不喜欢诸如《星际牛仔》、《混沌武士》之类的公认评价很高的片子是否是“太年轻”的表现？ 第1页

我很久以前就在想这个问题了。或者说这个问题解决了，所有作品厨直接的对撕就能完全解决了。

一部片好看肯定是有他的看点，作为作品的主创或者监督，在作品开始之前就要确定自己的作品的卖点是什么，在哪个方面能吸引人，大家看的动画大多数都是商业动画，是要考虑回本的，大家举的名作也是。比如《请问您今天要来点兔子吗》这种萌片，片子的卖点就是萌妹子，大家看萌妹子聊聊天喝喝茶就很享受，针对受众主要是男性。比如这季《B-project》想都不用想都知道这片受众是女性，大家都是来看帅哥的。你说有什么深度思想吗？肯定没有。

正因为没有，制作门槛低，同时受众多，回本容易，结果大家都来做这个。一季绝大多数片子都是这类的，大家看起来也是轻松愉快，喜闻乐见都喜欢看，那就多做，这没什么问题。但是多到占领全部的市场，这就有点问题了。

你看最近的《超人幻想》《space dandy》都是含有创作者很多想法和创意的，《超人幻想》含有大量的历史neta，《space dandy》则是每集的staff都不一样，有很多非常有意思的集数，比如汤浅政明分镜演出回，押山清高一人原画回，每集都是一帮精英动画人做出来的。结果这两部动画商业上都没有取得成功。的确这两作本身缺少市场喜欢的因素，或者说脱离了日本动画的套路。

做脱离日本动画套路的动画，是很容易失败赔钱的。当年的《星际牛仔》《混沌武士》多多少少也是冒着失败的风险做出来的。但是他们商业上成功了，其实十年前有太多有个性而未被记住的片子。在当时包括《星际牛仔》在内，并称为“三大西部动画”，还有两部是《TRIGUN》和《星方武侠アウトロースター》，我敢说看到这个答案的人，99%以上根本没有听说过《星方武侠アウトロースター》，就是因为商业上失败了。而到了现在这类片子更少了，大家都不敢冒风险了。

话说回来，一个产业开始没落的一个重要标志就是同质化，越健康肯定是越百花齐放的，大家都可以靠创意赚钱，同时创意吸引更多的受众，而不是走前人的老路，同质化必然造成受众的缩小。日本动画如果单做萌片腐片，那么受众只有宅男和腐女，市场只会越缩越小。

日本动画之所以能在世界上有影响力，获得广泛的受众就是因为那些非套路动画。 比如《星际牛仔》在西方的影响力非同小可，因为本身带了很多西方喜欢的要素。同理的还有《THE Big O》，这部机器人动画第一季在日本1999年播出，但是反响不好，导致只做了13集就下了，但是在美国本片好评如潮，正因为这样在2003年播出了第二季。

你看作为一个机器人动画几乎整个日本都不喜欢这个片，我有什么权力逼着让题主喜欢？但是这种片子只是百花齐放时代的一朵而已，《星际牛仔》《混沌武士》也是同理，当时有各种各样类型的动画，题主不喜欢这几部很正常啊，肯定有其他喜欢的。当时的日本动画因为《EVA》的热潮，各种各样富有想法的动画片涌现出来，每个人都有对其胃口的作品，何必一定让题主去喜欢《星际牛仔》《混沌武士》呢？

突破同质化的东西永远是看一部少一部，现在日本动画一年能有几部非套路原创的动画？无论《星际牛仔》《混沌武士》还是《THE Big O》《星方武侠アウトロースター》，都是看一部少一部。

少侠且看且珍惜。