如何看待《三体》电影制作方从开机到现在一路越来越像笑话？ 第1页

其实可以分析一下结局

无非四种结局

1，片子好票房差

2，片子好票房好

3，片子差票房好

4，片子差票房差

片子好票房差+剧组继续拍=被铭记的一套国产科幻佳作

片子好票房好+剧组继续拍=国内科幻电影大环境抬头

片子差票房差+剧组继续拍=被遗忘的一套国产科幻烂片

片子差票房好+剧组继续拍=至少养活了几个特效公司，为后人拍科幻开路

片子好票房差+剧组不继续拍=被铭记的一部国产科幻佳作

片子好票房好+剧组不继续拍=剧组傻逼撞到头

片子差票房差+剧组不继续拍=被遗忘的一部国产科幻烂片

片子差票房好+剧组不继续拍=剧组傻逼撞到头

2是最好的结果

3是可能性最大的结果

无论2还是3，都有可能是国内科幻电影的再次开始

只要剧组本身不出现下列行为，基本不会出大问题

跳票

反复跳票

造谣

反复带头造谣

玻璃心

反复玻璃心

抄袭

反复抄袭

公关水军

反复公关水军

现在大众的疑虑在于，三体原著声名在外，基本可以算国内硬科幻的标志性作品，而导演本人籍籍无名，导演的无名和原著的大名之间形成强烈反差，导致大众对导演的天生不信任

这是优势也是劣势，劣势在于大众会不断怀疑你嘲讽你围观你，优势在于，大众对电影的心理预期不会有理论上的那么高

也就是说，导演只要能拍个六十分，把该卡的点都卡好了，也能赚钱不会亏本，因为一开始的心理预期就很低

如果导演能拍到个八十分，那基本就跟国产动画观众对于大圣归来的态度一样，会直接把票房刷爆

光脚不怕穿鞋的，只要导演组能避开这一些关乎剧组本身公信力的东西，拍得好不好是能力问题，拍好了被铭记拍毁了被遗忘，只要剧组本身的公信力没有受损，到时候营销上有的是办法，但是如果发生上述的跳票抄袭拉黑的事，就等着收尸吧

拍得好不好是能力问题，这个大家都懂

导演组怎么对外外界的质疑和否定则是态度问题，一旦在态度问题上激怒了大众，就一丝翻身的机会都没有了

不要学大鱼海棠，则万事可成

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再聊聊大家说的给外国导演拍，比如塞给诺兰，给斯皮尔伯格，给xxx拍之类的问题

我并不觉得外国人能拍出三体的精髓，虽然三体1得了雨果奖，但归根结底，中文英文翻译转换之间就是隔了一层，再一个，这些年好莱坞借中国元素的皮，拍美国文化的骨的电影还看得少吗，当年美国佬是怎么对待龙珠真人版的，是怎么拍功夫之王的，功夫熊猫那股【相信自己就能赢】的美国佬自鸣得意的劲儿各位真的不觉得厌烦吗，就连星际穿越，最后也是靠爱与勇气解决了宇宙难题，美国佬天生的乐观主义，天生的个人英雄主义，和三体的【人类在宇宙就是颗尘埃】的主旨天然悖反，还有大刘访谈里也已经说过了，三体的本子递出去过，外国佬不感兴趣，当年张番番一个人得了先机，买了版权，先到先得，这是天理，就是闹到法庭去，也没有以【导演无力驾驭三体的宏大叙事】而判导演交出版权的罪名

我的态度跟大刘在访谈里的态度是一致的，并不是说对导演的能力保持乐观态度或者多相信孔二狗这帮人，而是，国产科幻电影的再次起步总要有人去推，不管出于什么目的，只要最后能推动，哪怕没推动，让后人知道曾经有人努力过，也是好的。大刘为了三体电影到处跑，站台宣传，也就是为了这个

为了国产科幻的进一步推动而已

另外，大家务必清楚一个现实，就是，像【中国足球复兴】【中国科幻电影复兴】【中国动漫复兴】中国xxx复兴这种宏观句式，基于这片百废待兴加上锁链重重的市场环境来说，绝对不是两三年，靠一两部作品就能搞定的，何况，我们也从来没有诞生过类似于鸟山明，宫崎骏，久石让，这种【商业艺术天才】，当然往深了说有很多层因素，然而我要说的是，即使是诞生了这么多商业艺术天才的日本，日本漫画日本动画日本电影所能走到今天这一步，也是花了三四十年甚至更长时间才做到的，这中间过程是必不可少的，日本少不了，中国一样少不了。

指望一部三体从而带动整个大环境的全面赶英超美，本来就是痴人说梦

三体本身也不适合被大家投注这么大的社会压力

三体电影成了，当然好，皆大欢喜

败了，也起码提供了经验，为后人去拍规避了风险

鬼吹灯的影视版权也是分散在好几家人手里，陆川拍鬼吹灯，乌尔善也拍鬼吹灯，并没有因为陆川拍毁了乌尔善就不拍对吧，三体也是一个道理，只要ip火，有第一个吃螃蟹的人，后面总会有商业的天才去主动靠近这个，张番番拍毁了，毁了就毁了，只要三体推开了，后面也一样的，会有更出色的商业导演愿意接盘

2016年，现在已经是ip年了，以后越来越多的影视会从知名小说里取材，死一个张番番怕什么，总有后来人，我们看不到，就让我们的孩子看

目前所有渠道的消息都说，特效不过关，所有人包括大刘本人都摇头，所以打回重做，六月不可能上映，大概年底或者明年上半年

再是据说有人看过没有特效的内部初版，评价比是比预想的要好