如何看待 2021 TapTap 年度游戏大赏？ 第1页

那当然是突出一个...波澜不惊，也算是凸显了去年累遭打击的移动游戏行业的基本趋势。

无论是玩家还是从业者，大家都很期待大的，整天说着什么“大的要来了”，从结果来看，“大的没有来”，而很多被寄以厚望以为是“大的”项目，也就突出一个不咸不淡。

当然这种大，是相较于波澜壮阔的前年，而不是真的啥也没有。

不管怎么说，《英雄联盟 移动版》上了，《使命召唤 移动版》上了，《哈利波特：魔法觉醒》也算是赚的盆满钵满。

但是已经被拉高的舆论阈值，很显然不满足于这些更加传统的表现了，在短视频无可争议地正在将移动游戏从“在移动设备上进行的最轻度的娱乐活动”的位置上踹下来之际，移动游戏不可避免在往上走。

因为增量不存在了，存量们也不是挥挥手就能实现变现的脚踏板了，他们会对移动游戏进行倒逼——如果你的游戏做的还没短视频有意思，我为什么不去刷短视频呢？

这是一个认知逐渐往上的问题。

所以我们在今年，在移动游戏以外的地方，看到了史无前例的辩论浪潮，虽然有的时候很烦人，都总归是好事。因为存量们用自己的行为告诉当年那些买量卖量如打麻将的移动厂商们，他们在觉醒...

只不过在下半年几乎不发版号的局面下，大部分人已经并不太想聊这些了。

另外一个有趣的事，就是在这份获奖名单里，看到了相当比例此前登陆PC的独立游戏，在转战适配移动游戏平台之后，同样在移动游戏平台获得了不俗的评价。

由此可见...

不同平台的玩家之间还是有很多共性，也没那么多奇怪的差异性，迷之定义“他者”的行为，很多时候显得有些苍白，毕竟事实和宣称往往是两个大相径庭的情况。

而且这条从PC再转到移动平台的路径，也是一条不错的路径。

在 TGA 2021 的时候，我喷的最起劲的就是独立游戏了（https://www.zhihu.com/question/504976715/answer/2268148162），TapTap 这边刚好也有独立游戏的奖项，我就顺手一起 A 了（不

在入围的 8 个游戏里，Baba is you 确实最有说服力，获奖也实至名归——不管是「最佳」还是「独立」。Baba is you 的创意诞生自 2017 的 Nordic Game Jam，在 IGF 上也获得过「Best Student Game」和「Excellence In Design」，光是这个履历，几乎是传统 indie 精神定义下最符合的那一批作品了。

Baba is you 看上去只是稍作包装的推箱子，实则是一个用「游戏规则下的逻辑」去创造「符合逻辑的游戏规则」、完全颠覆解谜甚至游戏本身的游戏，再见多识广的游戏人，也一定能被震惊，真的配得上铺天盖地的赞誉。

而入围作品里同样 indie 范十足并且有很强玩法初见震撼力的游戏《There is no game》，这个作品如同其名，meta 味浓厚，除了把打破第四面墙这种 meta 属性之外，加入了创作者对游戏的解读与诚挚的热爱，包括致敬，也包括嘲讽（虽然不太厚道，但嘲讽 free to play 实在是让人心领神会）。

在入围作品里，这两个作品个人认为是有一定降维打击的水平在内的，竟其玩法的独特性几乎找不到任何相似的作品，所以它们又同时入选了「最佳玩法」。

最佳玩法里其他作品，可能也都是被降维打击的命——Baba is you 同时也是最佳玩法的获奖作品。这两者相比，尽管 There is no game 也一样震撼人心，但 meta 作为「反套路」的标签本身又自有套路感，baba is you 的开创性更胜一筹。

在我看来，尽管没有入围作品一定要处于同一水平线的说法，但上下差距有些大还是肉眼可见的。入围的游戏里，像是迷雾侦探这种偏文字推理的 AVG，虽然其赛博朋克氛围、像素色彩的风格可圈可点，但这些亮点和上面这两个大山一比，着实有点难为人。

而弈剑行和墨斗这两个偏动作对战的 FTG，影响其体验的，除了游戏本身的设计外，还得牵扯到平衡性、运营水平等一大票场外要素，不够大的团队很难在这上面让人满意。而且在非常成熟的 FTG 里，他们的动作设计还是很素缺乏亮点，击打反馈也很难赶上顶尖的作品。虽然很残酷，但玩家真不会因为是独立游戏就能忽略这些体验……

而剩下的几个作品，最有名的当属重生细胞。

重生细胞作为横版动作 Roguelike，美术风格、初见流程的难度平衡、畅快的动作与武器，非常水桶，所以人气相当之高。但重生细胞依然摆脱不了大部分 Rogue 在 Build 和重复流程上的弊病，尤其是这些年 Rogue 类型泛滥，总也有些人并不待见它（也包括我），在 baba is you 和 there is no game 面前，至少我是不会选它的。但是重生细胞在动作和人气上还是稳如老狗的，拿了这两样的最佳，皆大欢喜。

结果来看，可能对游戏本身的评选，Baba is you 最为实至名归。不过我想吐槽的地方就是，绝大部分奖项入围基本上是 6 个作品，独立游戏的上限这么高，其实 6 个入围也够了，反正都是陪跑哈哈哈（

说到底，最佳独立游戏这个奖项，在各类 goty 评选中都是很微妙的。独立游戏的类型千差万别，着力的方向也各不一致，几乎是没有能称为标准的参考。

每个年度评选里，我都认为「最佳独立」是一个比各种品类下最佳更重要的奖项。如今 indie 的语义与环境下，「不符合独立精神」已经不能构成评判标准，充满 student 气息，真正由独立人完成开发的作品越来越少，但带有 indie 标签带给游戏行业的创造力依然是不容小觑的，追求在 indie 中得以实现的想法或创意并穷其可能，这才是如今独立游戏最大的意义。

所以这次 TapTap 的年度大赏，还算比较难得——光是在移动端上去做「独立游戏评选」这个事情就挺难得的了，毕竟纸上说说谁都会，但真放眼看过去，国内这个移动端商店，那个移动端平台，年度恐怕更多是一个资源位，而不是「评选」。

做渠道平台，大可以把「年度最佳」摊到各个品类上，选点 Free to play 里商业价值比较高的游戏，什么最佳休闲，最佳动作，最佳模拟经营，都可以整上。

现在引入一个新用户的价格水涨船高，年度资源位的价值不言而喻。

而「最佳独立」这个东西在这套体系下，当然是最吃力不讨好的，先不说很多刚接触游戏不久的用户对「独立游戏」是不是感冒，一锤子买卖占比较多的独立游戏，在纯运营和商业价值上，是必然比不过别人的……

这年头营销能主导很多话语权，最典型的就是 3A 这个字眼。但看似向寡头化加速的游戏行业里，独立游戏扛起了原本中小规模的游戏并赋予了新的属性发扬光大，所以为独立游戏发声绝对是值得的——但目前都局限在主机和 PC 上……

什么平台都应该需要多元化，不管是品类还是题材。TapTap 本身也算是国内极少数，对独立游戏进行扶持的移动端游戏平台了，除了这次入围的作品之外，既有原本就很响亮的《去月球》《寻找天堂》，也有《OPUS：龙脉常歌》《笼中窥梦》这样 2021 年广受好评的独立游戏，它们都获得了极大的平台支持——大量买断制的精品独立游戏，这在国内其他的手游渠道和平台是绝对看不到的。

手机与生俱来的平台便利性不应被妖魔化，诚然手游用户人群广阔，很多人对游戏的看法片面，但正因如此，渠道和平台对引导更多玩家更有效果。

TapTap 这次所有获奖的游戏，半数都是手游平台里难以看到的买断制独立游戏，光是让很多平时只接触过抽卡消消乐之类的玩家知道，原来手机上还有这么多玩法千奇百怪的游戏，还有「独立游戏」这个词，游戏世界原来有这么多未知的东西，就已经很有意义了。

移动端用户一样需要更多的品类，更多的优质作品，玩家的审美和游戏厂商的成品，永远都是相辅相成螺旋上升的，以前不总有很多人痛斥国内游戏环境垃圾吗，用更好的游戏提高玩家审美，用更高的游戏审美需求更好的游戏。TapTap 的大赏就是在做这个第一步，告诉很多不太明白的玩家，还有哪些他们之前未曾知道的好游戏。

当然文无第一，而且每个人口味有别，评选这事儿向来也难以服众，但总比 TGA 评选重灾区 RPG 没给《正义之怒》提名强多了不是……

这个获奖结果一眼扫过去，首先就看见Baba is You出现了两次，所以……我就借这个题目聊聊Baba is You，正好之前也没写过。

这游戏我其实一早就听说过。那应该是2019年的事。当时就有朋友跟我极力推荐这个游戏，说是神作。

于是我问他说，这游戏神在哪里？

他却一下子愣住了，想了想，说不知道从何说起。

然后看见我似乎还要追问，便直接先发制人地说了一句：你去玩玩就知道了，真的。

这么拙劣的安利我自然是不会搭理的，所以我一直到今年才真正上手玩了这个游戏。

进入游戏的第一幕大概是这样的：

我看了看，这不就是华容道么。

说到华容道那我可就不困了。这可是以前文曲星上的必玩游戏，说起来文曲星上也还真有不少游戏，没准攒些材料又能写一篇……

正想着，我就进入下一关。下一关是这样的：

这一关里我控制的那个白狗，也就是Baba，出现在了一圈墙壁之内。墙壁之内似乎没有什么可互动的对象，只有那个看似与世无争的描述规则的句子“WALL IS STOP”（直译过来是“墙是停止”）。

于是我尝试着控制Baba向中间的IS拱了过去。接下来就是见证奇迹的时刻：

是的。我可以把IS这个字块挤走。而在IS被挤走之后，原本描述本局游戏规则的“墙是停止”也就不成立了。“墙是停止”不成立之后的情况，则是“墙不是停止”，也即墙不再能限制Baba的行动了。于是Baba可以越墙而出，再用同样的方式把描述胜利条件的“FLAG IS WIN”（直译为“旗子是胜利”，也即碰触到旗子就能过关）凑起来就过关了。

到这个时候，我开始理解我那个朋友思考半天之后都没能说出来的话了。在短短的两个关卡，而且是最初的关卡里，这个游戏就已经展示了不少伟大游戏的特质。

这个游戏的操作非常简单。它的全部操作就只有“推动“这一项。这不禁让人想起另一个同样只有一项操作的伟大游戏——《超级马里奥兄弟》。在那个游戏里，玩家几乎只需要“跳”，但游戏就围绕着这一项操作设计了极为丰富的内容。

另外，这个游戏把规则和改变规则变成了游戏内容的一部分。这是个极其精彩的创意。在绝大多数游戏里，规则是既定的，而且是不会改变的。玩家要做的，是在认识明面上的规则的基础上通过自己的操作获取游戏的反馈，来摸索规则在实际游戏过程中的体现，然后将对规则的认知固化成特定的思维模型或动作反射，达到推进游戏进度的目的。

但在Baba is You当中，“改变规则”成了游戏内容的重要部分。在前面那两个关卡，以及后面的多个关卡里，玩家会发现通过改变规则，他们可以改变物件的性质，让原本不可通过的墙壁变得可以通过；可以改变控制的对象，如果作为玩家初始角色的Baba无法接近终点，那么通过改变规则又能改变玩家控制的对象，达到"我不过去，让山过来"的效果；而在有些关卡里，甚至还能通过改变规则的方式，让玩家不用到达终点也能直接获胜……

这个游戏在简单的操作和规则上融入的各种非凡创意，以及基于这些创意的关卡能让玩家在不断推进进度的过程中领会到多个不同的"思路"，这才是它作为一个解谜游戏最为出色的地方。

既然题目问的是Taptap年度游戏大赏，那也还是从评奖结果的角度来再审视一下Baba is You这个游戏。

Baba is You拿的两个奖一个是“最佳玩法”，一个是“最佳独立游戏”。

这两个奖我倒觉得都算是实至名归的。关于玩法的讨论上面已经有了，而关于“独立游戏“这个身份，Baba is You确实是一个“真正的”独立游戏——在很长一段时间里我都以为独立游戏就必须得是一个人从头到尾做出来的才能算，毕竟从小我们就经常听老师说，要“独立完成作业”，which means自己一个人做，不能跟别人讨论。

而就算真的拿这个苛刻的标准去衡量Baba is You，它也完全够格，因为它真的是一个人做出来的。Baba is You的制作者叫Arvi Teikari。这个游戏最初的试玩版是Arvi Teikari在参加Nordic Game Jam 2017时的参赛作品。Nordic Game Jam是一个马拉松式的游戏开发比赛，参赛者要在48小时里完成自己的作品并上传供他人游玩评议，并决出名次。而Nordic Game Jam 2017的冠军就正是Baba is You。

在这之后，Baba is You于2019年3月在Steam和Switch上发布了正式版。并在两年之后的2021年6月发布了移动版——也正因此它才会出现在Taptap年度游戏大赏的评奖范围内。

甚至一定程度上，我觉得Baba is You应该一并拿到年度游戏的奖项。眼下拿到年度游戏奖项的《泰拉瑞亚》当然也是个很出色的游戏，但我个人觉得它的出色之处在于通过自由度颇高的游玩方式让玩家建立起“无目的探索-发现-主动探索”的“自律行动模式”，在这方面它做得非常出色，但这个建立这个模式本身并不算特别新鲜，而且也不是一个瞬间就能被人记住的伟大创意。但《时空幻境》里的倒转时间，《风之旅人》里的与陌生人同行，《兄弟：双子传说》里哥哥和弟弟配合通过关卡都是这样能在玩家初次经历的瞬间不禁放下手柄停下按键盘的手指为之惊叹的伟大创意，Baba is You里推动字块也同样能达到这个级别。

所以也只能说有点可惜了。

另外一个拿到了两个奖项的是《重生细胞》。这个游戏分别拿到了最佳动作奖和最受玩家欢迎奖。说起来有些好笑，这个游戏也有人向我安利过，而且就是前面提到的安利我玩Baba is You的那位……这个游戏拿最佳动作奖我觉得也很正常。这个游戏的打击感非常出色，而且难度还不低，颇为硬核。能让人想起小时候在FC或者小霸王上玩《赤影战士》或《忍者龙剑传》的时光。不过我倒是觉得可惜这次大赏没有针对关卡设计的奖项，不然的话这个游戏在关卡设计方面可能还更有新意。毕竟这是一个横版卷轴Roguelike加银河城游戏。它既有Roguelike类游戏每次死亡地图和怪物都会重新随机生成的特性，也有银河城类游戏非线性地图探索的特性。

我总有一种感觉，那就是Roguelike类型的游戏可能跟手机游戏的游玩场景天然是比较匹配的。Roguelike中有明确的“局”的概念，只要控制好“局”的时长（或者将“局”切分成更细的“关”）就能很好地适应碎片时间游玩的需求，随时随地来上一把。

最佳持续运营奖则给了《原神》。《原神》眼下的热度自然不用多说，事实上，我也没法说太多，主要是……这游戏我还没玩。不过看着我身边人这一年多来“抽老婆”的劲头，感觉最佳持续运营奖还是很合适的。

大概就是这样了。

谢邀。

又是一年过去，各大游戏平台也搬出了各自的奖项来比含金量了。相比去年 TLOU2 揽走一堆奖项带来的巨量争议，今年TGA用双人成行给出了一个相对平稳的结局。

​隔壁 Steam 和 GooglePlay 主要通过用户投票决定奖项，基本上是卖座的才能叫好。

App Store 则主要看各区编辑的心情，苹果所一向偏爱的小清新口味往往能摘得殊荣。

而这边 TapTap 年度游戏大赏，去年和今年都整出了一点微妙的火药味——作为国内最大手游社区，它所给出的「年度游戏大赏」的标准又是什么呢？

之前在大赏各奖项提名名单出炉的时候，包括我在内的许多知友就已经在发出「游戏荒」、「一个能打的都没有」这样的论调了，这个原因最主要还是今年由于审核收紧、版号再度停发所带来的。

但其实 TapTap 也给在其他地区上线的手游留了奖项。这样的双轨圈定，对于整合那些常玩外区的手游老害们，以及国内大部分轻度玩家的意见来说，算是一种妥协和调和。

对这次最终的获奖作品，简单说说几项个人觉得可以聊一聊的：

最佳游戏：《泰拉瑞亚》

我的评价：合理而波澜不惊的「玩家之选」

我对这个结果不意外也不惊喜，泰拉瑞亚能拿奖，只是因为他今年才在国服上线。泰拉瑞亚的地位和 Minecraft 一样，是「像素风沙盒冒险」这个品类的开山级作品，品质、创意都无需多言，手感玩法和社区氛围也在多年积淀之下早已自成一家。众多端游和国际服用户多年以来对它的评价已经足以证明一切。这个奖其实不需要 taptap 特意去评，也用不着国服用户特意去投，它就在那里罢了，只是时候问题。它拿奖的意义可能更多在于一种广而告之：告诉大家它可算是终于上线了，快来玩（

最佳视觉：《哈利波特：魔法觉醒》

我的评价：有一定道理，不过《赛马娘》《NieR:Re[in]carnation》也同样精彩

这个奖颁给哈利波特，肯定会有很多人觉得火大。但大部分玩家对作品的主要不满实质集中于产品几次运营方面的问题（包括吐舌头表情事件）。就如 TLOU2 确实剧情上颇有争议，但大部分人对其视觉表现的惊艳仍然能够表达认可一样。《哈利波特》这款作品在视觉方面的优点是值得认可的。

首先是得承认《哈利波特》的性能/画质的平衡策略是和miHoYo系产品以画质为优先的策略完全不同的。

​本作角色建模基于美式漫画、童话绘本彩插为原型，捏了一套平衡过笔触涂抹感和重光影环境质感的卡通渲染风格，算是他们组自《阴阳师》以来的一个重大突破，相比网易其他3D手游偏「油」的手办味道，确实有其独特的地方。

环境整体氛围营造，更是一个省性能典型案例大展览，这作品通过拉暗内景，配合灯光以极低的性能需求，非常取巧还原了原作电影的氛围，而外景基本上就是靠聪明的远景贴片和给足烟雾。《哈利波特》对设计表演型场景的 3D 美术而言是非常值得取经的。如果能吃透这些门道，在手游平台实现《P5》级别的演出和表演型场景就指日可待了。

但是，我必须得说但是，手游平台的视觉最佳，如果是基于这种「在受限性能之上的实现能力」作为评奖的话，NieR:Re[in]carnation 和 赛马娘 都有同样可圈可点之处。

尼尔手游的选关跑图的画面创意，在游戏初期的前几个小时带来了主机级别的氛围感受，画面体验不可谓不独特。这不值得颁个最佳视觉？

而《赛马娘》贯穿整个游戏的高强度表演堆量，是其区别于「职业棒球」的最大卖点，也是其一举造就整个2020年日本区霸权地位的终极杀手锏。

CY 在赛马娘里再一次地总结了自己曾在 CGSS 和 PCR 中积累的成熟角色制作管线经验，把萌系角色的制作产能和最终画面效果推向了新高峰。具体可以看看他们自己开课讲工业流程的这个视频：

看这个东西的时候和看米哈游当初做《崩坏3》技术分享时，绝对是完全不同的另一种感受（笑），穷有穷做法，富有富做法。赛马娘用相对可控制的成本实现了工业级规模的可怕的内容产出量，同样是投机取巧的好手。这不值得颁个最佳视觉？

只能说《哈利波特》得到的这个奖有一定道理，但其他同期作品也完全有资格从技术和美学双维度一较高低。

最佳叙述：《露西她所期望的一切》

我的评价：ADV作品……不如单独给奖项

我非常支持ADV作品登录手游平台，也十分认可ADV游戏独有的魅力。但我仍然觉得如果要评奖，应该给 ADV 单列门类。

因为其他的游戏类型同样有表达，同样有剧情，同样有「叙述」——但别的游戏需要做更多的工作，以在玩法和剧情体现其整体的表达和规划——拿这些有具体「gameplay」的游戏和纯 ADV 游戏同台竞技，互相之间都不公平。taptap 想要兼容并包，不如给 adv 类作品单开奖项。这样不是既可以此种安利方式鼓励 adv 作品登录手游，又能让其他有优秀叙事的其他类型游戏有比拼剧情和 IP 运作的舞台。一举两得岂不美哉？

前几天刚发售的《笼中窥梦》，故事可能不复杂也不精彩，但如果结合其整体 gameplay 和概念设计来看，「最佳叙述」的名号绝对可以一争。

再加上一点私心的话，由于在 2020 年年末上线，以至于正巧错过今年评奖期的《初音未来：世界计划》，也有非常精彩的角色塑造。

「25时，在Nightcord。」这个unit的4 位角色，涉及了「抑郁症」、「lgbt 人群」、「创作才能」等敏感议题，并用极富感染力的 CV 配音、live2d pose 演出带来了精彩感人的演绎。

它尽管原本定位是 Vocaloid 的粉丝向作品，但现在它已经完全可以称为是一个具有巨大影响力，顶得住「重振 V家荣光、吾辈义不容辞」的知名企划了。

TapTap 做的这个评奖，一定会伴随争议，但也同样会伴随流量和人气。不过就像 TGA ，一切评奖的最终核心都应该是「图一乐」，是一场 Party。

如果非要给它加上点什么意义的话，我觉得 TapTap 的手游大赏可以尝试去跨出它的独特定位：表达大部分玩家的心声的同时，留一点「安利好作品」的余地。

毕竟商业成功的作品早就人尽皆知，也不缺流量；但对那些酒香真怕巷子深的冷门佳作而言，即使没有获奖，通过提名甚至知乎的讨论而获得曝光度，这个评奖也已经算是大功一件了——就像这个提问若是让知友能在这里安利没上提名名单的好游戏，也可以说是一种无心插柳柳成荫了。

《哈利波特：魔法觉醒》把最佳游戏、最佳视觉、最佳玩法的入围都拿到了，这架势简直是年度之星。但我们其实能够知道，无论《魔法觉醒》配不配这三个奖项，能够把它拿出来放在这里，TapTap肯定是下了足够多的决心的。就它今年遭受的非议，都完全可能把TapTap的风评带到沟里。更何况还有游戏本身的那么多吐槽点……

话已至此不得不让人想一想，到底是什么，让TapTap要在这种堪称极端的情况下还要让它出来当这个年度之星？毕竟最佳玩法这提名…或许缝合玩法也是一种玩法吧！还是说，互相读啃大瓜的条也算是新玩法么?

说归说，《魔法觉醒》的美术的确值得这个奖项。从自由探索的霍格沃兹，到还原了电影和原著场景的魔法卡片，再到能够弹出主题曲的手账，只有花了足够多的时间和精力去研究，才可能做出这样的细节。同时本作还使用了平常少见的美漫风格，更是能在节省了多边形的同时，把手机那有限的运算资源投入到其他的特效和场景上去。《魔法觉醒》哪怕是非议众多，这一份美术的答卷也是理应得到认可。

再加上游戏上线时间几乎和北京环球影城同步，这也让玩家能够体会线上线下的联动体验。这段时间还恰逢《HP》20周年再聚首，可以说是属于活生生获得了天时地利人和的优势。而能够抓住这么一个机遇，搭上了破圈的顺风车，《魔法觉醒》在2021年原地起飞似乎也变成了实至名归。

但另一方面，时常被出戏设定打断的心流又时刻让我不禁遐想：如果游戏的设定部分再圆融一点，在制作方面再符合设定一点，是不是就能够从画面和game play角度都完美还原原作，让粉丝们真正的一直持续上头一直爽呢？哪怕非议成这样，都依旧能够拼杀出TapTap三个入围提名，那只要再好一点，是不是另一个举世瞩目的游戏就此出世了呢？

占尽优势，几乎可以被认为是年度最猛话题作的本作，真的其实就可以再好一点。但这就很符合TapTap的调性——发现好游戏。哪怕是争议无数，这样能让更多的人接触到好的游戏，或许也值了。穿过舆论的风暴，客观是好的东西它的确就是好的。

还有像《There is no game》还有《baba is you》这种，普遍只在小众圈子里获得知名度，而并非走向大众圈子的游戏也获得提名了。尤其是《baba is you》，本身作为一个英文的文字游戏，自带的门槛让它难以真正出圈，但凭一己之力影响了国内的创作者做出了类似思路的游戏，实属真正意义上需要被发掘，让更多人瞩目的好游戏。

希望之后的每年大赏能够越办越好。