如何评价东京电视台建台55周年特别企划剧《两个祖国》？
《两个祖国》：一部跨越时代、触及心灵的鸿篇巨制
东京电视台庆祝建台55周年的特别企划剧《两个祖国》，无疑是近年来日剧中一部令人瞩目且值得深思的作品。它以其宏大的历史背景、细腻的人物刻画、以及对复杂情感的深刻挖掘，成功地在荧屏上重现了一段特殊年代的家族史诗，也引发了观众对于国家认同、民族情感以及个体命运的广泛讨论。
史诗的格局，家族的缩影
《两个祖国》的故事取材于作者山崎丰子的同名小说，时间跨度长达半个世纪，聚焦于朝鲜半岛分裂后，身处日本和朝鲜的两个家族之间的命运纠葛。剧集巧妙地将波澜壮阔的时代变迁融入到普通人的日常生活之中，通过一对兄弟——天海一神和天海四郎的命运走向，展现了那个时代下无数朝鲜族人在历史洪流中的挣扎与抉择。
一神，选择留在日本，在日本社会中努力生存，尽管内心深处埋藏着对故土的思念，但他最终还是选择扎根于这片土地，成为了日本社会的“自己人”。四郎，则在国家动荡中选择了回归朝鲜，他怀揣着对祖国的赤诚之心，希望为新朝鲜建设贡献力量。然而，朝鲜社会的变化以及他所经历的政治风波，让他的理想与现实产生了巨大的落差。
剧集并没有简单地将人物划分成“好人”或“坏人”，而是以一种近乎纪实的冷静，展现了他们在特定历史背景下所做出的选择及其背后的复杂动机。他们的选择，既是个人情感的驱使，也是时代巨轮碾压下的必然。这种双线并行、相互对照的叙事方式，让观众得以从不同角度审视那个时代的朝鲜族人所面临的困境，以及他们为生存和理想所付出的代价。
情感的深度，人性的光辉
除了宏大的历史背景，《两个祖国》最打动人心之处在于其对人物情感的细腻描绘。天海兄弟之间的亲情，是贯穿全剧的灵魂。即使分隔两地，经历不同的命运，他们心中对彼此的牵挂从未中断。一神默默地为远在朝鲜的弟弟提供经济上的支持，而四郎也始终记得哥哥在日本的艰辛。这份跨越国界的兄弟情，在那个充满隔阂与误解的时代，显得尤为珍贵和动人。
剧中对于女性角色的塑造也同样令人印象深刻。一神在日本的妻子，在面对丈夫复杂的身份认同和家庭压力时，所展现出的坚韧与包容；四郎在朝鲜遇到的女性，她们在时代洪流中同样身不由己，却依然努力寻找属于自己的幸福。这些女性角色并非简单的配角，她们同样是那个时代命运的参与者和承受者，她们的喜怒哀乐，为这段史诗增添了更加丰富的人性色彩。
更重要的是，剧集深入挖掘了“祖国”这一概念对于个体生命的意义。对于远渡重洋来到日本的朝鲜族人而言，日本既是他们生活和奋斗的土地，也可能是他们永远无法完全融入的异乡。而朝鲜，作为他们的故土，却因为政治的原因变得遥不可及，甚至在他们看来，与记忆中的故乡大相径庭。这种“两个祖国”的情感困境，触及了许多身处海外的华人的心底，引发了强烈的共鸣。
时代的印记，反思的余地
《两个祖国》之所以能够成为一部成功的作品，很大程度上在于它能够忠实地还原那个时代的氛围。从服装、布景，到人物的言谈举止，剧组都力求还原历史的真实感。而对于当时日本社会对朝鲜族人的歧视与排斥，以及朝鲜国内的政治运动和生活变化，剧集也并未回避，而是以一种客观的视角进行了呈现。
当然，作为一部改编自小说的作品，即便如此用心制作，也难免在改编过程中会有取舍。有人认为，剧集在处理某些敏感问题时，可能存在一定的视角偏移，或者未能将原著中更深层次的批判性力量完全呈现出来。但不可否认的是，《两个祖国》在电视荧屏上所营造的史诗感和情感张力，已经足以让观众对这段历史产生更深的了解和思考。
结语
总而言之，东京电视台建台55周年特别企划剧《两个祖国》，是一部制作精良、情感充沛、引人深思的作品。它不仅仅是一部讲述家族故事的电视剧，更是一部关于历史、关于民族、关于人性的百科全书。它用镜头语言，向我们展现了一个特殊时代下，无数个体在国家认同与情感归属之间挣扎的故事，也让我们在看完之后，久久不能平静。这部剧的出现，是对东京电视台作为一家有社会责任感的媒体的一次有力证明，也为日后的严肃题材日剧树立了新的标杆。
东京电视台庆祝建台55周年的特别企划剧《两个祖国》，无疑是近年来日剧中一部令人瞩目且值得深思的作品。它以其宏大的历史背景、细腻的人物刻画、以及对复杂情感的深刻挖掘，成功地在荧屏上重现了一段特殊年代的家族史诗，也引发了观众对于国家认同、民族情感以及个体命运的广泛讨论。
史诗的格局，家族的缩影
《两个祖国》的故事取材于作者山崎丰子的同名小说，时间跨度长达半个世纪，聚焦于朝鲜半岛分裂后，身处日本和朝鲜的两个家族之间的命运纠葛。剧集巧妙地将波澜壮阔的时代变迁融入到普通人的日常生活之中，通过一对兄弟——天海一神和天海四郎的命运走向，展现了那个时代下无数朝鲜族人在历史洪流中的挣扎与抉择。
一神，选择留在日本，在日本社会中努力生存，尽管内心深处埋藏着对故土的思念，但他最终还是选择扎根于这片土地，成为了日本社会的“自己人”。四郎，则在国家动荡中选择了回归朝鲜，他怀揣着对祖国的赤诚之心，希望为新朝鲜建设贡献力量。然而，朝鲜社会的变化以及他所经历的政治风波，让他的理想与现实产生了巨大的落差。
剧集并没有简单地将人物划分成“好人”或“坏人”，而是以一种近乎纪实的冷静，展现了他们在特定历史背景下所做出的选择及其背后的复杂动机。他们的选择，既是个人情感的驱使，也是时代巨轮碾压下的必然。这种双线并行、相互对照的叙事方式，让观众得以从不同角度审视那个时代的朝鲜族人所面临的困境，以及他们为生存和理想所付出的代价。
情感的深度，人性的光辉
除了宏大的历史背景，《两个祖国》最打动人心之处在于其对人物情感的细腻描绘。天海兄弟之间的亲情，是贯穿全剧的灵魂。即使分隔两地，经历不同的命运，他们心中对彼此的牵挂从未中断。一神默默地为远在朝鲜的弟弟提供经济上的支持，而四郎也始终记得哥哥在日本的艰辛。这份跨越国界的兄弟情，在那个充满隔阂与误解的时代，显得尤为珍贵和动人。
剧中对于女性角色的塑造也同样令人印象深刻。一神在日本的妻子，在面对丈夫复杂的身份认同和家庭压力时，所展现出的坚韧与包容；四郎在朝鲜遇到的女性，她们在时代洪流中同样身不由己，却依然努力寻找属于自己的幸福。这些女性角色并非简单的配角，她们同样是那个时代命运的参与者和承受者，她们的喜怒哀乐，为这段史诗增添了更加丰富的人性色彩。
更重要的是，剧集深入挖掘了“祖国”这一概念对于个体生命的意义。对于远渡重洋来到日本的朝鲜族人而言，日本既是他们生活和奋斗的土地，也可能是他们永远无法完全融入的异乡。而朝鲜，作为他们的故土，却因为政治的原因变得遥不可及，甚至在他们看来，与记忆中的故乡大相径庭。这种“两个祖国”的情感困境，触及了许多身处海外的华人的心底，引发了强烈的共鸣。
时代的印记，反思的余地
《两个祖国》之所以能够成为一部成功的作品，很大程度上在于它能够忠实地还原那个时代的氛围。从服装、布景，到人物的言谈举止，剧组都力求还原历史的真实感。而对于当时日本社会对朝鲜族人的歧视与排斥，以及朝鲜国内的政治运动和生活变化，剧集也并未回避，而是以一种客观的视角进行了呈现。
当然，作为一部改编自小说的作品，即便如此用心制作，也难免在改编过程中会有取舍。有人认为，剧集在处理某些敏感问题时，可能存在一定的视角偏移，或者未能将原著中更深层次的批判性力量完全呈现出来。但不可否认的是，《两个祖国》在电视荧屏上所营造的史诗感和情感张力，已经足以让观众对这段历史产生更深的了解和思考。
结语
总而言之，东京电视台建台55周年特别企划剧《两个祖国》，是一部制作精良、情感充沛、引人深思的作品。它不仅仅是一部讲述家族故事的电视剧，更是一部关于历史、关于民族、关于人性的百科全书。它用镜头语言，向我们展现了一个特殊时代下，无数个体在国家认同与情感归属之间挣扎的故事，也让我们在看完之后，久久不能平静。这部剧的出现，是对东京电视台作为一家有社会责任感的媒体的一次有力证明，也为日后的严肃题材日剧树立了新的标杆。
网友意见
不谈作品的价值观，咱们就事儿论事，只看cast，基本就能得出结论——好不了。演员是评价日剧质量的基本来源。
这个剧是可以有历史比较的，1983年NHK大河剧《山河燃烧》就已经拍过了，而且很早以前就有过中文字幕（2008年上中学的我就看过盗版盘的）。
当年的主演是松本幸四郎（松隆子她爹），泽田研二（julie），西田敏行，岛田阳子，多岐川裕美，三船敏郎，大原丽子这些光听名字就够吓人的角儿。
在83年大河剧版本里面，julie真的是演的活灵活现，日裔美国人的那种复杂、矛盾的心理演绎的淋漓尽致。甚至在我心里，泽田研二饰演的查理，比主角更出彩。
一般配角都是儿玉清、柴田恭兵这种级别的
渡边谦在这里面只配做提鞋的配角，台词都没几句就神风特攻boom了
更不要提陈美龄、柏原芳惠、冈田奈奈这种偶像演员了
东京台个二流台，要钱没钱要经验没经验的，驾驭这种题材，加上也并不很豪华的cast，能蹩脚模仿好83年大河剧版本的就很不容易了。
（而且，83年大河剧版本的，基本是棚拍，几乎无外景的棚拍）
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