我们应该用何种方式看待《上气》？
咱们聊聊《上气》这部电影，怎么看它，这事儿可得掰开了揉碎了说。这片子上映前后，话题度就没断过，有人觉得它打开了新局面，有人又觉得它有点水土不服。咱们就从几个方面来细细品味一下。
首先，从文化融合和代表性这块来看，《上气》绝对是个大动作。漫威这回算是卯足了劲，想在中国文化元素上做文章。你看看那名字，“上气”，这在中国文化里就不止是简单的发音，还带着“上进”、“气势”之类的美好寓意。片子里那些熟悉的中国武术招式、中国神话里的元素（比如那个黑色的十指狱卒，虽然是改编，但你能看到很多经典的道教、佛教形象的影子），还有那贯穿始终的京剧脸谱，都在努力地营造一种“中国风”。
对于不少中国观众来说，这是第一次在好莱坞大制作里看到如此密集、如此具象化的中国文化符号。有人会觉得，这是一种被看见，被尊重的感觉。毕竟过去很多外国电影里的中国元素，要么就是刻板印象的功夫熊猫，要么就是一些生搬硬套的符号。这次，它至少在表面上，是真的去尝试理解和呈现这些文化。
但是，文化融合这事儿，说起来容易做起来难。就好像一道菜，你加了各种香料，是为了让味道更丰富，而不是让你尝不出原本的味道是什么。很多评论里也提到，这些中国元素，虽然多，但有时候显得有点“大杂烩”，或者说，不够“地道”。比如电影里的武打设计，虽然有传统武术的影子，但为了迎合好莱坞的视觉风格，加了很多超能力和夸张的动作，这就让一些对中国武术有深入了解的人觉得，它削弱了武术本身的韵味。
另外一点，就是叙事和角色塑造。从故事上来说，《上气》是一个典型的漫威英雄起源故事，讲的是一个被父亲抛弃、流落西方、重新找回自我和力量的亚洲男孩的故事。这本身是个很有吸引力的设定，尤其是在一个以西方文化为主导的电影工业里，能看到一个亚洲男性成为主角，而且他的成长和救赎是故事的核心，这本身就很有意义。
梁朝伟饰演的文武，绝对是片中的一大亮点。他把一个亦正亦邪、情感复杂的反派演活了，那种不动声色的压迫感和内心深处的挣扎，让这个角色有了深度。而刘思慕饰演的上气，他的表演也算合格，努力展现了一个角色在身份认同和家庭恩怨中的纠结。
不过，也有人觉得，虽然有了梁朝伟这样的实力派，但整个故事的节奏有点拖沓，尤其是前半部分在铺垫上花费了太多时间。反派文武的动机虽然有一定的铺垫，但在情感的递进上还可以更深入一些。上气最终对抗父亲的逻辑，有些地方也可能让人觉得有点薄弱。毕竟，他是要对抗一个拥有几千年寿命、力量无穷的父亲，这个升级过程的合理性，需要更扎实的铺垫。
再来聊聊市场定位和观众接受度。漫威系列电影，一直以来都是商业巨头。他们需要确保自己的电影能够在全球范围内获得成功，所以他们会在剧情、视觉效果和主题上尽量迎合最大公约数。
对于《上气》，观众的反应其实挺分裂的。一部分观众，尤其是那些对漫威系列或中国文化元素感兴趣的年轻人，会觉得这是一次新鲜的尝试，是一次被代表的体验。他们可能不太在意细节是否“正宗”，更看重的是“有”和“不一样”。
另一部分观众，可能是对中国传统文化有更深理解的影迷，或者是一些对好莱坞电影模式感到厌倦的观众。他们可能会觉得《上气》在文化呈现上有点流于表面，或者说，它仍然是在用好莱坞的视角去解读中国文化，并没有真正做到“内外兼修”。比如，有人会批评片子里的某些笑点设计得不够自然，或者说，为了迎合国际市场而牺牲了中国观众才能get到的幽默感。
所以，怎么看待《上气》呢？我觉得，它不应该被简单地贴上“好”或“坏”的标签。
你可以把它看作一个重要的里程碑： 漫威终于开始认真地将中国文化元素搬上大银幕，并且让一个亚洲演员担任绝对主角。这本身就是一种进步，为未来的文化交流和更多元的英雄故事铺设了道路。它证明了，当好莱坞愿意花心思去挖掘非西方文化时，是可以做出不错的效果的。
你也可以把它看作一次充满野心的尝试，但并非完美： 它的确在文化呈现上做出了努力，但这种融合是否足够深入和精妙，还需要打个问号。它在叙事上的某些地方可以做得更好，在角色塑造上也可以更丰满。这就像一个刚开始学习外语的人，虽然能基本沟通，但离流利自然还有距离。
更重要的是，它可以成为一个讨论的起点： 我们可以借由《上气》，来讨论什么是真正的文化代表性，什么是成功的文化融合，以及好莱坞在处理其他文化时应该持有的态度。是简单地堆砌符号，还是深入理解其精髓？是迎合大众口味，还是坚持艺术追求？
总而言之，《上气》不是一个完美的终点，更像是一个开始。它像一面镜子，照出了好莱坞在文化输出上的进步，也照出了它在处理非西方文化时依然存在的挑战。咱们看它，既可以欣赏它带来的新意和可能性，也可以保持一份理性的审视，期待下一次，我们能看到更深入、更动人的文化讲述。
首先，从文化融合和代表性这块来看，《上气》绝对是个大动作。漫威这回算是卯足了劲，想在中国文化元素上做文章。你看看那名字，“上气”，这在中国文化里就不止是简单的发音，还带着“上进”、“气势”之类的美好寓意。片子里那些熟悉的中国武术招式、中国神话里的元素（比如那个黑色的十指狱卒，虽然是改编，但你能看到很多经典的道教、佛教形象的影子），还有那贯穿始终的京剧脸谱，都在努力地营造一种“中国风”。
对于不少中国观众来说，这是第一次在好莱坞大制作里看到如此密集、如此具象化的中国文化符号。有人会觉得，这是一种被看见，被尊重的感觉。毕竟过去很多外国电影里的中国元素，要么就是刻板印象的功夫熊猫，要么就是一些生搬硬套的符号。这次，它至少在表面上，是真的去尝试理解和呈现这些文化。
但是，文化融合这事儿，说起来容易做起来难。就好像一道菜，你加了各种香料，是为了让味道更丰富，而不是让你尝不出原本的味道是什么。很多评论里也提到，这些中国元素，虽然多，但有时候显得有点“大杂烩”，或者说，不够“地道”。比如电影里的武打设计，虽然有传统武术的影子，但为了迎合好莱坞的视觉风格，加了很多超能力和夸张的动作，这就让一些对中国武术有深入了解的人觉得，它削弱了武术本身的韵味。
另外一点，就是叙事和角色塑造。从故事上来说，《上气》是一个典型的漫威英雄起源故事，讲的是一个被父亲抛弃、流落西方、重新找回自我和力量的亚洲男孩的故事。这本身是个很有吸引力的设定，尤其是在一个以西方文化为主导的电影工业里，能看到一个亚洲男性成为主角，而且他的成长和救赎是故事的核心，这本身就很有意义。
梁朝伟饰演的文武，绝对是片中的一大亮点。他把一个亦正亦邪、情感复杂的反派演活了，那种不动声色的压迫感和内心深处的挣扎，让这个角色有了深度。而刘思慕饰演的上气，他的表演也算合格，努力展现了一个角色在身份认同和家庭恩怨中的纠结。
不过，也有人觉得，虽然有了梁朝伟这样的实力派，但整个故事的节奏有点拖沓，尤其是前半部分在铺垫上花费了太多时间。反派文武的动机虽然有一定的铺垫，但在情感的递进上还可以更深入一些。上气最终对抗父亲的逻辑，有些地方也可能让人觉得有点薄弱。毕竟，他是要对抗一个拥有几千年寿命、力量无穷的父亲，这个升级过程的合理性，需要更扎实的铺垫。
再来聊聊市场定位和观众接受度。漫威系列电影，一直以来都是商业巨头。他们需要确保自己的电影能够在全球范围内获得成功，所以他们会在剧情、视觉效果和主题上尽量迎合最大公约数。
对于《上气》，观众的反应其实挺分裂的。一部分观众，尤其是那些对漫威系列或中国文化元素感兴趣的年轻人，会觉得这是一次新鲜的尝试，是一次被代表的体验。他们可能不太在意细节是否“正宗”，更看重的是“有”和“不一样”。
另一部分观众，可能是对中国传统文化有更深理解的影迷，或者是一些对好莱坞电影模式感到厌倦的观众。他们可能会觉得《上气》在文化呈现上有点流于表面，或者说，它仍然是在用好莱坞的视角去解读中国文化，并没有真正做到“内外兼修”。比如，有人会批评片子里的某些笑点设计得不够自然，或者说，为了迎合国际市场而牺牲了中国观众才能get到的幽默感。
所以，怎么看待《上气》呢？我觉得，它不应该被简单地贴上“好”或“坏”的标签。
你可以把它看作一个重要的里程碑： 漫威终于开始认真地将中国文化元素搬上大银幕，并且让一个亚洲演员担任绝对主角。这本身就是一种进步，为未来的文化交流和更多元的英雄故事铺设了道路。它证明了，当好莱坞愿意花心思去挖掘非西方文化时，是可以做出不错的效果的。
你也可以把它看作一次充满野心的尝试，但并非完美： 它的确在文化呈现上做出了努力，但这种融合是否足够深入和精妙，还需要打个问号。它在叙事上的某些地方可以做得更好，在角色塑造上也可以更丰满。这就像一个刚开始学习外语的人，虽然能基本沟通，但离流利自然还有距离。
更重要的是，它可以成为一个讨论的起点： 我们可以借由《上气》，来讨论什么是真正的文化代表性，什么是成功的文化融合，以及好莱坞在处理其他文化时应该持有的态度。是简单地堆砌符号，还是深入理解其精髓？是迎合大众口味，还是坚持艺术追求？
总而言之，《上气》不是一个完美的终点，更像是一个开始。它像一面镜子，照出了好莱坞在文化输出上的进步，也照出了它在处理非西方文化时依然存在的挑战。咱们看它，既可以欣赏它带来的新意和可能性，也可以保持一份理性的审视，期待下一次，我们能看到更深入、更动人的文化讲述。
网友意见
辱华符号唯一应该见光的方式，就是拿出来道歉的时候。
洗白辱华符号则比公开辱华更恶劣。
所以这个项目本身就是应该批判抵制的。不但不应该让它在国内上映，同样海外上映也要抵制。
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