如何评价倪大红的演技？
倪大红老师的演技啊，那可真是说三天三夜都道不尽。他不是那种靠颜值或者靠爆款剧火起来的演员，更像是那种时间沉淀下来的老酒，越品越有味道。
首先，最让人印象深刻的就是他的“眼神”。倪大红的眼神不是那种直愣愣地看着你，而是有戏的。你能从他的眼睛里读出很多东西：可以是一肚子坏水，可以是对生活无奈的叹息，也可以是内心深处难以言说的痛苦。很多时候，他不用开口说话，只是一个眼神，就能把角色那种复杂的情绪传递得淋漓尽致。《都挺好》里苏大强那个角色，尤其是后期，他的眼睛里那种又怂又作的劲儿，加上一点点狡黠，简直活脱脱一个让人又爱又恨的老头子。有时候看着他，你会觉得他好像真的就是那个角色本人，不是在演，而是生活在那里。
其次，他的“台词功底”也是没得说。倪大红老师的台词吐字清晰，而且非常有节奏感，每个字都像精心打磨过的宝石。他说话的语气、语速，都随着角色的性格和情境而变化。不是那种平铺直叙的念白，而是带有情绪的，甚至有时候有点“念叨”的感觉，但这种“念叨”却能让人感受到角色的真实和生活气息。他有一门绝技，就是能把看似普通的台词说得非常有味道，甚至让人记住一辈子。比如他很多经典台词，听起来朴实无华，但细细品味，里头藏着智慧，藏着沧桑，藏着一种对人生的洞察。
再者，他对角色的“塑造”能力是极强的。倪大红老师不挑角色，但凡是交到他手上的角色，他都能赋予生命。而且他特别擅长演那些小人物，或者那些性格有缺陷、内心复杂的人物。他演的这些角色，不一定都是正面的，但你很难去完全否定他们。因为他能演出人物的“人性”来，就算他做了坏事，你也能理解他为什么会这样做，甚至有时候会对他产生一丝同情。他演的很多反派，也不是脸谱化的坏人，而是有着自己的逻辑和动机，让人感觉他是一个活生生的人，而不是一个符号。
还有一点，就是他的“肢体语言”和“微表情”。他可能不像有些年轻演员那样，肢体动作幅度很大，但他善于运用细节。一个微微皱起的眉头，一个嘴角不经意的抽动，一个肩膀的耸动，都能精准地传达角色的情绪。他演的很多角色都带着一种“慢性子”或者“慢性病”，但就是这种慢，反而把角色的那种沉重感、无奈感，或者那种不动声色的城府，都表现得淋漓尽致。
当然，很多人会拿《都挺好》里的苏大强来评价倪大红，觉得他演得太“坏”了。但我觉得，这恰恰说明他演技的厉害。他能把一个非常让人讨厌的角色演得如此深入人心，让你看了又气又笑，说明他对人物的把握已经到了炉火纯青的地步。他不是在演一个“坏人”，而是在演一个“活生生的人”，一个有缺点，有欲望，但同时也可能是可怜的人。
总的来说，倪大红老师的演技是一种“化繁为简”的艺术。他不用刻意去表现，而是通过对角色的深刻理解，将人物的内心世界“融化”在自己的表演中。他的表演是一种“润物细无声”的，不是那种轰轰烈烈的，而是慢慢渗透到你的心里去，让你回味无穷。他是一位真正的“老戏骨”，是中国影视界不可多得的宝藏。每次看到他演戏，都感觉是在上表演课，学他如何用最少的力气，达到最强的效果，如何把一个角色从纸上活生生地搬到银幕上。
首先，最让人印象深刻的就是他的“眼神”。倪大红的眼神不是那种直愣愣地看着你，而是有戏的。你能从他的眼睛里读出很多东西：可以是一肚子坏水，可以是对生活无奈的叹息，也可以是内心深处难以言说的痛苦。很多时候，他不用开口说话，只是一个眼神，就能把角色那种复杂的情绪传递得淋漓尽致。《都挺好》里苏大强那个角色，尤其是后期，他的眼睛里那种又怂又作的劲儿，加上一点点狡黠，简直活脱脱一个让人又爱又恨的老头子。有时候看着他，你会觉得他好像真的就是那个角色本人，不是在演，而是生活在那里。
其次，他的“台词功底”也是没得说。倪大红老师的台词吐字清晰，而且非常有节奏感，每个字都像精心打磨过的宝石。他说话的语气、语速，都随着角色的性格和情境而变化。不是那种平铺直叙的念白，而是带有情绪的，甚至有时候有点“念叨”的感觉，但这种“念叨”却能让人感受到角色的真实和生活气息。他有一门绝技，就是能把看似普通的台词说得非常有味道，甚至让人记住一辈子。比如他很多经典台词，听起来朴实无华，但细细品味，里头藏着智慧，藏着沧桑，藏着一种对人生的洞察。
再者，他对角色的“塑造”能力是极强的。倪大红老师不挑角色，但凡是交到他手上的角色，他都能赋予生命。而且他特别擅长演那些小人物，或者那些性格有缺陷、内心复杂的人物。他演的这些角色，不一定都是正面的，但你很难去完全否定他们。因为他能演出人物的“人性”来，就算他做了坏事，你也能理解他为什么会这样做，甚至有时候会对他产生一丝同情。他演的很多反派，也不是脸谱化的坏人，而是有着自己的逻辑和动机，让人感觉他是一个活生生的人，而不是一个符号。
还有一点，就是他的“肢体语言”和“微表情”。他可能不像有些年轻演员那样，肢体动作幅度很大，但他善于运用细节。一个微微皱起的眉头，一个嘴角不经意的抽动，一个肩膀的耸动，都能精准地传达角色的情绪。他演的很多角色都带着一种“慢性子”或者“慢性病”，但就是这种慢，反而把角色的那种沉重感、无奈感，或者那种不动声色的城府，都表现得淋漓尽致。
当然，很多人会拿《都挺好》里的苏大强来评价倪大红，觉得他演得太“坏”了。但我觉得，这恰恰说明他演技的厉害。他能把一个非常让人讨厌的角色演得如此深入人心，让你看了又气又笑，说明他对人物的把握已经到了炉火纯青的地步。他不是在演一个“坏人”，而是在演一个“活生生的人”，一个有缺点，有欲望，但同时也可能是可怜的人。
总的来说，倪大红老师的演技是一种“化繁为简”的艺术。他不用刻意去表现，而是通过对角色的深刻理解，将人物的内心世界“融化”在自己的表演中。他的表演是一种“润物细无声”的，不是那种轰轰烈烈的，而是慢慢渗透到你的心里去，让你回味无穷。他是一位真正的“老戏骨”，是中国影视界不可多得的宝藏。每次看到他演戏，都感觉是在上表演课，学他如何用最少的力气，达到最强的效果，如何把一个角色从纸上活生生地搬到银幕上。
网友意见
从另一个知乎问题抄来的，深表赞同。内容如下：
我不喜欢他对司马懿的表现方式，刻意表现其阴险和独特却反而显得很神经，时而大喊大叫，经常笑声诡异。
一位隐忍坚定的枭雄绝不可能如此的“引人注目”，大家看看现在国内外政坛上的大佬们，有几个天天地大呼小叫的？（个别另类的咱就不提了，林子大啥鸟都有）成熟政治家就应该像魏宗万老师表现的那样，“寻常看不见，偶尔露峥嵘”。倪大红的司马懿在整个新三国里算是不错的表演，但不符合我心目中的司马懿
还有朋友提到倪大红在《大明王朝1566》中塑造的严嵩形象，诚然，这是倪的角色中相当出色的一个，但我想引用网友荞麦花开0426的一段话，这也可以代表我的看法：
另外要提的是倪大红的演技大家可能估量过高。他最牛的当然是严阁老。但我们仔细想，严阁老好在妆容和老态，以及刘和平剧作的坚实精良，对演员本身的演“技”要求（如身段、节奏、台词等）并不甚多。综观他其他影视剧表演，并没多少触目耀眼之处。他的台词并不强，《北平无战事》看出来了，他与王庆祥的对手戏，他不如王。《三国》里司马懿，更是疯癫大叫的神棍耳。真正内功强的演员一定是有抗烂戏的力道的。哪怕剧本烂导演烂，他还是可以通过自己的表演让人物让角色立起来。至少烂中有好。于和伟在《三国》里仍然可观，显示他的表演实力还是要强于倪大红，更不用说陈建斌。
就他演的那个司马懿...我要是曹操我早上不吃饭也要干死他.
叫你装x叫你装x叫你装x
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