为什么刘宇昆红了，而同为华裔的Ted Chiang （姜峯楠）也获奖甚多（星云、雨果x4）却少人问津？ 第1页

Ted Chiang 这个在科幻圈子里如雷贯耳的名字什么时候少有人问津了……

两人根本他妈不是一个量级的好伐？

先强调一点：我很反感所谓“伪科幻”这种称呼。“伪科幻”是伪命题，用来彰显某些科技强设定爱好者的优越感。他们认为科幻作品（典型例子比如“星战”系列）中的科幻元素太少，就盖“伪科幻”的帽子。我再再再再说一遍：“科幻”是元素，而非类型。如果一部小说有“科幻”元素，就是科幻小说。你会称呼一部奇幻小说为“伪科幻”吗？

大家都知道刘宇昆多年来排在“最令我心烦幻想文学作家”第一名位置。如果个人好恶太主观，我们就看两人获奖情况吧。请注意，我只列出两人创作的单篇获奖作品，不包括提名、作品集和翻译作品。

特德-姜：

1991年，《巴比伦塔》，星云奖最佳短中篇。

1999年，《你一生的故事》，星云奖最佳长中篇。此外获得西奥多-斯特金奖和日本星云奖。

2003年，《地狱是上帝不存在的地方》，星云、雨果最佳长中篇双奖。此外获得轨迹奖和日本星云奖。

2008年，《商人与炼金术士之门》，星云、雨果最佳长中篇双奖。此外获得轨迹奖和日本星云奖。

2009年，《呼吸——一个宇宙的毁灭》，雨果奖最佳短篇。此外获得英国科幻小说协会奖和轨迹奖。

2011年，《软件体的生命周期》，雨果奖最佳短中篇。此外获得轨迹奖和日本星云奖。

刘宇昆：

2011年，《手中纸，心中爱》，星云、雨果、世界奇幻最佳短篇三奖。

2013年，《物哀》，雨果奖最佳短篇。

2016年，《七王之战》，轨迹奖最佳新人长篇。

刘宇昆的作品比特德-姜多得多，但中奖率很低。他有不少星云、雨果提名作品，但没有获奖。而特德-姜作品少而精，每次出手不是提名就是获奖。

关于刘宇昆的批评我就不重复了，具体内容可见这篇回答：如何评价刘宇昆的首部科幻长篇《蒲公英王朝》？。刘宇昆代表一批“通过向西方读者兜售少数族裔传统文化意象/符号成名的少数族裔”幻想文学作者。最近在网上看到一个段子，BBC采访纳博科夫，对话如下：

BBC：您欣赏哪个作家并受其影响？
纳博科夫：我更愿意说说我一见就厌恶的现代作品：少数族裔的郑重其事的历史个案、同性恋者的伤心史、反美的苏维埃说教、穿插下流故事的无赖小说。……至于影响……我也像是不属于任何界限分明的大陆。我是大西洋上空的一片羽毛，我的天空多么明亮和湛蓝，远离了鸽舍和那些泥鸽。

网友表示：纳博科夫真是个耿直boy。他厌恶的几种小说，有的还真戳中我了——我也不喜欢。倒不是政治正确问题（去他妈“政治正确”），而是沾上这种题材的幻想小说没几部写得好——同样是“少数族裔传统文化意象”题材，刘宇昆写得还不如巴基斯坦裔幻想文学作家乌斯曼-T-马利克，人家也是拿过星云奖提名的。还有反映LGBT主题的《谎言之水从天而降》（呵！又一个华裔作者），写得也不好。

特德-姜最令人印象深刻的是他的设定能力，他的科幻小说往往是“思想实验”，通过思想实验展现各种可能结果。相伴而来的缺点是，小说中的人物不是“人”，而是展现“实验”的工具——好吧，自古世事难两全，我们的要求就表那么高了。

此外，特德-姜的写作技巧很强——毕竟有经过写作班培训。他的文字风格和叙事节奏看似平稳，类似刘宇昆；但他对叙事结构很用心。比如《你一生的故事》如同剥洋葱般将小说主旨一层层“剥”出来。《商人与炼金术士》通过三个故事，将过去、现在、未来三条时间线纠缠在一起，同时展现宿命论主题（特德-姜是坚定的宿命论者），对叙事结构驾驭之娴熟令人赞叹。《商人与炼金术士之门》是我见过的最好的讨论宿命论的三部科幻小说之一，难怪当年拿了一堆奖。

——啥？你问另两部是哪篇？我在以前回答中写过。

关于两人名气的差异。如果你是《科幻世界》的老读者，那么九十年代就应该听说过特德-姜（那时翻译为“特德-蒋”）的名字：1999年，《科幻世界》登载了他的处女作《巴比伦塔》。2005年，《科幻世界》编辑部引进了他的短篇集《你一生的故事》。特德-姜成名很久了好吗？只不过他的作品太少，间隔时间也太长——从2015年到现在，隔了4年才发作品。而且他只写短篇（包括长中篇），不写长篇；影视化改编难度大——好莱坞能把《你一生的故事》影视化，我还是很佩服其勇气的。所以在新生代读者中——比如通过《三体》开始接触科幻小说的人——名气不高很正常。

刘宇昆在美国的名气来自成名作《手中纸，心中爱》。在国内的名气来自向美国介绍、翻译了一批中国科幻作者的小说，包括获得雨果奖的《三体》第一部和《北京折叠》。尤其是《三体》英文版获奖，传播效果之佳绝不亚于自己的作品影视化。我很怀疑，国内读者有几人能看下去刘宇昆的小说。

——啊，今天也是批判刘宇昆的一天。我也是花钱买了《七王之战》的人好吗？