《扫黑风暴》为什么这么火？
一、 紧扣时代脉搏，引发强烈共鸣：
扫黑除恶的现实背景： 2018年，中央启动了为期三年（后延期）的扫黑除恶专项斗争。这部剧的播出恰逢其时，不仅是对这一国家行动的积极呼应，更将荧幕上的故事与观众现实生活中的感受联系起来。许多观众本身就对社会上的黑恶势力和腐败现象有所耳闻甚至遭受过影响，因此对剧中的情节充满期待和关注。
“人民的名义”式的情感投射： 在《扫黑风暴》之前，《人民的名义》的成功已经证明了观众对于反腐题材的热情和期待。观众渴望看到正义战胜邪恶，渴望看到伸张正义的力量。这部剧在某种程度上延续了这种情感投射，满足了观众对“打黑英雄”的期待。
满足观众的“看热闹”心态： 扫黑除恶本身就带有一定的戏剧性和冲突性，其中涉及的权谋斗争、人性挣扎、猫鼠游戏都极具观赏性，满足了观众“看热闹不嫌事大”的心理。
二、 高质量的制作和精良的剧本：
实力派演员的精彩演绎：
孙红雷的回归： 作为一部扫黑题材的剧，孙红雷的加盟本身就自带流量和光环。他饰演的李成阳，从一个昔日的英雄，跌入深渊，又被命运逼迫着重新站起来，其复杂的人设和精湛的演技为角色注入了灵魂。他身上那种亦正亦邪、隐忍爆发的特质，深深吸引了观众。
张艺兴的“脱胎换骨”： 张艺兴饰演的林浩，是剧中最具争议但也最具成长性的角色。虽然初期演技受到一些质疑，但他后期在面对巨大压力时的表现，以及角色的逐渐成熟，让许多观众看到了他的努力和进步，也为角色增添了一份真挚感。
其他黄金配角： 王志飞、刘之冰、吴越、江珊、张芝华等老戏骨的加盟，为剧集提供了坚实的演技基础。他们对角色的刻画入木三分，无论是反派的阴鸷狡黠，还是正义的坚定执着，都令人信服。
紧凑的剧情和悬念设置： 剧本结构紧凑，节奏明快，每一集都埋下新的伏笔和悬念，让观众欲罢不能。案件的层层剥离，人物关系的错综复杂，都牢牢抓住了观众的注意力。
“一口气看完”的爽感： 剧情中不乏大量的强情节和高潮迭起的对抗场面，尤其是在关键时刻揭露真相，打击黑恶势力时，给观众带来了极大的“爽感”，满足了观众对正义必胜的心理期待。
三、 话题性十足，引发社会讨论：
“扫黑除恶”的现实意义： 剧中的许多情节影射了现实中的扫黑除恶案例，例如保护伞、官商勾结、村霸、软暴力等，这些都容易引发观众对现实社会问题的讨论。
“保护伞”的设定： “保护伞”是扫黑除恶工作中最棘手也最令人深恶痛绝的环节。剧中对“保护伞”的深度挖掘，以及主人公如何与他们周旋，极大地增加了剧集的现实意义和讨论热度。
对人性复杂性的探讨： 除了正邪对抗，剧集也深入探讨了人性的复杂性。例如，一些角色在黑恶势力的压迫下，如何挣扎求存，以及他们内心的道德拷问，都为剧集增添了深度。
网络传播和“梗”文化： 剧中的一些台词、情节，甚至演员的表现，都成为了网络上的热门话题和“梗”。例如，“疯瓜傻子”、“找关系”、“我不想跟你做朋友”等，都引发了广泛的传播和二次创作，进一步提升了剧集的曝光度。
四、 创作团队的用心和创新：
谨慎的内容把控： 在涉及敏感题材时，剧组在内容上进行了精心的处理，既要反映现实，又要符合审查要求，既保持了戏剧张力，又规避了不必要的风险。
创新的叙事方式： 剧集采用了非线性叙事手法，通过回忆、插叙等方式，逐渐揭示人物的过去和故事的全貌，增加了观众的探索感和代入感。
对细节的打磨： 从服装、道具到场景布置，剧组都力求真实和到位，营造出符合时代背景的氛围，增强了剧集的质感。
五、 营销和宣传的到位：
强大的主演阵容本身就是最好的宣传： 孙红雷、张艺兴等主演自带流量，他们的宣传活动和社交媒体互动，为剧集吸引了大量粉丝关注。
全方位的推广： 从电视媒体到网络平台，从新闻报道到社交媒体话题引导，全方位、多角度的宣传推广，使得《扫黑风暴》在播出前就具备了极高的知名度。
总结来说，《扫黑风暴》的火爆是天时、地利、人和共同作用的结果。 它精准地抓住了观众对正义的渴望和对现实社会问题的关注，同时凭借精良的制作、实力派的演技、引人入胜的剧情以及话题性十足的内容，成功地引发了全民追剧的热潮，并激发了广泛的社会讨论。这部剧不仅是一部成功的电视剧，更是对时代精神的一次生动诠释。
网友意见
海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥海哥
这剧能火，海哥这一角色的塑造，绝对功不可没↓
我们看了《教父》《浴血黑帮》等等，知道了西方黑社会人物的形象，飒、爽、狠。带劲。
想知道中国特色社会主义 本土出来的“社会大哥”是啥样的吗？
满嘴武汉碴子味，江湖海哥，就是代表人物。
以前跟马帅不走正道，开夜总会，搞桑拿，开麻将馆，是混过江湖的人物。
人物风格值太满，我摘几个片段。
逼李成阳签合同的梗，简直让我笑到拍断大腿哈哈哈哈哈哈↓↓↓↓
始终被李成阳忽悠，说他是老大马帅最信任的人（除了马帅老婆孩子）
海哥铁憨憨的本性暴露无遗，彻底信了李成阳的鬼↓↓↓↓
李成阳联合大江一起忽悠海哥到市里参会，
在幕后呆习惯的海哥，
每根汗毛都写着不乐意，表情包随时生成↓↓↓↓
金句频出。
微薄有个调查“一人一句证明你看过扫黑风暴”。
排名前十的留言里，海总就占了三条。
地道的武汉话，笑死人不偿命↓↓↓↓
“里层羊啊里层羊，马总刚死，还没有芋～头～哇！你就想diao要桑位！你四不四疯辽啊！”
“么斯啊，兜导举？”
“绿藤si哪guo不晓得海总，我还害怕它dou导ju？”
“你给劳资棍，你个犯捡的羊子。。劳资搞si你！”
静静地看着李成阳学以致用，逼文良签合同，一起配合上演“轧腿”戏码。
结果，文良提前吓晕。
李成阳不知情，直接将戏码演了个全套。
结束了，海总来一句：
我看你表演得太投入了，我就不忍心打断你↓↓↓↓
活脱脱一欢乐喜剧人浓缩精华哈哈哈哈哈哈
被李成阳骗到市政府开会，胆小海总化身假笑boy
笑容克制着暴躁，网友看了乐死了，
弹幕都没法淡定了，
纷纷叫海总挺住↓↓↓↓
演员选得太绝了，角色一点表演漏洞都找不着。
一会儿叱咤风云，匪气十足，还带点乡土味儿。
“你跟老子玩浆糊（江湖），老子就是浆糊（江湖）！”
一会儿单纯可爱，
一会儿冲动暴躁，天天“里层羊里层羊”。
一会儿又重情重义，保存了二十几年舍不得用的上等金丝檀木，留给马帅做骨灰盒，还让位，拜托李成阳一定要调查清楚马帅的死因。
简直是个宝。
听说火出圈啦！
另外，网友们还从海哥那里，get到了新型“夸人”句式：
你zeng是guo里层羊！
（你真是个李成阳！）
而且，据说这句台词还是演员临场发挥的。
查了下海哥的扮演者，资料不多。
名叫石建，是武汉人民艺术剧院的国家二级演员，有丰富的话剧舞台经验。
曾出演过《辛亥革命》、《黑金危机》等影视剧，担当配角。
最近，他听说自己火了，还专门录了一个视频，重新演绎经典片段，纠正“兜导举”武汉话正确发音应该是“兜导走”。
“拍戏时比较赶，当时没意识到。剧播了，我一看，哎呀，这个字没说好。”
“好不容易有了这个把正宗武汉话推广出去的机会，我开心是开心，但是有地方没说对，我还是觉得不够好。”
希望今后多给这样的演员一些发光发亮的机会。
一个小角色，足以让观众记住他。
牛！
因为正面人物终于不是伟光正的家境良好，出身优秀的形象，
也不再把屎盆子一窝蜂的扣给穷人家出身的领导干部了。
我来歪个楼，我觉得《扫黑》相比起前几年《人民的名义》相当大进步的一个点，就是“不再让穷人家出身的孩子来做反派。”
出场一分钱都不舍的花的侯勇，祖祖辈辈都是农民。
收了几亿的赃款，还要说一句
“穷怕了”
穷孩子家出身的祁同伟，因为被官僚子女爱慕，就失去了所有的前途。
被送到基层，被送到前线，吃了几颗枪子儿都不能获得一个自己应该有的前途。
最后选择了一条不该走的路。
主角侯亮平却要称之为“立场不够坚定。”
还有那句，“权利的一次小小任性”
高小琴，
被赵瑞龙强奸，作为向其他高官性贿赂的工具。
然后成了山水集团的傀儡老板之后，就开始变本加厉的作恶。
然后
就一个个被正根苗红的侯亮平收拾掉。
我不喜欢这种剧情。
毫无疑问的，这是一种傲慢。
剧中唯一的人民，是黄毛一家，惹人厌恶。
工人阶级的代表王文革，被烧伤，失去了股权，走投无路之下铤而走险。
老一辈的工人阶级郑西坡大多数时候显得愚钝。
没有大局观、不能自控、容易被利益操纵、金钱至上、
我不知道从什么时候开始，
社会舆论开始认为，穷生奸计，富长良心。
认为穷人家的孩子没见过钱，一旦身居高位就更容易腐败。
认为富人家的孩子什么都见过，所以更能坚守原则。
认为自小贫困的孩子格局不行，出来了也是做题家，
认为良好家庭出身的孩子“格局大”，未来更有前途。
这不是傲慢，是什么呢？
究其原因，究竟是为什么？
我不禁再次想起之前B站去建筑工地上搬砖的富家女，
去建筑工地上跳宅舞的女主播。
我当时引用了这么一段话。
这种研究和描写如果是站在无产阶级立场上的，那是应该的。但他们并不是，或者不完全是。他们是站在小资产阶级立场，他们是把自己的作品当作小资产阶级的自我表现来创作的，我们在相当多的文学艺术作品中看见这种东西。
他们在许多时候，对于小资产阶级出身的知识分子寄予满腔的同情，连他们的缺点也给以同情甚至鼓吹。对于工农兵群众，则缺乏接近，缺乏了解，缺乏研究，缺乏知心朋友，不善于描写他们；倘若描写，也是衣服是劳动人民，面孔却是小资产阶级知识分子。
他们在某些方面也爱工农兵，也爱工农兵出身的干部，但有些时候不爱，有些地方不爱，不爱他们的感情，不爱他们的姿态，不爱他们的萌芽状态的文艺（墙报、壁画、民歌、民间故事等）。
他们有时也爱这些东西，那是为着猎奇，为着装饰自己的作品，甚至是为着追求其中落后的东西而爱的。有时就公开地鄙弃它们，而偏爱小资产阶级知识分子的乃至资产阶级的东西。
这些同志的立足点还是在小资产阶级知识分子方面，或者换句文雅的话说，他们的灵魂深处还是一个小资产阶级知识分子的王国。
《在延安文艺座谈会上的讲话》
在这里也是通用的。
主流的文艺工作者，要么压根就没有接触过底层生活，要么也已经早已摆脱了底层生活，最次也厌恶底层生活。
所以他们写出来的文艺作品，即便是涉及到人民群众的，这些人民群众也多半是工具人。
即便主角是人民群众，也并非是给人民群众看的，而是作为取悦自己，或者媚上的工具。
即便有些人主观上没有这种目的，也深受这种思想潜移默化的影响。
所以，我们现在看见的影视剧的主角们。
要么是根正苗红的官二代。
要么是意气风发的富二代，
要是个普通高中生，也要家境殷实，从小接受过良好的教育。
如果出身不好，那么一定会小人乍富处处猥琐。
樊胜美没有家境，就得扣扣搜搜，
祁同伟出身一般，注定没有好结果。
那部叫做《人民的名义》的电视剧里，
人民不是主角。
只有侯亮平这种，父母，岳父，师长都有良好的经济、政治资源基础。
这种环境下熏陶出来的孩子，才能一往无前的去做一个“主角”
相比起来，扫黑风暴让我觉得好，不膈应的原因，是因为这种“出身论，血统论”不再离谱。
穷人家，出身不好的孩子，可以有个正面形象。
从小没有父母的李成阳，可以成为一个警察。
父亲被冤枉成“黑警”，自己长大的林浩，依旧可以坚守自己的原则，
没什么钱的麦自立，为了原则可以付出生命，
没有文化的大江，可以学习英语，可以为了责任坚持到死。
根正苗红，家境优渥的土壤，也会滋生罪恶。
常务副局长的儿子，可以是个杀人犯，
村支书的儿子，可以是个小混混。
当然，穷人家的孩子也有恶人，也有放弃了原则的人。
董耀作为没有背景的小科员，为了钱可以放弃所有原则。
徐小山家庭贫困，却欠下赌债，还要勒索孙兴最后了了性命，还害死了姐姐。
家境优渥的条件下，也有坚持原则的人。
黄希，作为公安局长的侄女，能坚持追求真理。
《扫黑风暴》相比起《人民的名义》，有优势，也有劣势。
但最让我喜欢的，无疑是这一点。
相比起人民的名义中让人无奈的宿命论，那一套从骨子里面看不起人民的三观，
《扫黑风暴》中，至少证明了。
“你会成为什么样的人，很大一定程度上取决于，你想要是一个什么人。”
相比起某些片子，
扫黑风暴的剧集，起码是给了穷人家的孩子，努力向上的机会的。
山中无老虎猴子称大王和蜀中无大将廖化作先锋。
看到17集弃。
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