为什么章子怡不拍电视剧，难道真的因为电影逼格比电视高？ 第1页

谢邀。

影视行业里有一个词，叫“行活”。

行活的意思是：把影视创作的过程当做打卡上班，标准制作，态度敬业，完事走人。

做行活的人不会专门去把事情做到90分，但也不会做到60分以下，能保持到7-80分，就很满足了。

每天国内有成千上万的电视剧剧组在开工，他们的共同特点是：

资金有限，时间有限，工程庞大，质量中下。

为了能够在限定的时间内把戏拍完，剧组各个部门的人就必须以最快最省时省力的方式来运作。

比如哭戏只要有眼泪出来就行，不管情绪是否深刻。

比如打戏只要有个4套以上的动作就行，不管什么流派是否符合物理学规律。

比如文戏就不停的正反打，不给太多两人互动的镜头，方便演员分开拍摄。

以及等等。

行活是影视工业快速发展的情况下必然诞生的事物，早年香港连拍电影都是行活。

这些年内地很多电视剧喜欢请香港导演，就是因为香港导演在经历了TVB的高峰期后，对于行活的操作简直手到擒来，哪里该笑，哪里该哭，哪里该打，剧情到哪里该转折了。这些节奏拿捏的恰到好处，拍出来的电视剧虽然算不上精品，但也不会烂到哪里去。

所以，对于演员来说，要想演好电视剧，最好是科班出身的。

因为科班出身的演员，是经过大量的训练的，他们对于某个情绪的表达，有一套现成的体系，可以迅速进入“观众可以接受的表演程度”。

举个例子：

宋茜演戏的时候，人人都可以感受到她的那种“用力”，但是人人也都看得出她演的很烂。

这就是非科班演员的通病。

他们很“用力”，但是达不到“戏剧表演”的效果。

所以为什么我们看到很多非科班出身的艺人，首先选择的是去演电影，而不是电视剧。

因为电影是讲究“入戏”的。

在短短的2个小时里，电影更注重的是导演对视听语言的表达，演技可以不拘一格。

无论是专业化的演技，还是素人化的演技，只要符合电影当下的语境，就不会显得突兀。

这也是很多电影导演喜欢找素人演员的原因。

《一个都不能少》魏敏芝

就像上面 @金知 回答的：为什么章子怡不拍电视剧，难道真的因为电影逼格比电视高？ - 知乎

说的，周冬雨都拿影后了，为什么演电视剧还是不行？

因为周冬雨拍戏是需要搭戏的。

拍电影的时候，导演可以给出一个情景，然后告诉她们如何酝酿情绪，然后让两人在对话中逐渐找感觉。

比如《七月与安生》的那一段吵架戏，基本上是一气呵成的。

但是像《麻雀》里的戏，切换很快，情感表达很浅，很直接。

可能今天上午还在拍哭戏，下午就要拍欢乐的戏了。

所以周冬雨可能酝酿了一晚上的哭戏：

结果下午又要笑：

这就可能导致她情绪抽不出来，笑的像个怨妇。

因为眼中心中都还带着上午的悲哀嘛！

章子怡一直以来拍的都是电影，而且产量不高，几年一部戏。

但是每次精彩的演出，都可以看出，章子怡为了角色，是从内到外都做了功课的。

很明显，章子怡是对角色有艺术创作成分的，她把每一个角色都当做一次宏大创新的功课在做，所以才会有所成就。

但是如果拍电视剧的话，恐怕没有哪个剧组会等她用半年甚至一年的时间去为角色做准备。

所以拍出来很可能是这样的感觉：

所以，如果章子怡要拍电视剧，也不可能去拍常规的电视剧，至少也得是这样的：

或者这样的：

对不起放错，是这样：

然而国内又有多少这样任性的剧组呢？

行活在影视行业是有存在的必要的，毕竟这是庞大影视工业体系下，能够快速完成商业项目，同时又能锻炼基础功力的一件事。影视行业中，只有少量的天才，和大量的普通人，只有日积月累的行活打下坚实的基础，才能让有天分的人创造出更具艺术性的作品。

所以，让天才成为天才，让庸才成为庸才，这才是事情本来的样子。