《扫黑风暴》中哪些内容是有真实案例的？
以下是一些《扫黑风暴》中可能存在的真实案例对应以及详细讲述：
一、 “硬茬子”与“保护伞”的博弈——以孙大圣为代表的顽固势力和腐败官员
真实案例参考： 各地打掉的涉黑势力中，很多都涉及盘根错节的“保护伞”网络。例如，有些地方黑恶势力长期存在，是因为其头目与当地的某些官员、政法系统人员有着密切的利益勾连，通过行贿、输送利益等方式换取庇护，从而为非作歹。
河北的“唐山市扫黑除恶专项斗争”： 2020年，河北省唐山市打掉了以“乐亭县张家”为代表的黑恶势力，该势力盘踞多年，性质恶劣，其中就牵扯出多名公职人员充当保护伞的问题。
一些地方的“村霸”问题： 很多村庄出现的黑恶势力，其根源往往是村干部腐败，与外来势力勾结，垄断资源，欺压村民。电视剧中孙小龙的老家被高明远集团控制，以及孙大圣一家人的遭遇，都可能影射了这类情况。
详细讲述：
“保护伞”的运作模式： 电视剧中，高明远（孙红雷饰）代表的黑恶势力能够嚣张跋扈，很大程度上是依靠马帅、何勇（在剧中的前期身份）等腐败官员的纵容、通风报信甚至直接参与。这些“保护伞”可能包括政法干警（如警察、检察官）、基层干部、甚至更高层级的官员。他们可能通过收取贿赂、接受好处、为黑恶势力通风报信、干扰调查、提供便利等方式，为黑恶势力充当保护伞。
“硬茬子”的含义： 孙大圣（孙红雷饰）这个角色在电视剧中初期被描绘成一个“硬茬子”，他试图挑战高明远的势力。在现实案例中，许多坚持正义、揭露黑恶势力的举报人、证人、甚至一些基层执法人员，都可能面临着来自黑恶势力的打击报复和来自“保护伞”的阻碍。他们的行为往往是孤立无援，甚至要冒着生命危险。
剧中的表现： 孙大圣的“扫黑行动”屡屡受阻，甚至被陷害入狱，很大程度上是因为“保护伞”在背后运作。而李成阳（张艺兴饰）和林浩（王浩饰）的艰难调查，也反映了在“保护伞”横行的环境下，正义的力量如何艰难前行。
二、 扫黑除恶中的“攻坚战”与“收网行动”——以马帅之死和高明远覆灭为代表
真实案例参考： 全国范围内的扫黑除恶专项斗争，通常会经历一个长期的“积累”过程，然后爆发一系列的“攻坚战”，最终实现“收网”。一些重要的“保护伞”被查处，以及涉黑团伙被连根拔起，是专项斗争的关键节点。
“陈年旧案”的挖掘： 电视剧中，马帅（江疏影饰）在死前留下的线索，正是为了重启被掩埋的陈年旧案。现实中，很多扫黑除恶工作都是从重新调查过去的积案、疑案开始的，这些积案往往牵扯出更深层的腐败。
“一网打尽”的难度： 像高明远这样的势力，其核心成员众多，网络复杂，想要一网打尽，需要周密的计划和精确的执行。这在现实中也是扫黑行动的难点和重点。
详细讲述：
马帅的死亡与线索： 马帅的死亡是剧中的一个重要转折点。他在临死前交给李成阳的“新18层地狱”的线索，成为了揭露高明远集团的关键。这可以看作是现实中，一些关键证人或举报人在关键时刻留下的线索，为后续的侦破工作提供了重要方向。
“新18层地狱”的象征意义： “新18层地狱”象征着高明远集团的层层盘剥和罪恶链条。在现实中，一个成熟的黑恶势力往往会建立起一套完整的运作体系，从最底层的打手到中间的管理层，再到顶层的“保护伞”，形成一个严密的组织。
收网行动的复杂性： 电视剧中最后对高明远集团的“收网”行动，涉及多部门联动，也可能存在一些突发情况，如部分成员逃跑或反抗。这与现实中大型扫黑行动的复杂性和艰巨性是相符的。
三、 基层政权的腐蚀与渗透——以大江市的“陈建波”现象为例
真实案例参考： 一些地方的黑恶势力之所以能长期存在并发展壮大，与其对基层政权的腐蚀和渗透息息相关。例如，控制基层村干部、贿赂派出所所长、操纵基层选举等，都是常见的手段。
“村霸”的延伸： 电视剧中，高明远能够控制大江市的很多基层单位和个人，这反映了黑恶势力渗透基层政权的现实。
“保护伞”的低级别化： 很多时候，“保护伞”并不一定是最高层的官员，而是基层执法人员、街道办主任等，他们掌握着直接的管理权和执法权，更容易被黑恶势力所腐蚀。
详细讲述：
操纵基层： 电视剧中，高明远集团能够通过金钱和威胁，控制大江市的许多基层官员和企业，甚至能够影响当地的城市建设、土地开发等项目。这反映了黑恶势力在现实中，常常会从基层入手，逐步控制关键资源和权力节点。
黑色利益链： 高明远集团的罪恶不仅仅体现在暴力犯罪，更体现在对经济利益的掠夺和对社会资源的垄断。例如，通过“假离婚”、“拆迁”等手段获取暴利，这都反映了黑恶势力与经济犯罪的紧密结合。
四、 “扫黑必扫恶，除恶必务尽”的原则——以胡晓峰和王志杰的命运为鉴
真实案例参考： 扫黑除恶专项斗争强调“无死角”、“全覆盖”，不放过任何一个黑恶势力，也不放过任何一个“保护伞”。
胡晓峰（沙溢饰）的堕落： 胡晓峰作为一名曾经正直的警察，最终因为贪念和畏惧而走向堕落，成为高明远集团的帮凶。他的结局是一个警示。
王志杰（苏可饰）的下场： 王志杰作为高明远的核心骨干，同样面临着法律的制裁。
详细讲述：
“保护伞”的动态清除： 电视剧中，在扫黑行动推进过程中，原来看似强大的“保护伞”也可能被进一步挖出。例如，在后期调查中，可能还会有更多层级的官员被牵扯出来。这体现了扫黑除恶工作是不断深入、不断清除“保护伞”的过程。
恶有恶报的必然性： 剧中的主要反派，无论是高明远还是他的手下，最终都受到了法律的严惩。这反映了党中央和国务院在扫黑除恶专项斗争中“以零容忍态度，坚决打击黑恶势力及其‘保护伞’”的决心。
五、 扫黑斗争中的艰难与牺牲——以李成阳的“五年之约”和林浩的坚持为例
真实案例参考： 扫黑除恶是一场艰苦卓绝的斗争，许多办案人员为了正义付出了巨大的代价，甚至牺牲了生命。
李成阳的个人牺牲： 李成阳（张艺兴饰）因为被陷害而经历了漫长的牢狱之灾，并在出狱后仍然坚持为当年的“扫黑行动”复仇。这可以看作是对许多在扫黑过程中遭受不公待遇，但仍旧坚守正义的执法人员的致敬。
林浩（王浩饰）的孤独奋斗： 青年警察林浩，在面对强大的黑恶势力和“保护伞”时，展现出了坚韧不拔的斗志。他的个人成长和奋斗历程，也可能影射了许多年轻一代公安干警在扫黑除恶斗争中的贡献和牺牲。
详细讲述：
“五年之约”的象征： 李成阳的“五年之约”是对马帅的承诺，也是对心中正义的坚守。他在狱中忍辱负重，出狱后依然不忘初心，这体现了扫黑除恶斗争中，许多人为了心中的正义而付出的漫长努力。
个人与体制的博弈： 剧中的人物，无论是李成阳还是林浩，他们的行动都充满了个人英雄主义的色彩，但也反映了在体制内部，有正义的力量在与黑暗势力进行着艰难的博弈。
需要强调的是：
艺术加工： 《扫黑风暴》作为一部电视剧，为了戏剧效果和观众的接受度，对情节和人物进行了大量的艺术加工和虚构。例如，马帅的死亡方式、高明远集团的具体罪证、以及很多细节上的处理，都可能与某个单一的真实案例有所不同，而更可能是对多个案例的综合提炼和艺术升华。
代表性： 剧中所展现的内容，其核心的矛盾和冲突，如“黑恶势力与保护伞”的对抗，以及扫黑除恶的艰巨性，在现实中都有大量的案例可以印证。它代表了中国近年来扫黑除恶专项斗争的一个侧影，让观众看到了这场斗争的复杂性、残酷性以及正义最终必将战胜邪恶的决心。
总而言之，《扫黑风暴》并不是一部纪录片，但它成功地捕捉到了中国扫黑除恶斗争的精髓，其内容深度和现实关照度，使其能够引发观众的强烈共鸣和深入思考。剧中的许多情节和人物，都可能在现实的某一个角落找到相似的影子。
网友意见
我是《扫黑风暴》导演五百，绿藤市民请多指教！
《扫黑风暴》已经播出了一段时间，感谢大家对于这部作品的厚爱，褒奖与批评均已收到。很惊喜的发现我们在拍摄中埋藏的细节都被大家注意到了，隔着屏幕感同身受是作为创作者最开心的部分。这次来到知乎，我尝试回答下大家的一些疑惑。
【真实的困难】
很多媒体和朋友都有问到这个作品拍摄中最大的困难是什么，通常概念上的时间、剧本等等是每个作品都会遇到的只是程度的差别而已，这个作品最大的困难是【真实案件】。大家都知道这部剧是几个真实案件取材改编的，真实事件很精彩有冲击力却也是最大的难点，真实展现的哪些部分是最有效的？这个作品要用什么风格的影像表现真实？呈现的真实是否是观众认知中可接收到的真实？
在前期看了大量的卷宗和审讯的视频后我们决定把案件拆散用碎片的细节放入我们的故事主线，不能是纪录式的表达也不能过度戏剧化的描述罪案，这个【合理的真实性】是创作过程中我们一直在反复讨论的。比如我们在真实的审讯视频中看到一个人从审讯开始一周后满头黑发中就有一捋白发，一个月之后有一半的头发已经白了，三个月之后头发就全变白了。这是我们从审讯视频中看到的，这个真实的冲击力当时就震撼了我们，我把他套用到了董区长的身上，大家后续会看到。演员们也都主动要求下到基层去体验，刑事犯罪和警察这个职业不是我们日常生活频繁接触到的，更何况要表现的是一线刑警。吴越老师饰演的副局长贺芸我们就提前找了一个真正的女副局长让吴越老师跟在她身边，了解女警察局长工作、生活究竟是个什么样子，最终让表演无限接近真实。
【要警示非推理】
剧本开发过程是极致焦灼的，几个案件打散揉碎了联系在一起使得我们剧中的线索极其繁复，要保证剧情逻辑和人物线索的顺畅对我们是一种考验。《扫黑风暴》是和以往作品比较不同的点是这部剧集的意义不仅在“推理”更在“警示”。
在剧本的打磨过程中，我们要让这些案件和人物线索具有“可观性”还要让大众了解违法行为总是伪装藏匿在我们身边，要警惕也要自省，哪怕只是影响了一个人，这个作品的社会意义是会让我们自豪的。
【李成阳没有家】
这样精致着装的李成阳，我们从头到尾没有展现过李成阳的家。
其实曾经是有李成阳家里的戏的，但我提出了一个问题，一个背负着14年冤情，曾被多年追杀，最爱的师傅又含冤离世，经历这种遭遇的人家里应该是什么样子？一尘不染？破败不堪？都不对，大仇未报何以为家。最终我们就把所有李成阳家里的戏换到各个场景去拍摄了。
李成阳一丝不苟的着装是为了掩饰他深藏在心中的执念，为了让自己跟新的身份能够融合，而耳鸣这个应激性反应是不断提醒着李成阳和提醒观众，他没有忘记曾经的身份和伤痛。唯一能够让他放松警戒的就是那个馄饨铺，那是他年轻时候跟师傅一起吃饭的地方，充满了幸福回忆的地方。
【黄希很难】
黄希让观众前期看到的是扁平的热血记者，其实这个角色前期都只是铺垫，后面的变化很难。黄希曾想做一名法医，因恐惧错过了解救一名被绑架的女孩便放弃了法医的职业转身做了记者，小姨贺芸是她崇拜的偶像也是她做事情的榜样。所以她和林浩很像，都是带着理想去做事情，有自己要坚守的正义，林浩是做刑警抓捕坏人，黄希是希望通过曝光去让更多人警惕犯罪、预防犯罪，所以她在调查中很急切冲动，甚至和刑警起了冲突，其实都是根植于角色本身的成长环境和理想，当她发现林浩和自己有同样的理想和目标时这种就冲突自然化解了。最后当黄希自己发现曾经的精神偶像小姨竟然与正义背道而驰的时候，她的精神崩塌了，这些心里变化的表达是非常难的，特别感谢专门空出档期来友情帮忙的江疏影，黄希这个角色她完成的非常好。
【感谢】
大家看剧后都在讨论《扫黑风暴》全员演技在线，很感谢孙红雷、刘奕君还有吴越、王志飞、刘之冰、宁理，他们很成功的诠释了自己的角色，也让观众们记住了这些角色。
当然也有吴晓亮、苏可、张艺兴、江疏影这些青年演员，他们对角色的理解和把控都带给我很大的惊喜。毋庸置疑这个作品很幸运的拥有了这些非常优秀的演员，他们敬业、专业，我相信《扫黑风暴》一定会塑造出很多让观众印象深刻的经典影视形象。
【留一个问题】
大家心中觉得《扫黑风暴》中最难演绎的是哪一场戏，一周后我回复答案。
由衷的感谢喜欢《扫黑风暴》的“绿藤市民们”，也感谢中政委对这部剧的专业指导，感谢腾讯平台对这部剧的认可和支持，致敬扫黑英雄也请相信国家对扫黑除恶的决心，正义会迟到真的不会缺席。
《扫黑风暴》的真实不在于那些取材于现实的案例，而且电视剧道出了普通人无处发声的恐怖。
作为普通人，发声的渠道一般有三个，政府、传统媒体、自媒体，游行、呐喊、拉横幅那是逼不得已的下策。
剧中这三个通道都被堵死了，徐英子想要通过政府寻求正义，可是所长是高明远的人。再扩大来看，下至村支书，上至副省长，中间还有区长、局长、市长，都跟高明远处在一条利益链，徐英子拿什么跟孙兴斗，靠眼泪吗？
马帅在监狱被毒死，新帅集团群龙无首，李成阳成了临时的一把手。高明远为了拿下伊河新村项目，安排郑毅红在自媒体上编排李成阳，导致新帅集团内耗，强如李成阳都束手无策。
李成阳被人摆了这么一道，他照葫芦画瓢，把这一套原封不动的用在了董耀身上，还嘱咐手下多给自媒体红包，让他们不要照搬通稿，多来点创新，使舆论发酵。次日，区长对楼挂有马帅大头贴，写着十四年前雨夜你干了什么的新闻登上热搜。强如董区长也束手无策。
一个有钱，一个有权，他们都可以随意操纵自媒体，让他们干什么就干什么。普通人拿什么操纵，靠爱发电吗？
李成阳带着施工队在伊河新村安福桥下挖十四年前麦自立的尸骨。先是伊河新村支书的儿子带着大爷大妈耍无赖逼停了施工队，后是郑毅红率领传统媒体进军，恶意剪辑制造爆点，让督导组难堪，让李成阳骑虎难下。强如督导组都得妥协。
黄希是市电视台的新闻记者，她的小姨是公安局副局长，市扫黑办主任。可是她揭露美丽贷骗局与捅破凤凰夜总会犯法的纪实栏目说叫停就叫停，她自己说被停职就停职。强如黄希也只能自己辞职，落个体面。
他们的背景都很强大，传统媒体只是他们的附属，哪天不高兴了都可以停掉某档热播的栏目。普通人拿什么不高兴，靠投诉、举报吗？
再来说说游行、呐喊、拉横幅，剧中同样有人这么干了，可结局都一样，石沉大海。
麦自立的媳妇薛梅自丈夫失踪后一直举报，她用了十四年，举报材料都快堆满一屋子。督导组来到绿藤市后，她拿着录像，跪在督导组的车经过的地方，准备告御状。
然而高明远让人开着洒水车，放着《祝你平安》，光天化日之下撞死了薛梅，还当着督导组的面儿，堂而皇之地打扫犯罪现场。
更瘆人的是高明远叫老宁刚埋了薛梅的尸体，正在听老宁汇报，转头就将薛梅的女儿麦佳搂入怀中，你侬我侬。薛梅的尸体被发现后，麦佳在手机看到了新闻，想要见母亲最后一面，高明远却以前途要挟，让其成为他控制高官的玩物。
《扫黑风暴》中像薛梅这种人有很多，他们是夜总会小姐，菜市场的菜农，工地缆工的临时工，下地种菜的农民，他们游行过，呐喊过，也拉过横幅，可都无疾而终。所以督导组前来调查取证，他们都习以为常，然后冷眼相待，这种漠然最可怕。
普通人看透了生活，习惯了被压迫，他们曾想过人民当家做主，工农领导国家，但是发声渠道全部被堵死，他们的哀怨，除了自己，谁也听不见。他们活着，可他们已经死了。
这种无处维权的沉默与默默才是《扫黑风暴》最真实的地方，也是随处可见的真实案例。
《觉醒年代》中我们可以看到各类媒体，报刊满天飞。
陈独秀创立《新青年》，李大钊创立《每周评论》，毛泽东创立《湘江评论》，他们利用这些平台发声，目的不是赚钱而是开民智，救弱国，也为旧中国带来了《庶民的胜利》、《布尔什维克主义的胜利》与《共产党宣言》、《狂人日记》、《体育之研究》、《文学改良刍议》。
他们穷吗？他们不穷，陈独秀、李大钊都是北京大学的教授，又是举国闻名的名人。单是稿费与工资，每个月就有几百块，再加上权贵的拜访，他们的收入在当时可谓是天文数字。
可他们把所有的钱都用来维持《新青年》的发展，宁可缺吃少喝，免费送期刊都得让民众看到新文化运动，看到五四运动，看到革命的力量，这是他们赋予媒体的本质，为国为民发声。
旅欧的共产主义者赵世炎、周恩来、陈延年、陈乔年等人在法国巴黎创办了《少年》月刊（后更名为《赤光》），之后邓小平加入。《少年》采用轮流编辑，宣传进步思想，强我中国少年，让年轻人不再坐享安逸，站起来为中华之崛起而读书，这是他们赋予媒体的意义，鼓励少年参与国家大计。
他们穷吗？他们很穷，在国外留学，政府断了资助，他们在钢厂、橡胶厂打工，省吃俭用都要让《少年》继续办下去，不想让外国人看不起，更想让国外的中国少年看到有我中国强的希望。
而如今的媒体呢？早已失去了先辈们赋予媒体的样子。众人拾柴火焰高就是现在的媒体的写照，只是众人、火焰和柴是谁，全看风往哪吹。
这是恐怖的，因为发声不在于对方是不是哑巴，而是媒体强行吹灭了一盏盏发声者点亮的灯。
这种黑是青天白日却伸手不见五指的黑，即使是万丈光芒的太阳都驱不散这种黑布下的阴霾，这难道不细思极恐嘛。
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