如何评价路阳导演，雷佳音、董子健主演的电影《刺杀小说家》？ 第1页

路阳导演的电影有个特点——尤其是两部《绣春刀》——故事格局喜欢弄得特别大，特别绕几个弯连几个环，但是细节打磨上实在是欠考量。就比如说吧，开头姐姐把弟弟推下悬崖（真是亲弟弟？），然后弟弟又一点一点爬回原地……这种降智行为让我恍然想起了《绣春刀2》结尾大战处，先过了吊桥，又从吊桥走回来，再砍断吊桥这如出一辙的景象……感觉导演是在致敬自己的人间迷惑性为？

人物塑造也是路阳导演作品的一大弱点。杨幂在《绣春刀2》里就演了一个究极工具人——负责被沈炼保护，以及当花瓶；在《刺杀小说家》里还演了一个究极工具人——除了能打没有任何作用。虽然我一直批评大幂幂的演技，但是这两部戏真的不怪她，确实是导演的问题。这个人物就没给她任何深入塑造的空间，就连她从小被父母抛弃这个设定都没利用，仅仅就是有这么一个设定而已。

但是如果说的导演不尊重女性，这就不对了，因为他男性角色也一样有问题，只是女性更典型一点。雷佳音，饰演一个寻找被拐女儿的父亲，演技没话说。但是前期他面对警察，中期面对唱“小橘子”的拾荒儿童，明明可以好好说话一两句就能解释清的问题，非要莫名其妙地暴走，纯属自己给自己增加难度。好我可以理解，他是为了找女儿疯魔了，但是后期他又莫名其妙地冷静，一句戳破了于和伟的大阴谋并识别出小说家这个大机关。你非要解释，说他双相情感障碍，大脑时灵时不灵的，也行吧。但根源就在于导演功力不足，为了剧情强行设定人物，就让所有人都变得很拧巴。

于和伟演的大资本家也有这个问题，一个做这么大生意的人，对自己的亲密合作伙伴——能帮他犯罪杀人的那种亲密伙伴，竟然不断粗暴对待她，用言语自己她，直接把她逼跳反。这就是剧情杀嘛，是设定结局之后的倒推——知道杨幂一定要导向主角团队，所以就设定剧情把她往那边推。所以杨幂作为一个高级知识分子，公司高管，得知合伙人之前还有一个合伙人的时候，竟然第一时间得出了如下推理——你竟然杀了他？心思真的非常缜密了，推理程度堪比唐探3。原来你也觉得杀人是件不好的事啊，你上一秒不还准备搞死雷佳音和董子健么。

所以这几个人物啊，性格都不丰满，形象都不讨喜，弧光都不完整。好的创作是人物推动、配合剧情发展，而不是剧情被动拉着人物走。人设丰满，观众才会有代入感，才会跟随人物的喜怒哀乐艰难困苦而情绪起伏。《刺杀小说家》没有一个能带着观众走的人物，所以看到后面部分，当剧情设定都纷纷展开之后，就会显得非常乏味，有一种“电影怎么还不结束”的感觉。

就这个，导演还想要搞恶政隐，还想影射文革。红色的卫兵，两派相斗的人民，造派保派火拼，狂热的信众，打砸抢烧破四旧，还有一个赤、发鬼。什么弑神都来了，什么我还想活很久，你咋不让赤发鬼直接念两句“业未竟，鬓已秋”呢？京派导演就有这种臭毛病，干啥都要反思一下，干啥都要影射一下，就逮着文革薅，薅得文革像葛优似的。

你想要恶政隐不是不可以，但是先得把故事讲好是不？结果变成了人物为剧情服务，剧情为恶政隐服务，让电影从都到尾都在一种拧巴之中。姐姐让弟弟向西不要回头，也没解释西边有啥，那就只能解释为赤发鬼在东方，弟弟要去西边迎接普世价值，反正太平洋没加盖不是？

当然特效好确实好，但是这个特效……有必要吗？只觉得浪费。特效不能为剧情服务，还是省点钱的好，否则还不如迪士尼的烟花实在。就好像陈思诚给长泽雅美安排了那么普通一个角色一样浪费——不过如果长泽雅美还能继续参与唐探系列，我倒是能原谅陈思诚……

路阳这个导演，就是有点手高眼低，老想讲一个多么牛逼涵盖万千的故事，结果人物设定都弄不好。《绣春刀2》就有这种毛病，里面展示了一种明显的反建制反政治情绪：阉党是老阴X，文官集团是老阴X，崇祯也是老阴X，只有我沈炼是一朵盛世白莲花，你们这些玩政治的天生就是想迫害我白莲花！

同样是宁浩徐峥这一批人发起的青年导演扶持计划，文牧野拍出了一个三十亿的《我不是药神》，郭凡拍出了一个四十亿的《流浪地球》，路阳《刺杀小说家》八亿，《绣春刀2》两亿，《绣春刀》九千万——这是有原因的。

所以别老想着“弑神”啦，先发自内心地去爱一下自己作品里的人物吧。

挺有意思的脑洞。

然而我的大致体验是：开场很久后还不明所以，中段猜出套路的那几分钟非常短暂地尝了个鲜，之后迅速味同嚼蜡。

根本原因是两个世界都缺乏现实的根基。奇幻世界非常空洞俗套就不说了，另一个世界原先有寻亲、人贩子、人民富豪等现实的影子，但各种这个世界并不真实的明示暗示，就把这些本可建立共情的元素的都消解掉了。

最后我只记得，要代表月亮消灭你。