诸位认为各自读西幻文时的雷点是什么？ 第1页

就我读过的西幻网文，我觉得主要是如下几个雷点

1、上来就抛设定。六神、七神、主神；第一纪元，第二纪元什么的，各种宏大设定一上来就塞给读者。小说又不是读教科书，读者真没兴趣看作者一上来硬塞的设定。好的小说，设定应该是随着剧情发展慢慢带出来的，顶多怕读者忘了可以单开一个附录说明一下，而不是一上来就抛一堆设定。很多作者大概非常喜欢玩设定，有一种开脑洞的快感，但是设定也是为剧情服务的，不考虑剧情单独弄一堆设定，真的很烦。

2、接上一条，弄出一堆没啥意义的设定。比如设定了N个种族，兽人精灵恶魔什么的，但是这些种族的行为方式、语言习惯、甚至权力体系等等方面都跟人类没啥区别，那设定这么多种族干嘛，就是因为西幻必须有兽人精灵恶魔？或者设定一堆神，结果这些神从来不露面，也没有任何方式影响剧情的发展，那这个东西是拿来当做背景板的么？我认为像这种对剧情根本没意义的东西，就应该砍掉，或者就算要有，顶多两句话代过，不要详细弄那么一堆。因为读者去记忆这些也是要成本的，追书的时候记了一堆设定，结果跟剧情有关的没几个……读者的脑容量也是有限的呀。

3、行文语言过度中文化。既然是西幻，那么应该默认世界的语言是英语，或者法语德语什么的，总之不应该是中文。这不是歧视，而是故事背景使然。你想象一下一个仙侠剧主角都说英语是啥感觉。如果世界的语言默认是英语，那么行文的时候就应该考虑一些英文的语言习惯。虽然是用中文写的，读者也是中国人，但是也不应该太中国化。比如像“我擦”，“我靠”之类的语言就不应该存在，至少该换成“该死”、“见鬼”这样的表述。再比如“看到文件上写着‘不合格’三个大字”，这个表述也很出戏。因为此处的“不合格”如果用英文表述，应该是overrude或者incompetent，怎么也不会出现三个字这种情况。

当然，有些人喜欢用日本轻小说的语言风格来写，这个不能说不合适，只能说是一种独特的风格，写好了也是不错的。但是很多作者往往画虎不成反类犬。

另外，还有一种极端的语言风格我认为也不可取，就是过度的翻译腔，甚至为了模仿英语的语言风格非要使用超长句和从句套从句的结构，显得他喝了不少洋墨水。一个用中文写给中国读者看的小说，虽然为了符合背景可能需要使用一些类似英语的语言习惯，但是这么全盘欧化的语言实在让人提不起兴趣。也许会有的读者认为“哇，作者大大好厉害”，但是看多了真的想吐。而且，现在即便是纯正的外国文学，翻译过来以后，翻译腔也没那么严重了。非要“复古”搞翻译腔，除了卖弄装B，我实在想不出来还有啥意义。

4、人名、地名难读难记。这个应该是西幻文的老大难问题，也是许多人被劝退的主要原因。一方面，欧美人名确实不好记，另一方面，如果西幻中出现中文人名，过于违和。那怎么办呢，我个人觉得有以下几个办法可以相对比较好的处理一下

（1）直接用意译取名，不要用音译，这个一般适用地名。比如冰与火之歌里面的很多城市，中文名就是意译的。King's Landing翻译成君临而不是金士兰丁（如果再本土化点，可以翻译成天津），Winterfell翻译成临冬城而不是温特菲尔，都是比较容易记的。现实中也有这样的翻译，比如Buffalo翻译成水牛城（当然也有音译叫布法罗的），Phoenix翻译成凤凰城（虽然跟中国的凤凰城撞车了）。所以西幻文里也完全可以使用类似的方式。比如一座美丽而高耸的城市，叫“天鹅堡”肯定比叫“斯旺伯格”更容易记（Swanburg），一座建立在裸岩荒漠中的城市，叫“岩石城”肯定比叫“罗可唐”更容易记（Rocktown）。这点除了可以参考冰与火之歌以外，还可以参考英雄无敌，英雄无敌里有非常多的城市都有中文意译，你直接拿来用都行。

（2）采用音译转译的方式。对于某一个人物或者城市，先考虑他的特点，找一个合适的英文词，然后再音译成中文。这样可以让读者建立联系，从而方便记忆。比如女主貌美如花（大部分小说都是这样的），那么可以取名叫罗斯希尔（RoseHill，玫瑰山岭），男主智慧超群，可以取名叫霍姆斯（Holmes，这个名字在中文里另外一个翻译是福尔摩斯）。剧情里有一名亡国公主，全家被处决只有自己逃出来了，可以取名叫安娜斯塔西亚（Anastasia，沙皇尼古拉二世的小女儿，据说在被处决时逃跑了）。一座坚固的城池或者要塞，可以取名叫斯蒂尔堡（Steelburg，钢铁堡垒），一座海边的港口城市，可以叫做海文（Haven，海港的意思，音译意译双关）。这种取名方式可能麻烦了点，不过这样的取名很容易记忆，不至于让读者读起来头大。

（3）避免取一些莫名其妙或者佶屈聱牙的名字，尤其是那种中不中洋不洋的混合式名字（比如类似“漓樱落”这类的），这玩意记起来就很困难了，如果老出现，读者根本读不下去。我建议取某个名称的时候最好能想想这个名称的英文怎么拼，如果英文读着都不顺或者根本拼不出来，那这个中文名就更难读难记了，这个时候该考虑换一个了。

（4）关于人名，不建议取太长的。许多日式西幻小说总喜欢给人物取特别长的名字，但是这根本记不住，这种长名基本没太大意义。我个人认为名字最长三段就够了，比如奥托·冯·俾斯麦，莱昂纳多·达·芬奇，乔治·沃克·布什。再长真的记不住，反而徒增读者的反感。

（5）可以有一个附表，把各种名称的中英文对应列出来，或者每章有个附录列出对应，这样可以帮助读者联想和记忆

5、权力设置混乱。这个西幻的雷点，东方背景的小说里往往也有。比如一个国家有各种领主和领地，那说明这个国家应该是分封制的国家，国王权力不大，只是个共主罢了，但是后面的剧情又是这个国王一言九鼎，想杀哪个贵族就杀哪个贵族，这显然就很混乱了。可能是因为中国的作者对于分封制不熟悉，所以在很多西幻小说里，虽然看起来权力结构是分封制，作者往往是以集权制的思维在写（毕竟自秦以后的中国历史集权制更多一些，中国人也更熟悉），于是就会出现莫名奇妙的集权制和分封制混合。当然如果作者能够自圆其说也行，可是大部分情况下作者似乎都没法自圆其说，甚至不解释，越看越乱。比如国王和贵族到底是什么关系，贵族如何传承，授勋的条件等等。如果出现了这些内容，最好是能够有一个比较完善的能够自圆其说的体系，而不是想一出是一出，把体系弄得特别混乱。

6、套路过于雷同。男主一开始是个底层屌丝，机缘巧合进入了XX学院，在学校里邂逅白富美女主，然后去魔兽森林打怪升级，打怪途中发现了不得的大秘密，外表正义实则邪恶的教廷一定来找男主搞事，外界的恶魔入侵蠢蠢欲动，各种机缘巧合之下男主发现自己XX贵族、XX皇族或者XX神的隐藏血脉，开始寻找解除封印的方法，然后又发现了自己身世的秘密和父母了不得的故事……如果是女频文，那就跟国产仙侠剧差不多的套路，一定有一个高冷男主平时见各路美女心都不动见了女主马上思春，顺便还故意装高冷，男女主在魔法学院或者魔兽森林里各种偶遇，恶毒女配一定出来搞事……

这些套路都用烂了，真的不建议再用了。

7、中西混搭。一方面各种魔法咒语，另一方面是经脉气血。一会是寒冰箭闪电链，一会是雷法火诀。前面一个人物叫安东尼奥，后面又来了个令狐冲。我不知道别人怎么想，但是这种中西混搭我是欣赏不来。因为西方魔幻和东方玄幻虽然都是幻想，但是他们是两个体系，很多东西是很难兼容的，非要搞混搭，往往只能搞成四不像。当然，也不是绝对不可以，假如作者能够在底层搭建一个逻辑把两者统合起来，那也是没问题的。但是这个难度很大，极容易画虎不成反类犬，不建议轻易去尝试。

8、战力体系崩溃。简单点说就是平衡被打破，造成前后逻辑不一致。比如我看过一个西幻文，我方公主一个大招把对方几万军队给缴械了，结果对方王子居然还敢上来对公主放狠话。乖乖，人家一个大招能灭你几万军队，你不赶快跑或者求饶居然还敢来威胁，脑子有问题吧。类似这种桥段都是因为战力体系崩溃导致的，剧情强行进行下去的结果就是无论是读者还是作者都非常尬。

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9、把小说里的世界弄得跟游戏一样。很多作者大概是游戏玩多了，小说里整的也跟游戏一样，搞出什么一级剑士，二级法师，三级刺客之类的东西。“他只是个二级法师，没什么好怕的”，感情小说世界里的人物就跟游戏一样，拿鼠标点一下就知道是几级啊。这种游戏化的设定实在让人太出戏了。人物就算有等级，这种等级也是隐藏的，只有实际动手或者展示的时候才能看出来，而不是跟游戏一样点一下鼠标就知道了。

10、高魔低魔混乱不清。很多网文一开始往往是低魔世界，大家都是普通人，结果写着写着就变成强者多如狗圣阶满地走了。之所以出现这个情况，原因是作者没有对整个世界观做很好的规划，想到哪写到哪，到后面收不住乱套了

当然，以上说的内容都是建立在相对比较严肃的文的基础上的。如果你打算写轻松搞笑的风格，那上面这些都无所谓，反正大家都是来看搞笑的，不会在乎那些东西。

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有个地方不吐不快，看到一个回答说中文名字没啥不好，还扯到什么贵族，我也很无语了。脱离语境，抽象的谈名字就是耍流氓。

大家的意思不是中文名不好，而是不匹配西幻的语境。

你要是觉得西幻能用中文名，那请问一本玄幻玄幻小说里打开一个古籍，里面是拉丁文字母还都是从右向左竖着写的，你能接受不？笑傲江湖的主角不叫令狐冲叫斯威夫特，你觉得可以不？岳不群教训令狐冲的时候上来就是一句“亚里士多德曰”，你觉得违和不违和？

这跟优越感有什么关系？这是语境匹配度的问题。不说西幻，你要是写个阿拉伯背景的小说，主角如果叫托马斯，也得被骂。

不要上来就写大而全的设定，吃力不讨好，不仅自己累死，读者也会找茬。

“第二世界”的塑造对于奇幻小说很重要——其实科幻小说的世界观塑造也很重要，甚至可以说，科幻小说中的世界观相当于一种“第二世界”。但由于这样那样（详细说可能需要两千字但我懒得敲字）的原因，读者对于科幻小说世界观并不敏感。

当奇幻小说作者选择了一种“第二世界”，就相当于选择了一种创作难度。比如：你是选择架空世界还是现实世界？你是选择古代还是现代？如果选择架空世界，是选择贴近现实的架空历史/另类历史，还是完全自创新世界？如果自创新世界，范围有多大？一座城市？一个国家？一个世界？请注意，上述选择可以排列组合，同时决定了创作难度。按照难度下限从低到高大概是这样排列：

现代现实世界（包括贴近现实的架空历史）。只要不是野心爆棚，总体来说写起来不太费事儿，都市奇幻长篇参考乔纳森-卡罗尔、尼尔-盖曼和《迦梨之歌》，短篇参考杰弗里-福特。

古代现实世界（包括贴近现实的架空历史），需要补充相关古代背景知识。短篇参考苏珊娜-克拉克和骑桶人（作者名），长篇参考《米与盐的时代》和《英伦魔法师》。

古代架空世界，创作范围最广的大类，包括史诗奇幻、仿历史奇幻、英雄冒险小说、青少年小说、幽默小说.....难度下限浮动极大。怎么个“大”法呢？就是——“龙之怒”系列到“指环王”系列、“碟形世界”系列到“无敌骄阳”系列、《无根之木》到“猎魔人”系列——那种“大”。换言之，根据作者选择，它可以最容易写，也可以最难写。

现代架空世界。我觉得这种难度下限最高。一个典型例证是：这样的小说我看到的不多。如果魔法搞定一切，那如何和现代科技（比如手机）协调？我曾经设想一个现代世界，居民崇拜各种神祇，每个人在身上带护身符（后来发现PKD在《高堡奇人》用了这个细节设定）。然后....就圆不下去了。现代架空世界写得最好的是柴纳-米耶维——人才啊！但他只写到电气时代。互联网时代真不好写。

请注意我强调的是“难度下限”，意思是在各个范围内依然有作者勇于挑战自我挑战极限。比如斯蒂芬-金那厮，“黑暗塔”系列又想写现代架空世界又想写都市奇幻，故事圆不过来，读者也不满意。盖叔的都市奇幻长篇大多质量平平，结果野心爆棚写《美国众神》，居然写成了。

此外，上述所有类别都受创作范围（城市、国家、世界）影响，范围越大越难写。你喜欢龙枪系列和史诗奇幻，上来就想创造新世界，于是写种族关系、设定魔法等级、构建神祇体系、画世界地图、写王朝历史、绞尽脑汁起人名....也许世界观还没写完，你已经没劲写小说了。或者，你想先动笔写个英雄成长故事，随着主角的旅程边走边填世界观的坑，结果世界观的坑越填越大，你也没劲填了。

我的建议是，你可以先从都市奇幻上手，范围小一些，放在一座小城市内。不要学动辄一千页的斯蒂芬-金，学学乔纳森-卡罗尔（都市奇幻大师级作者），他能把篇幅控制在300页左右。