如何评价倪匡其人？
一、 奇思妙想，开创性的科幻世界：
倪匡最为人称道的，是他构建的汪洋恣肆的科幻想象世界。他作品题材广泛，从星际探险到武侠奇幻，从鬼怪灵异到现代生活，几乎无所不包。
卫斯理系列： 这是倪匡最负盛名的作品，也是香港科幻小说的代表作。卫斯理这个角色本身就极具魅力，他是一位充满好奇心、敢于冒险、具有正义感和独立思考能力的“普通人”，在面对超乎寻常的事件时，他总是能够凭借智慧和勇气去探索真相。倪匡通过卫斯理系列，将宇宙、外星人、时间旅行、基因工程、超能力等概念带入了华语世界，开启了无数读者的想象力。他的科幻并非冰冷的科学理论堆砌，而是充满了人性、情感和哲学思考，让读者在惊险刺激的故事中，也感受到对生命、宇宙和人类命运的追问。
浪子高达系列、亚洲之子系列等： 除了卫斯理，倪匡还创作了许多其他系列的科幻作品，如“浪子高达”系列充满黑色幽默和暴力美学，“亚洲之子”系列则对东方文化和科技进行了大胆的想象。他笔下的世界常常是奇诡、瑰丽、充满未知，挑战着人们的认知边界。
超越时代的想象力： 即使在今天看来，倪匡的许多科幻构想依然不过时，甚至有些预言了未来的科技发展或社会现象。他的想象力源源不断，而且常常能在普通事物中找到科幻的切入点，展现了他超凡的观察力和联想能力。
二、 惊人的多产，如同思想的洪流：
倪匡被誉为“香港四大才子”之一，其作品的产量之大，足以令同行汗颜。他一生创作了超过200部小说，数千个电影剧本，以及大量的杂文、散文等。
“写字机”式的工作方式： 倪匡以其独特的工作方式闻名。他曾表示，自己写东西就像打字一样，思绪如同洪水般涌出，只要有时间，就能不断地写。这种近乎“机械化”的创作模式，一方面展现了他对文字的纯熟驾驭和充沛的创作能量，另一方面也引发了一些关于作品质量参差不齐的讨论。
影响电影产业： 他为香港电影创作了大量剧本，其中不乏许多经典之作，如楚原导演的《多情剑客无情剑》、张彻导演的《独臂刀》系列等。他的剧本往往情节紧凑，充满奇情怪思，为香港电影的繁荣贡献了重要的力量。
杂文随笔： 除了小说和电影剧本，倪匡的杂文随笔也极具特色。他以犀利幽默的笔触，评论时事、人生、文化，字里行间充满了他独特的见解和人生智慧，也为读者提供了另一个了解倪匡的视角。
三、 广泛的影响力，塑造了文化基因：
倪匡的作品在华语世界产生了深远的影响，尤其是在科幻文学领域。
启蒙了一代读者： 许多经历过上世纪七八十年代的读者，都是通过倪匡的作品第一次接触到科幻小说的魅力。他的作品不仅满足了读者的猎奇心理，更重要的是，它们激发了读者对未知的好奇，对科学的兴趣，以及对社会和人生的思考。
影响了后来的作家和创作者： 许多后来的科幻作家、电影人、甚至是普通人，都曾表示受到倪匡作品的启发。他的写作风格、叙事手法和思想观念，都成为了一种文化符号，影响了一代又一代的文化创造者。
对社会思潮的贡献： 倪匡的杂文也对当时的社会思潮产生了一定的影响。他敢于挑战权威，反对盲从，提倡理性思考和自由精神，这种独立不羁的态度，也感染了许多读者。
四、 独特的人生哲学，洒脱的生命态度：
倪匡的人生经历和他的作品一样精彩。他曾经历过政治动荡，也曾为了自由而离开大陆，后来在香港闯出自己的一片天。他的生命态度和哲学观，也常常在作品和访谈中流露出来。
“做人最重要是开心”： 这是倪匡常挂在嘴边的一句话，也是他的人生信条。他认为，人生苦短，不必过于计较得失，要活得开心，活得自在。
对自由的追求： 倪匡对自由有着近乎本能的渴望。他不喜欢被束缚，无论是思想上还是生活上，都力求独立自主。
热爱生命，享受生活： 即使在晚年，倪匡依然保持着旺盛的创作欲和对生活的热情。他爱喝酒，爱聊天，爱接触新事物，这种对生命的热爱和享受，也感染了许多人。
看透人生，豁达洒脱： 倪匡一生经历了风风雨雨，也积累了丰富的阅历。他对人生的许多看法都显得十分透彻，但又不会显得过于悲观，反而是一种豁达和洒脱。
总结：
评价倪匡其人，可以从以下几个层面来看：
文学地位： 他是香港科幻小说的奠基人和重要代表人物，以其汪洋恣肆的想象力和独特的叙事风格，为华语科幻文学开辟了新的道路，影响了一代又一代的读者和创作者。
文化贡献： 他不仅是科幻作家，更是香港电影的重要编剧，对香港电影的繁荣做出了不可磨灭的贡献。他的杂文随笔也展现了他作为一位独立思考者的风采，对社会思潮产生了一定的影响。
人生态度： 他是一位热爱生命、追求自由、洒脱不羁的“老顽童”。他的“做人最重要是开心”的人生哲学，以及他对生活的热情和洞察，都为人们提供了另一种思考人生的角度。
当然，任何一位作家都不会是完美的。对于倪匡，一些评论家可能会指出他作品中偶尔出现的重复性，或者某些情节处理的粗糙之处。但总体而言，他的创造力、影响力以及他所代表的自由精神，都使得他在华语文学史上留下了浓墨重彩的一笔。
倪匡先生的离世，是华语文学界的一大损失。但他留下的无数精彩作品，将继续点燃人们心中的想象力，陪伴读者一同遨游在奇幻而充满智慧的宇宙之中。
网友意见
具体不细说了。
所谓巴掌大地方的几大才子、几大天王，
无非都是以前咱这边经济还很落后，还在忙着解决温饱问题，没有在文化领域发力。
然后人家早一步成了名。
国门一开，被人家反杀了进来。一个个被捧成了神。
你再看看这些年，巴掌大地方还出过什么才子、什么天王吗？
港姐还有人看吗？
所以，咱们这边一个跑过去的逃兵，才子？
P！
倪匡，陶杰，这两个算是老派香港知识分子的代表了，他们的思想，尤其是政治这块，说的好听点叫时代的眼泪，说的难听点就是大清木乃伊，混着西式意识形态的当代士乡绅，他们能在香港活跃侧面反映了香港意识形态的混乱。
香港本质上是意识形态领域低地，同时还非常开放，这就决定了其意识形态被输入地区的地位。同时呢，经济发达，流行文化产品发展较早，又使得其成为半文化输出地。两者地位的不对等势必造成港人的精神世界既开放又保守，既自大又自卑。回归以后本来应该强化意识形态的主体性，如今魑魅魍魉横行就是不抓住机会的代价。
不评价他的政治立场，只说说他的写作。
倪匡是57年跑香港，为生计才写作，初中毕业，又没有家学，没有导师领路，学问底子低。他的写作格调肯定不高，写不出好东西是正常的，能写出好东西才是怪事。
他在香港有人形打印机之称，就是码字速度奇快，敷衍文字能力很强，据传闻曾同时给十家报社连载，弄到现在写网文，也肯定是个日更万字的大手子，这是他的天分，羡慕不来。但也只是敷衍而已，尽管他靠写作发家，但真没有什么写作理想，写作只是他的赚钱工具。
就算以通俗文学的标准判断，他也没写出什么真正引人入胜的作品，只能说都在水准线以上，但离经典还远得很。金庸当年连载《射雕英雄传》，古龙为了追更专门请香港的朋友拿电报把最新的连载拍给他，当时电报多贵啊，可好东西的吸引力就是这么大，倪匡的作品从来没有这种吸引力。
努力写出一部传世经典的想法，在倪匡身上不存在的，他一生潇洒恣意，估计嫌这个太累，也可能是他白手起家，需要靠码字赚钱，没那个余裕。总而言之，他的作品就是和同时代的人相比，也是想象有余而严密不足，文字可以粗览而难以细看，适于消遣而少有回味，多是虎头蛇尾，匆匆完结。放到今天，他的优点早就落伍，缺点加倍放大，可读性就非常差。
他是个很典型的例子，有一流创作者的天分，却没有一流创作者的耐性，积累过少，输出过多，天分过度用于挣钱而不是用于创作，重复生产了太多低水平文字，以至于创作格局被固化，没能达到他的天分上限，成为第一流的创作者。
所以他自述平生得意事有二，所谓“屡替张彻编剧本，曾代金庸写小说”，却从未提及卫斯理和自己的小说创作。这说明他自我认知很清晰，他需要其他顶级创作者的评价认同才能找到自己的位置，单凭自己的作品还差点劲。
比喻一下，他特别像唐家三少，写作量大管饱、从不拖稿、通俗易懂、YY力度足，只要给钱什么都能写，是个优秀的商业写手，编辑最喜欢这样的作者，除此之外没什么优点，就是中国没有人把唐家三少捧成什么四大才子。
他最初不是写所谓科幻的，而是写武侠的。
五六十年代的香港，正是经济初步起飞，本土市民社会开始形成的时期。本土市民阶层也需要在精神方面找些乐子，武侠小说就在这一时代应运而生，与现在的网络小说差不多。当时写武侠最赚钱，为了钱写作的倪匡，自然会想着试试水。很不幸，他写的武侠没什么反响，勉强挣个糊口钱。
毕竟，武侠小说这种题材，对旧学功底要求高，前期写出名堂的作者，无不是旧学功底深厚，金庸就不说了，本身家学渊源，梁羽生更是诗词歌赋信手拈来，拼写旧体诗词，金庸都不是对手。
就算到后期，读者口味变化，那也需要眼界开阔的人给武侠带来新东西，比如把日本时代小说和侦探小说写法引入武侠的古龙。古龙虽然旧学功底不如金、梁两位大家，但要说高屋建瓴、开拓新局，也毫不逊色。
说旧学功底、学养深厚，倪匡比不上金梁，说眼界开阔，截长补短，他不如后来的古龙，武侠这行大神实在太多，他写不出名堂很正常。他之所以成名，其实是践行了曹学思想，远离武侠内卷，找到了自己的非洲——“科幻”。
是的，我们现在觉得倪匡的科幻简直扯淡，但在五六十年代的港人看来，他的故事真的很科幻。别笑，因为当时的港人就这点科学素养，初中水平的科学素养已经可以大杀特杀了。
别看香港自称是个发达地区，实际他没经历破除封建迷信，全民扫盲的历史，再加之根本不是一个工业化地区，只需要少数精英和资本就能发展，没有全民教育的迫切需求，教育水平始终落后于社会发展水平。
直到1978年，香港人均GDP已经到三千九百多美元的时候，才开始推行九年义务教育，而大陆同年的人均GDP只有156美元。大陆09年，人均GDP还在三千八百多美元，但已经实施全面义务教育好几十年了。
所以你想象一下五六十年代的香港是个什么水平，就是个有钱的大清，纸醉金迷和力乱怪神融为一体。所谓民国遗风在台湾，大清体例在香港是也。在大清，倪匡写的东西何只是科幻，简直就是科幻，他写的科幻和清朝人写的乘坐气球地月旅行也差不离。
就靠着这一手错位竞争，倪匡在香港以初中科学素养殴打小朋友，那叫个得心应手。甚至初中水平恰到好处，你写稍硬核一点的科幻，不说你写不出来，写出来港人也看不懂、不爱看。商业写作这行，真可以说市场决定论。
有时候看到某些穿越小说桥段我都想笑，穿越到五六十年代的香港抄《三体》和倪匡打擂台，你确定在一个九年义务教育都没推行的地区，《三体》能卖得过《卫斯理》？叫好不叫座都算不错了，最大的可能是，编辑一看没市场，你连载的机会都没有。就像马云绝不可能出现在基建都搞不定的非洲一样，绝大多数时候，是时代决定英雄命运，个人在时代浪花中不值一提。
别说小说，就算当初的美国科幻电影，比如《星球大战》和《终结者》这种片子，登陆香港后票房都扑街了，以至于当时的发行商都认为港人不喜欢西片。可是到了九十年代，全面义务教育实施十余年后，美国科幻电影一下就打开了香港市场，倪匡的东西就再也没市场了。
至于他写出名堂后，被捧为四大才子，那就和时代因素关系更大，彼时电视和粤语电影这两种传媒开始在香港普及，他通过金庸和明报的关系搭上了这趟车，随着这个圈子越来越大，他的地位就越来越高。后来没有这个历史机遇的作者，比如黄易，就没这个福分了。
所以说，一个人的命运，个人努力是很重要，历史进程更重要。
我是在高中时看过一两本倪匡的书。
从那时起，有个问题我就一直在想，几十年了到现在还没想明白：他到底是凭什么暴得大名的？
他属于对tg有深仇大恨的。
话说，在1957年能考靠萝卜章从内蒙古跑到香港，这个生存能力是很强的。
换今天的知乎键盘侠去，出不了县就被革命群众抓捕了。
他写东西和金庸类似，生计所迫，一篇稿子一篇钱。
金庸不写连载，他只写社论，明报未必能卖多少。
写大众读物，有趣的东西，给辛劳的大众一个幻想空间放松。
今天的网文也是这类东西。
一开始他的东西有点现代武侠，后来是科幻（科的水平比较低，他正规教育只到初中）就是现代玄幻了。色情擦边也写。
从文化水平、教育背景来说，他比金庸差很远。
但是，他写的东西还是不错的，想象力很丰富，而且写的极快。
萝卜快了不洗泥，里面错漏，常识错误就多了。
私货一定是夹带的，喷tg喷毛不遗余力。
他写东西应该说是有一定天赋的，写得多，写得快，脑子够用，能学别人的风格写。只是快餐类东西多，没有细细修改。
金庸其实原来连载的东西写的也有不着四六的，但是改了几次。大陆看到的已经是修改过的，感觉就好很多，bug少，能自圆其说。
他那些书我都看过。
我是90年代上高中的，当时从小镇搬到小县城，枣一中当年有个回民街，回民街那边有个经常出租漫画和小说的，原振侠，卫斯理，乃至于日本漫画书都是那时候看完的，我当时只是一个高中生，但是我实在看不下去倪匡的书，以当时我高中生的角度来说，都觉得倪匡的书幼稚到可笑的地步，不知道为什么他能占据那么高的位置。
我不是说不能在科幻作品里面讲外星人，但是还是要有个度，你别没事就外星人，开局铺悬念，OK的，铺着铺着，后来自己圆不过来了，说这是外星人干的，哪有这么写小说的？这在倪匡的作品大量的出现。
科幻也是要基于一点的规律，类似于“左脚踩右脚就可以腾空飞起”之类的桥段在倪匡作品中大量的出现，有时候真看不下去。
而且作品夹杂着大量的说教，去看看卫斯理部分，隔三差五的就来个说教，尚若倪匡真的思想深邃，那我也不说什么，问题是他看事物浅薄到令人发笑的地步，而且这种情况没有随着倪匡的岁数变大而改善，他2000年后又写了一些东西，依然没有冲破原来的圈子，还是那么浅薄。
倪匡说硬科幻没人看，但是大刘写的作品有人看啊，这不是有人看没人看的问题，是倪匡根本写不来硬科幻，这才是根本性问题。
如果你们觉得我对于倪匡评价的各位苛刻，请大家现在就开始搜倪匡的小说，你看得下去的再来评论区回复。
他的小说，看过了都忘记了。
偶尔会在某些不该出现的网站里面出现的“同人文”，比如说白素系列，才能勾起我对倪匡作品的一点回忆。
自己的业务搞得挺好，但是喜欢暴论自己不懂的事。
你若问我有多闲，我会回答我看完过《卫斯理》全集以及同宇宙人物大部分小说。当然，比起现在阅读了上百部百万字一本网文的同学算不上什么。
香港旧一派文人，近年崩的严重是倪匡和蔡澜，科幻小说是瞎写，食物是瞎评论，黄霑的词是真好，金庸小说的确好看。
放到现在看，倪匡是一个积极谈论时政的普通人，又称“键盘政治家”。考究时代背景，他年龄与李敖、王蒙相仿，比顾城、北岛、王晋康还大一辈，算半个古人。那年代文化普及率低，以致倪匡稍有点想法和成就，也能跟真正的名家并列在一些名单，许多人不会太考究著名作家与著名作家的差距，就好像不关注电影的人，看迈克尔·贝的电影跟看克里斯托弗·诺兰的电影没区别。可能再过些年，郭敬明会跟刘慈欣并列为具有代表性的畅销书作家。
四大天王也有最弱的黎明，连黄霑都写了一首歌《黎明不要来》。黎明演过倪匡小说的主角原振侠，这是一种巧合也是一种缘分。那部剧真的好看，光顾着看李嘉欣、洪欣、王菲、朱茵、刘秀萍，连剧情都不用记得。
没有接受过系统教育的倪匡，阅读领域无非古典文学、民国文学两大块，再加点他同时代流行电影、小说，放现在看待局限性很大，在图书馆坐个三四年的大学生都比他看的内容丰富，不过他那个年代称的上是看得多了，关键是能写还敢写，在畅销小说领域比上不足比下有余。倪匡在武侠小说领域自认比不上金庸、古龙，无碍于他瞧不上梁羽生、司马翎、卧龙生。
注1：倪匡曾说梁羽生小说无法与金庸并论，绝对不能。
注2：倪匡认为司马翎水平的小说自己也能写，他创作的武侠小说在同时期阅读量不逊于司马翎。
注3：出版商曾经盗版卧龙生小说内容，挂倪匡之名出版。
当然，倪匡看不惯梁羽生主要来自意识形态，两人一右一左对立。说来梁羽生当年那么支持尼泊尔革命，现今穷成这样的社会，似乎梁羽生也是看走眼了，但我依旧喜欢梁羽生倡导的那股精神，亦觉得倪匡是个有趣的人，最喜欢的还是周星驰的CP黄霑。
金庸、倪匡、蔡澜、黄霑被放到一起，主要还是因为他们经常与娱乐性话题挂钩，不乏奇闻趣事，不缺妙语连珠。曾经倪匡、蔡澜、黄霑整了个节目《今夜不设防》，请了许多明星上去谈话，尺度之大无所不谈，爆论频出不是问题，流氓对话美女明星也不是问题，重在说的有趣。
当然，C位大佬是“华太师”黄霑，倪匡只是又蠢又坏又好色的人，其实都是衰人。后来李安导演的《色戒》上映，金庸、倪匡、蔡澜又聚在一起趣谈电影剧情，又再是一时趣闻，不过放现在也就一句话：“是老色痞了。”
当然，这方面他们也被超越了，现在的网友二三十岁就已经自称LSP。
看清楚了名士风流真性情的本质，其实也就那么一回事，无非是把酒色财气粉饰的好看些。现今我国人文化普及率高了，精神层面亦开始富裕，风趣幽默的程度也大大提高，香港老套路的趣谈也变得不再那么有趣。正如香港文化各方面都在衰败一样，并不一定是现在的香港人失了以往水准，可能仅仅是他们这么多年没有进步罢了。
曾几何时TVB的港剧输出了一大堆至理名言，放到现在不过一段段鸡汤。现在爱读书的学生，有几个不懂鲁迅、胡适那些妙语？虽说大陆经常被嘲讽是文化沙漠，可偏生现在说起文学方面的段子，居然一大堆人看得懂。
看待倪匡其人不必太极端，他在任何领域都说不上独具代表性，却也没有糟糕到极点，连华盛顿大学的学生李小龙都很推崇他，李小龙被倪匡连打三拳都没能还手，一旦还手李小龙就要跪在地上掐着倪匡人中，求倪匡别死。
特殊的时代，特殊的地域，造就了这么一个人。看透了名人本质，从普通人角度看待倪匡，这人活的不失潇洒自在，能在生命竞赛走到这一步，多少与他性情有些关系。
吐槽倪匡小说是不是科幻没什么意义，那个年代大众科学素养不高，《蓝血人》写于62年，人类69年才登月，在中文小说里看到外星人的确令人感到震撼，只能说倪匡正好跟上了时代流行文化潮流。
《卫斯理》何故会出现？那跟古龙的《楚留香》一样是受007电影所影响（007亦为50年代小说），卫斯理最初定位走的是特工故事里添加科幻元素的路子。(倪匡后来授权的同人小说，卫斯理还跟詹姆斯·邦同住过一个牢房）也类似《人猿泰山》之父埃德加·赖斯·巴勒斯创作的另一部小说《火星公主》。
今时今日，我们在电影里看到一些黑科技会习以为常，如名侦探柯南里诸多小工具，在那个年代就是最潮流的元素。现在绝大多数人不会把007定位为科幻片，卫斯理亦然，没必要从科幻的角度去批评。毕竟那年代的电影连张无忌都曾在外星人的飞船上大战宋青书，而现代也还存在漫威大电影这种大杂烩。
不过倪匡吃了“科幻作家”头衔红利也是真的，好像还整过一个倪匡科幻奖，办了好些年没有太大影响力就不办了。
倪匡创意可能受流行影视影响很深，毕竟写剧本是他的主业之一。李碧华的《秦俑》很可能受到倪匡《活俑》影响，倪匡当写于80年代初，《古今大战秦俑情》拍于80年代末，但我至今没查到《秦俑》具体出版时间，不敢确定倪匡写在李碧华之前。杜琪峰导演的《东方三侠》，原型创意来自倪匡小说《黑女侠木兰花》。成龙的《飞鹰计划》、《龙兄虎弟》跟倪匡的《亚洲之鹰罗开》系列有没有关系，这个我不敢确定，我只看过罗开的两个故事，实在太色秦了。
其实倪匡玩转那些内容多是外国舶来品，当黑科技、魔法、阴谋论融合了武侠，自然就成了卫斯理系列。
按照卫斯理小说里有人对他评价：“卫斯理，你就是个自私自利自以为是的人。”
当下评价他小说的观点，倪匡当年就已看过，随着他这种小说不再拥有市场，到了03年也就不写了。
你若说他反G也反中，可他又跟李小龙在《精武门》塑造了陈真荧幕形象。基本上香港主流意识形态都反G，可是反中有商榷。倪匡创作电影剧本上百部，最著名的恰恰是被李小龙强迫合作的《精武门》。公然自称反G的黄霑也写过一首歌《我的中国心》，他们那代人对国的印象来自旧中国，他们见证了改朝换代的历史进程，所以在寻找归属感时，他们心中热爱的中国是印象中的旧中国。
倪匡对G印象有着时代刻板印象，尤其是对思想洗脑深恨痛觉，抓着黑点无底线妖魔化。直到我阅读量增长，我发现洗脑根本不是G特有毛病，原来全世界都在洗脑，观今之香港教育，一言难尽。
倪匡小说《追龙》和《本性难移》想要整点预言性的故事，他认定某座城市将要毁灭掉，尽管那座城市开始衰落，可是造成这样的却不是他认定的那些人。
时至今日，他那些东西也已经过时。不过我真希望结合时政开脑洞的创作可以再多点，有许多人有能力写的比倪匡好，只是环境不允许他们创作相关题材。毕竟，连写肖战同人文都会被爆破。
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《为战争叫好的都是傻逼》这类文章通常以强烈的反战立场和道德批判为核心，其评价需要从多个维度进行分析，包括其立场的合理性、论据的逻辑性、社会影响以及可能存在的争议。以下从不同角度展开详细分析： 1. 文章的核心立场与立场合理性 立场：这类文章的核心观点是战争本质上是道德上不可接受的，支持战争的人（尤其.............
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龙云（1882年－1967年）是20世纪中国西南地区的重要军阀和政治人物，被尊称为“云南王”，其统治时期（1920年代至1940年代）对云南的现代化进程和民族关系产生了深远影响。以下从多个维度对其历史地位和影响进行详细分析： 一、生平与政治背景1. 出身与早期经历 龙云出生于云南昆明，出身于.............
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