疫情期间看到美国真面目后，越来越感觉漫威电影的政治宣传味道太浓，有点反感，怎么办？ 第2页

不谈漫威的政治宣传味道。就这电影，有啥看头？情节自来水，千篇一律，相当无聊。

因为西方电影已经德不配位了！

这一次，世界将不再由美国来拯救！中国英雄，势必走向世界！

壹：科幻电影是强国专属

为什么全世界的科幻片主要都是美国拍的，你想过吗？

过去中国电影类型有感情剧、生活剧、奇幻剧、修仙剧、武侠剧...，就是没有科幻剧，也不是完全没有，但比例太低。

2018年中国科幻产业整体产值超过140亿元，市场需求是很大的。

消费比例也是很高的，2018年上半年产值是100亿元左右。但是在这个百亿产值中，国产科幻电影票房只有8.9亿元，占比尚不足1/10。

市场、需求都很大，但是市场里面全是洋品牌，这就是国产科幻电影的局面。

比如说说具体对比，在2011年国内，我们大火的《失恋33天》。

而美国在干嘛？

美国在2012年拍出了震撼世界的《复仇者联盟1》，与《失恋33天》仅相隔一年。

如果算《复仇者联盟1》的铺垫电影《美国队长1》，几乎可以说《失恋33天》和复仇者联盟系列就是同期产品。

中国这边是家长里短，人家美国那边是上天入地。

那自然是美国电影吸引力更大，先不说剧情，就说《复仇者联盟1》特效和想象力方面，都够当年的中国人震撼了。

而且剧情方面，复仇者联盟1剧情也还行，现在可能人们对电影联动模式已经没有新鲜感了，但是当年美国能搞出来全新的跨电影联动模式，就这一点的创意，都是极具新鲜感的。

那么再回到开头那个问题，为什么过去咱中国人不也拍些科幻片呢？

我说一个暴论，那是因为过去我们根本没有资格拍科幻片！

假设某个非洲穷国拍出来一个高科技大片，确实是拍的非常好，而且还是全非洲人主演，甚至完爆美国！请问你会怎么看这个电影？

我告诉你，全世界的观众不仅不会被震撼，还会暗地里嘲笑这个非洲穷国。

自己国家现实里面都穷的揭不开锅，电影里面上天入地科技强大，谁信啊？拍的越好，越是讽刺。

电影是基于现实国情来创作的，可以适当的高于现实，但是不能脱节太严重。

如果把改革开放分阶段的话：

【一、穷人阶段】

首先是改革开放初期，基本就是纯劳动密集型工厂为主，当时就这个国情，一方面是没有技术拍出来，一方面是拍出来也是一个笑话（令人尴尬）。

【二、有点小钱阶段】

2000年-2013年，我国开始逐渐把西方中端技术套路摸透了，部分领域开始有自己的独家技术了。

【三、国产科技逐渐有所起色】

中国科技真正开始集中爆发，大概是从2017年开始到今天逐渐达到高峰的，我们有了：

大量的国产手机品牌、自主的高铁技术、c919国产大飞机、深海载人潜水器蛟龙号、“中国天眼”投入使用、北斗三号全球卫星导航系统正式开通、嫦娥五号全面成功、属于中国自己的操作系统鸿蒙上线...

今天我国的科技水平和美国还有差距，但全球来看也是体面人了！这个时候，我们再畅谈科幻，就不再是脱离社会基本面的事情了。

穷国、科技弱国不仅仅是没有技术能力拍科幻电影，更重要是你压根就没有资格拍科幻电影，人家一句话就怼死我们了：“您啊，少意淫点！先琢磨明天吃什么吧！”

什么样的生产力，才能驾驭和匹配什么样的文化软实力！

印度也有很多科幻电影（质量中规中矩），但是我看完的第一感受压根不是感叹，对于你印度来说这片子拍的还行，而是直接就哄堂大笑。

贵国国内因为疫情伏尸满恒河，你这电影里面各种牛，有什么说服力？你这不是逗我吗？

你印度超人别拯救什么世界了，先把你国内疫情管管吧？

贰：为什么科幻电影如此重要？

科幻电影对强国重要性，超过其他所有类型片。

这就好像：

一个国家能做牛仔裤、衬衫、塑胶袋、出口点农产品，都没什么值得可说到的。你能不能造大飞机、核研发、修港珠澳大桥这种超级工程、有自主研发的操作系统等等，能搞这些高精尖技术，才是真牛。

同理科幻电影：

科幻片可以吸纳情感剧元素，成为科幻情感剧（比如星际穿越讲父女情）。

也可以吸纳打斗元素，成为科幻动作片（比如美国队长2的动作戏）。

而普通的类型片，几乎所有国家都能拍，比如爱情片，和做裤子一样，没什么技术门槛。

就好似：淘宝当年出来以后，几乎可以吞噬大部分线下实体店的功能。

而科幻电影亦是如此，科幻电影/科幻元素，几乎可以兼容所有类型片。

比如劳伦斯主演的《太空旅客》，剧情就是琼瑶小说模式，两个人谈恋爱遇见各种阻碍，最终化解矛盾终成眷属，非常的俗套。

但是全球票房很高（3亿美元），甚至在美国的敌对国俄罗斯，当年都是票房登顶。

为什么会这样？

因为美国人是把谈恋爱的地点，放在的了星际旅行中，用传统恋爱故事，套了个科幻背景，男女主角在璀璨的星空下谈恋爱，这就直接秒杀大众爱情电影了，至少人家格局就比你高。

你能玩浪漫玩上天吗？美国人居然真浪漫上天了。

而世界上绝大多数国家，是没有能力拍星际旅行电影的，只能停留在普通爱情故事层面，被美国吊打。

所以有没有能力上科幻，就决定了一个国家讲故事能力的上限。而一个国家讲故事的能力如何？则决定了我们国际话语权如何。

苏联是从什么时候输给美国的？

有一个很重要的瞬间，在1959年为了解决柏林危机，赫鲁晓夫访问了美国，美国非常重，认为这是和平演变的好机会，于是就针对赫鲁晓夫展开“斩首行动”。

如何斩首？展现资本主义的纸醉金迷。

美国邀请赫鲁晓夫去百老汇看歌舞片，相当于我们今天看电影，安排歌舞剧的公司今天也还在，就是拍《X战警》系列的20世纪福克斯公司。

20世纪福克斯当时直接安排了一大堆性感女郎给赫鲁晓夫表演，各种奢华享受招待，同时还有玛丽莲梦露陪伴。

最终，赫鲁晓夫是玩的相当尽兴。

当时的苏联军事实力方面并不差，但是在文娱、日常生活用品方面，由于苏联轻工业不发达，远远落后于美国。

也许就是在美国这趟纸醉金迷之旅中，当赫鲁晓夫看着美国歌剧兴奋的“流哈喇子”的时候，就已经注定了苏联的失败，他可能心里当时就开始嘀咕了，这美式生活也不赖嘛~

一个人最放松的时候，就是意识形态入侵最佳的时刻。

这么多年来，我国长期遭遇美国的歧视和打压，但是我国内部依旧有很多人对美国的观感并不是很差，为什么？

不就是从《拯救大兵瑞恩》、《泰坦尼克号》、《阿甘正传》、《超人》、《阿凡达》、《星际穿越》、《蝙蝠侠》、《复仇者联盟》系列开始积攒的口碑吗？

认认真真看历史的终究是少数人，大部分人的三观和历史，还是从影视剧中了解的。

美军全世界杀人再多也无所谓，反正多拍几部超级英雄电影来拯救世界，平衡一下，口碑就回来了。

当我们兴奋的看着美国英雄们如何拯救世界，为之呐喊的时候，孰强孰弱已一目了然了。就好像当赫鲁晓夫开始迷恋玛丽莲梦露的时候，苏联的意识形态优势已经不复存在。

而且我们可以发现一个特点，最早期的美国大片科幻元素较少，越是后期在华大热的美国大片，都是科幻片或者科幻元素主打。

比如超级英雄电影和速度与激情，都存在大量的科幻特效和剧情。所以只有拿下科幻片，我们才能打响粉碎美国文化霸权的第一枪！

叁：2019，由守转攻！

不过令人兴奋的是，从2019-2020年开始，中国科幻电影就已经开启了由守转攻！

2019年刘慈欣小说改编的电影《流浪地球》上映，打响了中国科幻电影第一枪 ！流浪地球证明了一件事，中国人可以拍出来一部有模有样的科幻片！实现了从0到1的突破。

票房更是大获成功，累计高达46.86亿元，成为中国影史票房第二。之前中国也有科幻片，但是真正技术、剧情成熟，同时叫好又叫座的，还是流浪地球。

同年《新华社》也发表《流浪地球或开启中国科幻电影元年》的评论。

而在流浪地球成功以后，一个令人五味杂陈的局面发生了。

那就是疫情来了。

中国坚持严格管控，疫情很快就平复了，西方各国坚持不封锁，某些大国还提出了群体免疫...

疫情来临之前，2019年漫威的阶段性收官之作《复仇者联盟4》正在热映，其中决战灭霸的那一幕，达到了整个美国超级英雄电影铺垫十几年的巅峰画面。

但是谁也没有想到，战胜了无敌灭霸的复仇者们，居然给疫情干趴下了！

最终结果就是，中国电影院在最快的速度恢复的元气，而西方因为疫情，电影院乃至电影行业都遭遇重创。

《花木兰》延期、《007：生死交战》延期、《黑寡妇》延期、《神奇女侠1984》延期、《速度与激情9》延期、《蝙蝠侠》延期...

不仅仅是影片大规模延期，在去年，美国有10万人失去工作电影从业人员失去了工作，全美17万的演员、导演、拍摄团队全部处于停滞状态。

中国电影虽然在2019年出了流浪地球，但是也就一部啊！还是无法对抗整体强大的西方电影工业。

结果他们全给疫情扫荡了，活生生创造了一个文化霸权真空地带。这相当于中国这边刚想睡觉（准备搞科幻片崛起），西方那边就把枕头递过来了（全部停工）！感谢特朗普的防疫政策！

大家可以回忆一下，如果是2019年的现在，喜欢去电影院的朋友，肯定隔三差五就会看一部美国大片。

但是你再回忆一下今年，是不是几乎没听过什么美国大片火爆？有一种突然熄火的感觉。

今年也就上映了两部传统的美国大片，《哥斯拉大战金刚》和《速度与激情9》，而且《速9》口碑在国内还崩了，我本人也去看了，确实拍的水平大不如从前，美国强大的电影特效还在，但是剧情相当混乱。

似乎电影里面的主角，在拯救世界都有点心虚了，没底气了！

速7豆瓣评分8.4

速8豆瓣评分7.0

速9豆瓣评分5.5

连及格都没有达到，拉胯至极，豆瓣影评也是负面为主。

肆：不能让美国人继续拯救世界了！

在中国没有发展起来以前，哪怕美国电影是文化入侵，也提升我们，毕竟我们起点太低。

但是现在很明显临界点已经到来，我国日益增长的国力，已经无法被美国好莱坞电影给满足了。

好莱坞特效我们当年看很稀罕，现在都腻了，感觉没什么新鲜感。

而且国产特效虽然依旧比不上美国特效，但是也不是过去那种完全不能看的程度，现在做的还行。

美国电影在华影响力减退的关键并不是技术层面的，而是美国电影的价值观层面，在讲故事层面，对华已经无法服众了。

疫情以后，不仅仅是西方电影工业被重创，支撑西方电影的价值观层面、社会基本面也遭遇了重创。

前面我说了，穷国拍科幻大片是没感觉的，反过来看西方也一样。

当西方国内还在因为疫情一片混乱的时候，这时候西方电影单方面的输出，对中国人来说就不是什么文化洗脑了，而是看他们的笑话。

你国内都这个鸟样子了，你复仇者们还谈个屁拯救地球？拍内战的时候，绯红女巫才误杀了几个人？就引发了美国队长3的内战剧情。

结果现在美国疫情死亡突破60万！美国政府居然装死当做没看见。

任何文化创作都是不能严重脱离社会基本面的。

个人认为，之后的这几年将会迎来国产科幻电影、或者有科幻元素类型片井喷。（战狼3不是还没有上映吗？其实也可以和速度与激情一样，加入大量的科幻科技元素，美国人可以上太空拯救世界，中国人有何不可？太空战狼走起！）

客观原因如下：

1、中国现实中的科技正在全面崛起，前段时间华为鸿蒙系统的上线，更是意味着我国在操作系统层面粉碎了西方的垄断霸权。我们已经成为科技大国，有足够的底气来拍科幻电影了。

2、西方电影持续的萎靡不振，把市场生态位给让出来了。而且中国并不缺优秀的科幻小说剧本，以刘慈欣为代表的《科幻世界》杂志小说家，在过去几十年给我们储备了海量的优秀科幻小说剧本，中国科幻电影具有充分的子弹。

3、中国自己的价值观正在形成，比如从最近国内的觉醒年代大热，就可以看出来，中国主旋律正在年轻人中大受欢迎，西方价值观在国内已难以服众。

去年4月，基辛格发表文章说：“世界将在新冠肺炎疫情后永远改变”

疫情是挑战，也是变局，只要我们中国科幻电影产业抓紧西方电影这几年因为疫情产生的空白期，疯狂的猥琐发育。

以后精美的土壤将彻底被粉碎！

而且今天已经站起来的中国人，已经无法容忍美国人在电影里面继续抹黑中国人（参考尚气，故意选角丑化中国）！

如果我们不把科幻大片的主权拿在自己手里，我们如何具有自己的话语权！

90后、80后的童年，是看着美国英雄拯救世界长大的，这种悲剧我们不应该让下一代人身上继续重演！

未来的10后，应该看着中国英雄长大！

这一次，世界将不再由美国来拯救！中国英雄，势必走向世界！

现在天时地利与人和都在我方，未来几年我预言势必是国产科幻电影的崛起时代！

中国科幻电影，也要迎来自己的觉醒年代！

文章来源 公众号 每日怡见

你的感觉是对的，但是方向可能不对，美国大片厉害就厉害在隐寓，神盾局，复联，这其实都是美国化身，而他们片内自嘲的美国政府腐败只不过是人尽皆知的事情，他们厉害就厉害在，让你们真真切切知道美国确实不太好，但又能诱导你相信美国一直在“拯救世界”（有失必有得），并让你将美国政府和美国分开来。

所谓的英雄不小心杀了人后而自责（比如说女巫把炸弹移到大楼高层，绿巨人为了不伤人乘坐飞机离去，钢铁侠为了保护世界不小心制造出奥创等等），你看他们自责吗？他们当然自责，然后他们又在自责之余拯救了世界。

到这里，已经很恐怖了，他们在潜移默化地告诉我们，他们做的一切坏事都是“非故意”，都是“为了保护世界”所必定会牺牲的，他们觉得自己必须“站出来”。

他们套用“人总是不完美的，但他又是完美的”这种模糊概念来宣传美国唯一的观念。

这就是美国大片一贯的作风，连大家认为最好的“哲理科幻片”守望者，也是这个尿性。

看DC(手动狗头)

补充一句……

知乎天天黑韩国美国只会拍不会改……

话说韩国昨天大罢工刷屏了，穿着鱿鱼游戏的衣服，

说什么周工作44小时如同地狱一样，要求和经合组织一样工作32小时……

你说说韩国到底改没改？？

按你说的，韩国没改的话，原来90年代的韩国人就每周工作44小时了？？

原来80年代的韩国到今天一直没改，韩国三十年前就是发达国家了吗？

[惊喜][惊喜][惊喜][惊喜]

原文……

我有点震撼，因为看到这个问题我竟然才体会到80后和00后为何出现了严重的代沟……

我以前一直以为大家只是为了骂美国而骂，今天才知道，原来你们还真有一点点自己的理由！

在我们80后的或者说95前的人生印象中，好莱坞一直是黑美国黑的最严重的，

事实上，美国人也是骂美国骂的最狠的群体……

就以电影为例，

如，绿区

是讲的伊拉克战争，核心就是那句，美国为何打伊拉克，因为伊拉克没有核，

美国为何不大，伊朗，因为伊朗真有核……

你看看，我国骂美国的这些话实际上都是美国人自己先对美国骂的，

甚至电视台里主持人问大家如何让世界和平，只需要把美国从世界地图里抹除！

如，成长的烦恼，

美国妇女教育孩子是这样教育的，小小年纪你就这么会撒谎，长大就把你送去当gwy……

美国人投票最反感的职业，gwy，律师！

如，战争之王

那都把美国黑出翔了……

如，血钻……

很多政治电影都忘了，

在补充一些美国骂资本家的电影，迫在眉睫，黑水，公民行动，华尔街之狼，金钱永不眠什么的，

其实看过很多，但是一时想不起来了……

而实际是你去豆瓣搜政治宣传电影，

你会看到，这个世界黑自己国家黑的最狠的就是美国……

韩国不过是后起之秀！！

00后的生活，世界电影幼龄化严重，爆米花电影泛滥，很多人连碟影重重竟然都没听过，更别说具有深刻内涵的政治电影了 ……

而像鬼灭之刃，妇联，这种动画和类动画片大行其道，

导致00后觉得妇联也能算政治电影，不就一爆米花吗？？

哪个国家的爆米花电影里的英雄不是拯救世界的啊？？

实际上集体主义在50年前就已经失去了市场，

只有个人英雄主义才能吸引观众啊！

这中爆米花电影不就是个玩儿？？

还能扯上意识形态……

不过和00后最喜欢的鬼灭之刃比起来，妇联合集确实也可以算有深度的电影了

网上一提到文化、霸权，或者合在一起称之为 文化霸权的话题，经常讨论的走向都会很奇怪

不谈文化，也不知道什么是霸权，结论往往是阴谋论

讨论了半天跟没讨论是一样的，只是在永远复读一句话：美帝忘我之心不死

最奇怪的一件事就是《好莱坞往事》讽刺李小龙辱华事件

当时电影下架的时候，还有一帮人能从中看出来美国人对强大的中华感到恐惧，想要通过抹黑华人之光来达到抹黑整个华人群体的目的

其实美国人眼中的李小龙，跟中国没啥关系

就像他们认为早川雪洲跟日本人没啥关系一样

事实上早川雪洲跟日本的关系，也远比李小龙跟中国的关系要近得多，毕竟前者就是日本出生和成长，而后又回到日本生活，而李小龙到香港的时候，香港只不过是英国的殖民地

现实中同时出现影迷一边崇拜早川雪洲，一边歧视日本人的现象，并不稀奇

因为崇拜他是因为他个人很有魅力，而他的个体是与日本人这个群体分割开的

李小龙也是这样

美国人根本犯不上通过抹黑李小龙去达到攻击华人的目的，也不会这么去做，因为对于美国的李小龙粉儿们来讲，李小龙就是李小龙，跟遥远的中国没什么关系

（除了类似于白大拿这种要开发中国ufc市场的时候，会说李小龙是综合格斗之父，然后通过跟李香凝的私人关系给人一种中国人是格斗之父的暗示，不过那种恰恰是商人的信口而言，跟现实中的美国大众观念一点儿关系都没有）

之所以有些人会信昆汀要通过拍一部电影抹黑李小龙，以达到美国丑化中国人的目的，那只是因为中国人对美国没什么了解

或者说对全世界绝大多数国家都没有什么了解

这些人都不知道，在9成9的国家里，人们的大部分经历都是用来关注内部博弈的，只有很少的人去关心外部世界的博弈

而形成这种对其他国家的无知和误解，是因为在中国大部分人没有资格关注和参与内部博弈，所以这些人的关注点从生下来开始，就被引向了外部的博弈

所以会根据自己的经验，判断外国人也是这样儿

支撑这种误读的原因之一，是类似于美国这种内部博弈很激烈的国家，在双方僵持的状况下，会经常拿外部去说事儿

这就让身处外部的一部分中国人，感觉自己真的一直被每一个美国老百姓关注着，就像自己整天都在看美国老百姓干什么一样

正式因为上述等原因，也导致了中文网络环境中，对文化霸权的诡异理解

hegemony，就是葛兰西那套理论

这个东西所说的霸权，和中文字面意义上的霸权 是不一样的

甚至从很多角度上看，都是相反的

中国人所理解的霸权，是称王称霸的霸、是霸道的霸，是唯我独尊的意思，是不给别人活路的意思

而hegemony所说的霸权，是一种共存的意思，是一种非强制的东西

中文那个霸权，从实施层面讲，属于Authoritarianism，是极权主义、威权主义，这些是强制的，限制自由博弈的

这么说吧，中国历史上捧得最高的，说是最文明、最万邦来朝的唐朝，它对日本这类国家的影响，就属于现在所说的文化霸权

而中国的其他许多朝代，还没有文化霸权的资格，那种吹出来的同化，实际上是建立在强制基础上的

明清靠文字狱统一的主流思想，那就不叫霸权了

一个很奇怪的现象，就是很多人嘴上一大堆反霸权的理由，结果说是更好的那些其实只是威权的东西

也无怪最后会把很多事情都唠到阴谋论上去

这就是中国派出去那些半桶水学者教出来的

这帮人在国际上什么理论成就都没有，出国就是当西方左派的汉化组去的，把欧美那些搞文化批评的、电影批评的左派们骂右派的东西挑自己能看懂的，翻译成中文，回国内装逼来

这些半桶水的ideologist们跑到国际上的学术论坛上丢人现眼的时候，在座的西方知识分子都是用一种看破不说破、打人不打脸的心态随声附和

然后网上一群粉丝们以为这帮蠢货把西方学者说得哑口无言了，跟着学，学了一大堆二手、三手、甚至八手的西方左派话语资源，就假装自己能看穿西方的虚伪，互相洗脑，在封闭的小圈子里养蛊

当你要使用，或者说的不好听点儿，当你要模仿左派的时候，一定要搞清楚，西方的话语体系是建构在议会政治的基础上的

无论是他们反资本、还是反文化霸权、反政宣，其实他们的前提条件都是自由表达

只有右派存在的时候，才有左派，反之亦然，如果没有左派，就没有右派了

这套体系里，对立双方是共生的关系，而不是你死我活的关系（虽然每一派的激进者嘴上可能会那么说，但实际上并不允许那么做）

文化霸权那套理论也是这样，它不是指统治群体的文化消灭边缘群体的文化，反而认为统治群体的文化会不断地吸收和接纳边缘群体的文化

消灭边缘群体的文化是文化灭绝，那是另一套东西，批也是另批的

也就是说，很多中国人印象里非常好的、甚至是绝对正确的、高尚的、捧得很高的：海纳百川、不断吸收少数民族文化等等这些观念，是西方左派最讨厌的（在没有文化灭绝的前提下）

很多人以为葛兰西是共产主义者，就以为他的理论跟当下看到的西方左派有什么根本性的不同

其实原因是因为在中国 存在着对共产主义的普遍区解，把它从西方左派话语体系独立出来了，实际上人家是同根同源

这也就是为什么当初列宁在苏联搞民族自治，中国也跟着学

因为西方左派最讨厌民族文化被主流文化同化

他们认为那个是后来所说的文化霸权，他们追求的是去中心化的文化多样性和民族多样性

捋不清这条思想脉络，对西方文化的解读一定是精分式的

一边认为现在的西方左派都是在各个国家鼓吹民族问题、搞分裂的境外势力，一方面又想不明白为什么当初中苏都搞民族自治，都标榜少数民族有独特的文化，甚至人造出来一些少数民族，现在看起来似乎“后患无穷”

因为当年就是学西方嘛，做出来文化多样性的样子给人家看的嘛，给自己统治进行合法化处理的嘛

同理的，西方左派批资本，从根本上讲，并不是批资本主义的暴力行为、战争行为

因为暴力行为不分主义，打有人那天开始就有暴力、有战争，那些东西是单独说的

他们批的其实是资本主义的和平那部分，他们认为那个是最难解决的

因为资本是为了赚钱，为赚钱就要顺着多数人的本性来，而西方文化本身又认为人的本性有时候很糟糕，所以但凡是顺着本性来的，他们都认为不好

尤其是叠加上左派讨厌中心化、讨厌力量集中的本能，资本强就批资本，那有一天资本不强了，换了一个其他力量强，那左派们就会去批那个

这些习惯和思路，就形成了一个简化的对左派话语体系的理解：谁强，就批谁，谁强，谁背锅，谁弱，谁有理

他们这个很好理解，谁强，谁就会按照自己的想法做事情，而你只要做符合自己利益的事情就很可能会伤害到弱者，所以，强者是邪恶的

所以，那套逻辑的终点就是：弱者认为强者 你的存在就是罪恶

这个东西就是所称白左的政治正确嘛

最开始我说的，多数人只会一句话：美帝忘我之心不死

其实这句话本身，就是用了那套逻辑，也就是陷在西方文化霸权之中的实例

所以，在美国，联名希望把贝索斯放逐太空不让他回地球的、和把所有自己的不如意都推给美国政府的，实际是一种人

骂资本的和骂体制的，都是一派

而不像中文语境里，反资本是大是，反体制就是大非

这也就是为什么很多人认为中国没有左派和右派，因为那套理论的前提就不存在

这也是为什么在解读、批评美国电影的时候，应该要先去了解左和右到底是什么，然后再去说什么文化霸权、资本异化

上面所说的，可以总结成几点，作为对美国电影政宣分析的前提：

1. 美国电影有政宣
2. 美国电影的政宣主要是对内，也就是左派的政宣主要是针对右派，反之亦然
3. 弱势的外国文化，认为美国电影存在文化霸权、这套东西就是针对你的，当你使用这套理论的时候，本身就陷入了文化霸权，不是电影的霸权，而是整个西方话语体系的霸权

这也就是我以前说，网上很多骂西方的话是很没劲的，越骂西方他就越像西方

有这几个前提，我们看美国电影的政宣

其实漫威是没什么正经政宣的，因为它是纯商业片

当然你可以说它有文化霸权的意味，不过刚才也讲了，根据西方左派谁强谁背锅的理论，美国干什么都可以是霸权，所以这么说也没有错，只不过就是没什么实际意义

纯商业片的特点就是没什么原则

它的存在是为了让人看得爽，而不是为了宣传什么东西，比如《速度与激情》、《变形金刚》

批商业片的着眼点多数是批资本

真正有政宣的，是《阿甘正传》这种电影

《阿甘》的政宣，也不像某些解读那样，好像它在像全世界掩饰什么、解释什么

那就不叫文化霸权了，那只是弱势的狡辩，谈不到什么强势文化的霸权

美国文化的霸权，体现在它没想跟你解释，它甚至是无视你，它在自己人跟自己人博弈，偶尔它还感觉它照顾了你的感受，而你却感觉它欺负你，这才是文化霸权的力量

如果它都已经到了跟你解释、跟你狡辩的程度，那说明二者之间至少是在同一维度内

那只是同层次力量的博弈，绝对不是什么霸权

《阿甘》之所以说他是政宣，是因为它是旗帜鲜明地站在保守派一方，针对的是美国的左派

而且这部电影在事实上也影响了美国94年的国会大选，共和党以此为宣传工具，获取保守派的支持

而左派们却只能无奈地看着《阿甘》名利双收，成为对方的武器，还抹黑了自己的历史

当我每次看到有人神秘地告诉大家《阿甘》其实是美国人的阴谋，他们想偷偷地给你灌输美国的意识形态，我都感觉很好笑

它完全没有偷偷地呀，就是光明正大地给保守派背书，而且当年在美国就是个摆在台面儿上说的事

《阿甘》确实在回避很多东西，但它并不是面对外国的指责而回避，是右派在面对国内左派的时候刻意回避了很多问题

它们二者是同层次的力量

当有些解读把《阿甘》描述成一个人格化的美国如何如何的时候，要么是自我意识过剩，要么就是完全迷失了自我，拿着别人的嘴里的话当成自己的思想

我们来看一看，美国的保守派是如何通过《阿甘》来反击、甚至是攻击左派的

1. 詹妮所代表的反战、性解放、环保主义等等于美国六七十年代流行的左派思潮，在电影中几乎没有得到任何肯定的镜头叙述，环绕在詹妮周围的是肮脏、混乱、暴力、充满淫欲的视线和最终的悲惨结局
2. 一次一次拯救“迷失自我”的詹妮的，是那个“天真、善良、淳朴”的白人，是一个只顾着家庭、亲人、信仰的男性
3. 在詹妮被命运审判之后，留下了一个孩子，而那个充当拯救者的白人男性、作为单亲家庭的父亲角色，标志着保守价值观中父权的回归
4. 阿拉巴马大学前消除种族隔离的举动，电影的创作团队通过技术手段将一个“无知”的白人形象嵌入其中，成为种族和解的象征，但却消音了现场记录中原阿拉巴马州长华莱士宣读的捍卫白人种族纯洁性的宣言
5. 作为阿甘的“挚友”黑人布巴，似乎成为了一个宽恕者，创作团队代表黑人宽恕了以阿甘为代表的白人群体，当阿甘捕虾受挫的时候，黑人教堂赐福与他，标志着黑人与白人已经成功地和解
6. 阿甘在被黑人“宽恕与赐福”后，又将财富分给布巴的家人，完成了一次白人对黑人的“拯救”
7. 丹中尉貌似也获得了越南裔女性的宽恕，从那里获得“救赎”
8. 阿甘投资苹果而获得巨额收益的神话，似乎在将他的运气书写为一种同时代人共有的机遇，即 生活在那个时代的美国人，都有投资诸如苹果等大企业而实现阶级跨越的机会

这些，是电影批评

区别于那些模仿文化批评不成的阴谋论

对于美国的左派来说，《阿甘》里面 对历史的重写，等于是抹杀了二三十年前盛行于美国年轻人中的所有左派思潮的正义性

甚至电影还给左派们的归宿都安排得明明白白：回归家庭、完成任务、负罪离世

这些东西，被选举中的共和党所利用，你说它是不是政宣

当然是了

只不过我们网上的电影批评人们，往往把政宣的目标搞错了

不过话说回来，这种“搞错”其实也是一种政宣

当你看漫威的时候，感觉到的不是好看或者无聊，而是政宣味道很浓，并不能说明漫威政宣很多，只能说明另一股力量的政宣很成功

至于说什么美国电影里有黑人、政治正确、有俊男美女、美国很强大等等

这都不叫政宣

电影里要没有俊男美女那才有问题，电影就是为了让观众看着爽的，商业片里放俊男美女是必然，就是只在本国放映的电影，也一样这么做，而不是像那些狗狗嗖嗖的阴谋论所说的 是为了向全世界展现白人更好看

很多白人确实认为白人长得更好看，但电影里放俊男美女并不是这个目的

当然，按照我上面说过的逻辑，它可以被成为宣传手段

另外，美国更强大、美国人很能打 这种东西

你说它不是政宣吧，它也算是政宣

你说它算政宣吧，你们看过霍元甲么？还有陈真、叶问这些、还有黄飞鸿等等

那些暴打西洋大力士的故事，你说它算不算政宣

我还是认为这玩意儿可算可不算

还是那句话，电影是为了看着爽的

在中国拍电影，要是中国人光挨揍了，比方说西洋大力士暴打霍元甲，这观众不愿意看啊

所以这种安排它其实属于商品的属性，没有什么很强的原则性

就是观众愿意看啥就拍啥，尽量少得罪人

反正外国人也不看《霍元甲》，那就把西洋大力士往死里打，找的那演员一看智商就欠费，满脑子肌肉，最后被我霍元甲打服了还得佩服中国人有武德

要说这玩意儿算政宣，我感觉有点儿过分了

可以算意淫

无论哪个国家的观众，都喜欢意淫，这个是比较通常的解释

至于说，看到美国的真面目

怎么说呢？

我感觉没人敢说自己能看到谁谁谁的真面目

如果拿美国没持续封锁，导致很多人病死来说美国不拿美国人命当回事儿，在我看这说法儿就挺无聊的

美国人一年车祸死多少人、抽烟得肺癌死多少人、枪支泛滥死多少人？

也没看着禁车上路啊，也没见禁烟能禁的了的，枪也禁不了

而这种谁也不能把谁怎么样的状态，恰恰就是西方左派们几百年“奋斗”的结果，包括搞社会主义那些人

很多中国网民，拿秩序和自由当对立面说事儿

这个东西在西方就不是个事儿

他们的逻辑可以简单用两个问句总结：

自由之下有没有秩序？

监管之下有没有自由？

或者说

自由之下有没有可能通过自组织，出现秩序？

被人命令你去自由，你是不是真自由？

他们的结论很简单嘛

先有自由，然后自由人通过自由结合、通过共识，来实现秩序，那个东西践行在社会中 叫社会主义，这东西不是凭空冒出来的概念

如果你没有自由，是人家管着你，允许你去自由，那你的自由就是假的，而且永远是假的

西方不说，就当时苏联那阵子，也说自己是自由结合成，不是他们比现在的网民虚伪，而是他们比这些人更懂

所以在西方文化里，自由和秩序并不是什么冲突

绝大多数人都喜欢秩序

只不过，自由是前提

如果想做到“自由之下有秩序”，那需要的是共识

所以西方左右派吵来吵去，从来都不是为了吵应不应该自由，而是在吵怎样在自由的前提下达成共识、达成什么共识

只不过政治运作的特性是说的和做的不一样，所以他们嘴上经常说有没有自由很重要

实际中，自由置于最前面，这对左右两派都是不言自明的

无论他们怎么说，事实上都是在为了达成某种共识

这个共识并不是一成不变的，会根据时代和需要随时调整

比如上面说到的《阿甘》时代，就是上一次美国达成共识

90年代，右派给左派描绘了一个未来，美国本土进行产业升级，把中低端制造业向外转移，通过新兴的互联网产业和金融加速积累财富，用以支持左派提出的提高福利的要求

这个共识的形成也是花了很长时间，在之前美国也是撕裂的

可达成共识之后，美国社会趋于平静、重拾一定程度上的秩序，然后国家开足马力运行

30年后，当初的共识基础不存在了

互联网企业在230条款的保护之下，早已经成为基础设施和垄断企业，社会贫富差距再次拉大，资本家全球扩张，本土的底层百姓生活质量下降

这时候左右派再一次出现对立

右派们寄希望于民族主义和国家主义等方式来保护既有利益，左派们则长期执着于身份政治难以自拔

实际上，现在左右两派各自说什么并不重要，因为他们都是随便说的，说白了就是广撒网，各个方向都试验一下，而最后他们都会妥协的

所以说，有人敢说他能看到美国的真相，我就不多加评论了，反正我感觉是不太可能

这东西就像我说我能预测几点下雨似的，说对了那也是蒙的

当一个人真正不带预设立场地去看美国的时候，就会看到那个不可预知性

就像很多人都断言，人这一辈子，你如何如何做 就能达到某种目的

而当你真正去观察和分析人生的时候，才能看到命运的无常

美国的所谓强大，从来也不是靠一个人格化的美国产生了某种特殊的意志

而是通过它国内不同群体之间博弈所产生的张力

那些单一指向的解读，只不过是解释学里那些过气的内容，而那种思维方式最容易导致思维的僵化、观念的固化

所谓的文化霸权，在我看从来都不可怕

值得关注的，反而是在对抗文化霸权的时候，产生的自我异化

我再补充一下美国的左派是怎么跟右派们battle的

举个例子，Richard D. Wolff，很多中国人都是知道他的，在美国宣传共产的

昨天，我正好看了一个他比较新的视频，就是讲中美关系的

这个：

就这个视频，给我听出极强的民族自豪感来了

你看他怎么解释中国

当他说中国发展的时候，没有错误，都是境外势力影响的

但人家说得有理有据啊，不像我们那帮劣质的肉嗓子们

他说新中国前30年，发展挺好，最大的问题是，被美国给耽误了

打了一场朝鲜战争

他解释朝鲜战争的时候，是不说北方先动手的，他就说是美国要侵略人家

而中国是被迫还击，而这个还击，还要讲出道理来

因为当年苏联建立的时候，就被英美日等一帮狗逼们给围攻了，所以中国才对美国进犯朝鲜做出了相对应的反应

要是没有美国这种境外势力，那中国当初发展的得老好了

至于说强迫美国公司交出技术

没有，压根儿就没有

偷技术？

没有

其实吧，如果要按照现在我们网上这种讲大是大非的取向来看，他在美国肯定是大是大非不过关了

而且有些话说的挺偏的，有些事儿也不提

他会象征性地说一句：中国有没有问题？有。但是我们今天不提。

其实他从来都没提过

而你去看他的评论区啊，一片和谐

这些人并不是最近跳反的，他们就是信这个，一直很支持

还有捧的，哎呀Wolf教授真是一直代表我们无产啊，你才是给美国带来希望的人，早晚有一天美国人会醒过来的，干掉资本主义

这个就是每个人都有自己的圈子嘛

你要看网上那些截取右派那批人的新闻，感觉美国人好像都一样

但那个东西根本就不是什么美国的真面目

它的真面目非常多

每到一个圈子里，就是一个面目

这个自由结成圈子的权利，是他们左右互搏的前提和共识

你会发现这些人说自己观念的时候，不在乎大是大非

为啥？

因为他们说这些东西的主要目的不是跟外国人说，而是跟国内的左右派斗

内斗，没有大是大非问题

因为斗的过程，这个博弈的自由，才是大是

结果其实是无所谓的

这是因为在保守主义为主流的环境下，变革是可以接受的，它保护的只是不要变革的很激进而已

这种不反变革反激进，靠的是双方的势均力敌，进进退退

由于势均力敌，所以每一方都喊得很大声，说得很激进

如果那这种喊话当真相看，那肯定看不着真相

最后回到电影，电影被认为是天然适合服务于意识形态国家机器

其理由在于它与政治的相似性，即，欺骗人的直观感受

换句话说，眼见不一定为实

这是二者的复杂性所在，当然，也是趣味性所在

好奇，你是通过哪些媒体看到美国的真面目的，那些我上不去的媒体？三大长视频网站，充斥着美帝这么多黑自己的电影，黑总统，黑议员，黑记者，黑律师，黑华尔街，黑贫富差距----------黑得就跟墨汁桶一样，你为啥一部不看，专盯着美国的超级英雄看？怎么办？除了自杀以谢天下，还能怎么办？

所有国家地区大部分商业大片都会符合该国政治正确，迎合主流价值观，有着浓厚国家主义民族主义色彩，要不然它们也不可能叫好叫座票房大火。一个历史虚无主义逆向民族主义作品很容易被大众排斥乃至厌恶。

而少数文艺电影表达批判时候，也会出现一些问题：

1 西方政府和新中国政府是两个概念。新中国是大政府，掌权的是国家而非资本；西方是小政府，掌权的是资本而非国家。西方大部分批判现实的作品会批评政府多么无能腐朽，然而资本家对此喜闻乐见，出了事甩锅政府前台傀儡就行。

2 批判性作品命运，往往要么小众边缘化只有小圈子知道，要么被封杀限制。后者会毙掉反映根本矛盾作品，前者则掀不起大浪。

3 西方资本家权贵精英会认为，你拍任你拍，我改算我输。他们会在安全位置惬意看你们无能狂怒；甚至这类批判性作品还会有助于维护统治，就和黑命贵骚乱一样泄压阀，把社会不满情绪用可控方式释放掉，而不触及根本；只要无视它几个月，大众网民就会被新的作品新的热点吸引忘了这个 。

4 大部分批判性作品，导演作者还是想改良，只反贪官不反皇帝，只会批判具体“坏人”，而不会去反对去革命整个体制。有些人只看到问题无法解决问题，给出药方要么傻白甜（用道德宗教感化，救世主超级英雄拯救，遵循程序正义等）要么激进狂热（无政府主义，解构否定一切）。甚至成为新的主旋律电影（主人公超级英雄打败反派官员拯救世界）。

你拍批判性电影，往往既得罪权贵统治阶级，又被大众排斥嫌弃，赚不上钱。大部分导演也是要过日子赚钱，一般会避免雷区讨好大家。

昨晚上才嗑完《黑寡妇》，就看到你这个问题，好应景啊~

电影最后十几分钟有个小情节，很有点儿意思。

先说下主要剧情：寡姐和她没有血缘关系的爸妈及青春期暴躁老妹儿，一同捣毁了邪恶boss的空中之城，过程中还解放了一众女性（寡妇军团），这些女性中就包括boss的女儿，以下称Antonia（剧中名）。

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然后，重点来了，在毁了Antonia的容（十几年前寡姐炸她爹没炸着把她半边脸炸了），炸了Antonia的家（她爹修的空中之城），杀了Antonia的爹，空中之城坠落的过程中，寡姐对Antonia说：“你自由了！现在你想干嘛干嘛~”

这个句式，这波操作，咋那么眼熟呢？！

我琢磨了半天，突然想起，前些日子阿富汗，霉菌大半夜断水断电玩儿消失，过了两小时才被当地军方发现；想象一下，看到仓皇撤走的霉菌留下的一地物（ji）资（mao），阿富汗政府军和人民作何感想？就差在墙上写“你们自由了！现在你们想干嘛干嘛~”

有人肯定要说啦，寡姐他们可是把Antonia从化学神经控制中解救出来了呀！Antonia的爹不是什么好东西呀，她爹以前干过blablabla……

好吧，电影当然可以随意编织敌人的不堪和邪恶，塑造己方的光荣与正确；可现实世界哪有那么非黑即白？！说你不好你就不好，不然拳头伺候，说到底还不是因为看上人家什么东西了。想当年塔利班怎么起来的，霉菌心里没个AC数？

而电影中的寡姐自己呢？我觉得她没有血缘关系的老爹对这事儿总结到位：“你把他们当家人，他们把你当工具。”

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其他漫威电影暂且不论，单说疫情之后拍的这一部，就是这种强盗逻辑的美化版本，而已。

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都800多赞了，才发现自己的回答有个弱智问题——题主问的是看着尴尬怎么办？我光顾着写观后感去了╮(￣▽￣")╭

我的建议是：换个角度，当喜剧片看！保证比疫情之前看的还带劲！

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评论区有个哥们儿说看这片子就是为了看斯嘉丽，倒是提醒我了：Antonia的扮演者，模特出身的乌克兰籍演员Olga Kurylenko，是个真正的大美女啊~（左图）可惜在《黑寡妇》里，为了给寡妇姐妹当绿叶，装扮成这样！（右图）

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