从电影《四海》来看，韩寒的文艺和情怀为什么不管用了？跟《后会无期》相比差在哪？第1页

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因为韩寒把自己挖空了。

韩寒在《后会无期》里使用的是自己的大成之作《1988：我想和世界谈谈》的公路片玩法，是一个自己比较擅长的题材，中间夹了自己早年杂文时候特别喜欢的一些灵感碎片，比如小镇荒废，嫖妓，群演，台球厅，越野车和摩托车，你坚信了很多年的理想最后发现是放了个屁。

这一部的韩寒是很纯粹的，把这些自己熬了很多年的灵感碎片拼进去，不太完整，但很闪光。

而到了《乘风破浪》韩寒主要在挖的是自己的小镇情怀，全片没有一点大城市的影子，核心就是在说小镇那个时代在他眼里多美好，顺便一提这个在《他的国》里也写过了。

这属于上道了，属于真正有文学叙事核心的内容，所以电影成片质量很佳。

结果到了《飞驰人生》韩寒挖光了自己的积累，只能放出自己人生中最重要的东西：赛车。

如果韩寒有一部巅峰作，那一定是赛车片。

结果他搞砸了。

他把自己的灵魂都掏出来塞进了后半段，结果这个灵魂没传达好，在前半段被开心麻花安进去了一个不合适的头。

可是，这时候，在已经把自己对赛车的爱，甚至把对徐浪的悲悯都掏出来之后。

韩寒，这个人，他还剩下什么呢？

少年时让他成名的那些闪光碎片，用过了。

青年时对过去单纯生活的怀念，用过了。

成年时对赛车纯粹的热爱，用过了。

最后韩寒从肠子里抠出了自己最后的一点摩托车情怀，想讲讲自己的叛逆，发现太空了，又只能往里面疯狂填自己臆想出来的情谊和网上看来的社会困境。

结果就变成了这样。

如果韩寒再拍一部电影的话，我认为韩寒只有碰一个题材才能翻身：

冤屈。

如果韩寒敢把自己11年后被冤屈时的心情撕开给大家看，也许能出一部好电影。

不然的话，他可能就只能讲讲自己如何在N个女朋友之间周旋的经验谈了

yu-ji-77-49-83 网友的相关建议:

其实我从小到大见到的残障人士并不是很多，小时候以为是残疾人数量很少，长大了才知道是因为我们给与他们的支持可能还太少，不足以让他们可以自在地出现在大街小巷。

所以看到这个康复师在镜头前侃侃而谈的样子，我觉得很高兴，因为他自信、耐心、温和，和大多数人没什么两样。如果我是一个听障患者，我一定能从他的身上汲取到继续生活下去的力量。有他的帮助，越来越多的听障朋友才能鼓起勇气走上大街，过正常的生活。

小时候接触到的残疾人士，大多不是这样。比如我印象最深的是一个哑巴爷爷，他应该是从小听不见，所以也不会说话，日常就是默默地坐在老城小巷的一个角落，勤勤恳恳地给顾客修鞋。我上下学常常会经过他，但是没什么交集。

后来有一次，我妈让我把家里的鞋拿去给他修，修完以后要给钱的时候，他居然摆手不要。旁边一个卖菜的大妈解释了我才知道，原来是爷爷看我年纪太小，不收钱。说实话，我日常经历的更多的是看我年纪小，多收钱的（比如买菜），第一次被“免单”，对象还是个赚钱不易的聋哑老爷爷。

结果回家我和爸妈说没给钱，我爸妈还开玩笑说以后都让我去，给我整生气了，后面家里有鞋要修的时候，我都让我爸妈自己去。

现在基本上也没人修鞋了，不知道老爷爷还在不在世，愿善良的人永远被温柔相待。

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