨惨,让人难受。
  5. 贯穿始终的乡愁,和以前《迷航》系列开拓新前线的精神完全相反,让人难受。
  6. 一个向前看的文明,变成了向后看的文明,意识到这一点以后,很难受。


《企业号》(2001-2005)

就是不好看,唯一一部被腰斩的《星际迷航》。

个人觉得,原因是在努力模仿“初代”的同时,主创对于“初代”的军事感完全无法掌握。众所周知,科幻里的飞船就是真实世界的战舰,序列、人际关系、生活细节都是模仿美国海军。从“初代”开始,这艘船就叫“企业号”,暗示这个星际战队是航母舰队的延续。

一开始美国社会很多人有从军经验,可以把飞船的军事管理和未来人人平等的精神结合地很好。后来剧作家很少有从军经验了,就淡化船上的军事管理成分,故事主场也从“企业号”慢慢变成了“边疆小镇”。

但是很多原教旨主义者不高兴,于是给他们拍了个军事主导的新《企业号》。主创水平又不行,弄得不伦不类,主角团就像小孩子玩战争游戏,兀自一本正经,就烂尾了。


《发现号》(2017至今)

据说烂出天际的新系列。各种政治正确、道德教化,反映了时代精神。大概也会腰斩。


《皮卡尔》(2020至今)

《下一代》的船长皮卡尔退休后在法国种葡萄,因为一些事又出山了。一个80高龄的老人,和一些X战士似的年轻人一起进行个人英雄主义的、以动作戏为重点的冒险。

世界上有硬科幻,有软科幻,有漫威那种科幻,本作是漫威那种科幻。

《星际迷航》走过半个多世纪,眼看着美国人对未来的憧憬,从富足、平等、重视心灵满足的完美未来,变成“官僚主义大政府控制下的、科技压迫少数族裔的、暴民政治迫害精英的、武器和人造人生生不息的暴力黑暗反乌托邦”,真是提不起精神。

我还是想生活在1965年幻想中的2022年。

按照时间表,2061年就发明曲速引擎了,瓦肯人会来接我们呢。




  

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