同时拥有印象派的色彩和严谨的造型，是哪幅画？ 第1页

「严谨造型+印象派色彩」一直是近百年来大众喜闻乐见的绘画形式。只要严谨不必眉目清晰、花叶精准、山水逼真，欧美亚澳都有大量佳作传世，比如这里提到的几位画家。草垛的严谨造型，莫奈的系列专题做得就很好，四季四时的光影色型都无可挑剔，不过他的树林就和严谨无关了。清晨的印象必须其他造型严谨的具象物陪衬才有着落。

可是，印象派的色彩一点也不艳丽啊，何况是清晨！除了雷诺阿的女人比较接近这个词，其他印象派祖师们笔下的景物和我们正常人的感受非常接近，不像几十年前的巴比松画派忧郁或哈德逊河画派亢奋，只有在特别晴朗的正午花海、码头邮轮的彩旗招展和城市夜晚的霓裳艳舞与灯红酒绿，色彩艳丽才偶尔本色出镜，毕竟要做光影的写实嘛。即便是莫奈的无数睡莲，也从来没有色彩艳丽的评语啊。

看来劣质图片害人不浅，又或者是上两代很少看过原作的美术老师以讹传讹？让我们试试看，能不能把树林、清晨和草垛的印象，严谨地凑成一幅色彩艳丽的画。

先看看印象派元老们造型不太严谨的阳光、树林和草垛组合

上面这幅显然是城里人上班左右的阳光，草垛粗糙，树还是比较严谨的，只不过一行树一般不叫树林；下面这幅则比较清晨，草垛林子都有，却离造型严谨颇远。这些莫奈盛年之作，另有别的追求，严谨的是光与影。

毕沙罗的传统造型能力还是很棒的，下图人物动态与乡村景色均一丝不苟，就是树林远了些，而且快到晌午吃饭时间了。

要么近处的树太少了（下图），不好意思叫林。虽然比上一幅显示的时间略早，也准备起驾吃饭了，只有俩孩子还在依依不舍地玩。这么喜欢晒太阳的画家，难怪那么长寿。

接下来是西斯莱的正午景色。当年这群穷画家经常一起出去画画，类似题材数不胜数，但没有功夫亲近色彩艳丽的东西。

另外后印象派三杰还有俄国巡展派风景大师们也画过类似题材，前者造型实在太有个性，后者标准写实主义笔法，而且都与色彩艳丽不沾边。

接下来再看看后来的印象派画家表现

苏格兰画家吉姆帕特里克（James McIntosh Patrick, 1907-1998）

清晨，树林，不是草垛，是刚收割的庄稼捆，远处的鸟有些大。

冬天的草垛，光秃秃的树林，清晨的寒冷，让人忘记印象派的色彩丰富跳跃，特别是几近写实的鸟与马车。

法国画家亨利马丁（Henri-Jean Guillaume Martin，1860-1943）

清晨，树林，乡村教堂。草垛若隐若现，造型也就谈不上严谨，色彩也失真的厉害，看原作可能好些。

清晨，树林，花草，画家本人，或许在看对面的草垛？

清晨稍后，午饭尚早。林中院子里闲聊，桌上的茶水造型严谨，没有草垛。

清晨的后院，阳光明媚。树林和草垛应该在不远处的画外。

有些阴郁的清晨，但走地鸡们还是兴致勃勃地在林边草垛旁寻觅野味。

清晨池塘边，看鱼莲嬉戏，应该是忘记树林与草垛了。远处（下图）还是那座村庄。

比利时画家弗尔南图森特（Fernand Toussaint, 1873-1956)

让我们暂时走出树林，告别草垛，看看其他清晨景象。

对花梳妆与发呆，是美人清晨的专利。

清晨村镇一角，静谧安详，生机勃勃。

二十世纪的印象派静物有很多让人感动作品，构图、色彩、笔法和光影，妙不可言。

美国画家丹舒尔茨（Dan Schultz，b. 1975）

树林很远，草垛也不见了。但清晨的阳光真好。

新世纪的印象派当然有自己的追求，其中之一就是让那些流派主义的标签见鬼去吧。

好像跑题了，赶紧绕回来。

考虑到草垛常出现在草场、庄稼地和农家院落，把草垛搬到林子里显然比较奇怪，村子建在林子里也不正常。所以草垛与树林共处的时候，只能相距远些，互为背景；要么一律作为其他主题的背景。前面那些例子大致符合这个规律，毕沙罗的例子明显是在村头农家院落，其他示例都是垛林分离的。

但也有同时细致刻画树与草垛的，比如下面这幅。

这个澳洲印象派画家叫 Norman Lloyd。

菲律宾的乡村清晨更有生活气息，那一大家人才是主角吧。画家的名字叫 Fernando Amorsolo。

高更的草垛与树林。时辰不太确定，色彩比较失真。