《神雕侠侣》中小龙女的形象塑造是否成功？

小龙女这个角色塑造是成功的。能做到性格鲜明、深入人心，而且也是金庸女主的代表之一，这就已经是极其难得的成功了。

不过我一向认为，金庸笔下的男性角色比他笔下的女性角色塑造的更好。他笔下的男性角色有一种极其鲜活的感觉，仿佛世上真的有这么一个人存在过。但是女性角色的这种感觉要稍微差一点。

就小龙女这个角色而言，金庸是想把她塑造成一个不与群芳同列的仙女形象。但是对比顶级大师曹雪芹，就可以看出金庸的笔法还是欠了火候。

红楼梦中，林黛玉也是作者着力塑造的“世外仙姝”的形象。为营造两个角色的“仙气”，两位作者采用的是不用的笔法。

曹雪芹塑造黛玉的仙姝形象，是通过淡化黛玉的生活细节来完成的。而金庸塑造小龙女的仙女形象，则是通过淡化小龙女的社会属性来完成的。

先看黛玉。我们在红楼梦前八十回中，很少能看到黛玉的生活细节描写。

黛玉爱吃什么，服装是什么样的，这方面的描写很少。有限的几处描写里，也只能影影绰绰看到一角。

在饮食方面，我们只知道，黛玉吃了螃蟹夹子肉就心口疼，吃鹿肉消化不了。其余饮食要么是嗑瓜子这种娱乐性质的，要么是吃燕窝这种治疗性质的。像秦可卿吃的“枣泥山药糕”，宝玉点名要吃的“小荷叶、小莲蓬的汤”，在黛玉这里，通通都没有描写。她到底爱吃什么，口味如何，我们都不得而知。

在衣着方面，我们更加不知道黛玉到底是什么样。王熙凤出场时有全套的衣饰描写，比如“金丝八宝攒珠髻”“五彩刻丝石青银鼠褂”；宝钗的衣饰描写有“玫瑰紫二色金银线坎肩”；宝玉有“松绿撒花绫裤”，但是黛玉的衣饰打扮却很少详细描写。唯一一次详细描写是在下雪天：

黛玉换上了掐金挖云红香羊皮小靴,罩了一件大红羽纱面白狐狸里的鹤麾,束一条青金闪绿双环四合如意绦,头上罩了雪帽。

但此处描写不是平常打扮，而是下雪天要出去和一众姐妹玩耍，刻意为之。

不仅黛玉的饮食、衣饰是虚写，手工针线也是虚写。书中极少正面描写黛玉做了什么针线，倒是说过她身上不好，就不做针线了。

曹雪芹写黛玉，是不会把她的生活细节落在实处的。因为一旦生活细节砸实了，就难以保持那种出尘绝俗的飘逸气质。这就是淡化黛玉生活细节的缘故。

对比小龙女，金庸却没少描写小龙女的生活细节。她吃什么，我们都知道。杨过给她弄过獐子肉，她自己在外面吃过口蘑素面，在绝情谷底还吃白鱼。书中还有一段小龙女烧菜的细致描写：

两人说了半天话，小龙女回进屋去烧了一大盆鱼，佐以水果蜂蜜。潭水寒冷，所产白鱼躯体甚小，却是味美多脂。杨过吃了一个饱，只觉腹中暖烘烘地甚是舒服，这才述说一十六年来的诸般经历。

而小龙女的衣饰也是实写。小龙女的白衣已经是她的标志了吧，偶尔穿过绿衣、红衣，都是一晃而过。她的整体形象依然是个白衣仙女。

原著中也有小龙女做针线的实写。有她给杨过做衣服，也有她给杨过缝补衣服。

所以，对于小龙女的生活细节，金庸其实砸的很实。他塑造小龙女不染尘俗的形象，完全是通过淡化她的社会属性完成的。

再仔细分析金庸描写小龙女的笔法。

我很同意很多朋友对于小龙女的成长过程的论述。小龙女的形象在原著中并非一成不变，而是有一个成长的过程。

小龙女的成长，其实是她的自然属性的觉醒过程。她原先在古墓中，因为修炼内功的缘故，压抑了七情六欲。遇到杨过之后，她本身天然的情感逐渐觉醒。因此我们可以看到，小龙女为人逐渐变得温暖，甚至还有后期还有一些非常可爱的描写：

周伯通哈哈大笑，道：“好，这贼秃过来，你便用小针扎他。再过一会，我元气一复，这就出去抓他来打屁股。”小龙女道：“唉，我的玉蜂针都打完啦，一枚也不剩了。”周伯通一愕，搔头道：“这可有点儿难搅。”他二人一老一小均是全无机心，想到甚么，口中便说了出来。
……
当毒蛛结网之时，小龙女和周伯通看得有趣，均未出手干预，到得后来，一个直径丈余的洞日己满是蛛网，红红绿绿的毒蛛在蛛网上来往爬动，只瞧得心烦意乱。

也会关心别人的想法：

小龙女在暮霭苍茫中瞧得清楚，但见郭襄长长的睫毛下泪光莹然，心想：“她神情有异，不知怀着甚么心事。我和过儿总得设法帮她办到，好教她欢喜。”

但是这些，都是小龙女本身的自然属性，她的社会属性是没有成长的。我们看不到小龙女在一些复杂的人情事务中到底如何处理。比如张无忌在光明顶上处理和六大派的关系、黄蓉在英雄大会上的操持等纷繁复杂的事务，小龙女是没有这种类似戏份的。

虽然原著中也有描写小龙女糊弄黄蓉、以及和程英投缘等细节，但这些描写似乎还是侧重于小龙女的天性，而非她真的懂得人情世故。

金庸这般描写，是不想让小龙女沾染俗务。一旦沾染到了俗务，小龙女这样一个纯真、淡泊的形象也就立不起来了。

对比曹雪芹对黛玉的描写。红楼梦中，有写过黛玉给小丫头顺手抓了把钱；知道值夜班的婆子要赌钱，还赏给她们几百钱打酒吃避避雨气；在省亲、南安太妃做客等大场面出来应酬……等等一系列复杂的人情世故和社交活动。

两种笔法的比较

我个人认为，真要比起来，金庸的笔法还是逊了曹雪芹一筹。

在现实生活中，每个人都具备自然属性和社会属性这两个特征。曹雪芹在塑造黛玉之时，对于她的自然性情和人情往来都没有避讳，只是虚写了她的衣食住行而已。因此我们能够感觉到，黛玉是活生生的，甚至某些性格跟我们身边的朋友还有相似处。

但是小龙女就不一样了。现实中，我们很难找到一个完全不具备社会属性，或者社会属性极淡的人。小龙女的性格虽然塑造了多面，人物也有成长，但其多面性和成长线都集中在她的自然性情，人情世故描写却极少。这样的人物，就不免有“飘着”的感觉。

小龙女这种写法，在神雕侠侣一书中，是符合逻辑的。她的人物设定就是自小在古墓居住，后来又在绝情谷底待了十六年。所以她跟社会确实没有什么接触。但是这一逻辑，只是武侠小说的特殊设定，却不是现实生活的逻辑。因此有人认为这个人物“单薄苍白，死板不生动”，并非全无道理。因为没有现实基础。

何况神雕一书，是金庸早期作品。金庸此时的小说，很多情节都是作者强推，而非人物本身性格推动情节的发展。神雕一书尤其明显。杨过小龙女的感情线太过曲折，很多时候完全是作者生扭，故意给二人制造麻烦。由于作者强推情节，小龙女的性格就未免显得更加生硬了。

最后总结一下。对于一个武侠人物而言，小龙女的形象塑造是成功的。但是比起顶级大师，金庸此时还差了临门一脚。因此小龙女这一形象比起林黛玉等经典人物，确实显得单薄，少了些鲜活气。