电影版由爱德华诺顿主演的面纱 比起原著大家有何感悟呢？
《面纱》（The Painted Veil）这部电影，由爱德华·诺顿和娜奥米·沃茨主演，改编自毛姆的同名小说。观众们对电影版的观感，相比原著，确实存在不少讨论和感悟，而且大家的看法往往是多元且深入的。
首先，对原著的忠实度与电影的改编是大家谈论的焦点。
原著的深邃与电影的侧重： 很多人认为，毛姆的原著小说在心理描绘和对人物内心世界的探索上更为细腻和丰富。小说中基蒂和沃尔特的感情，以及基蒂内心的挣扎和成长，往往是更隐晦、更需读者去体会的。它更像是一次对婚姻、人性、以及在极端环境下个体选择的深刻剖析，基蒂的成长是被动而充满痛苦的，而沃尔特的爱则是一种近乎压抑的牺牲。
电影版则在视觉呈现上做得非常出色，尤其是将那个时代中国的风貌，特别是被瘟疫笼罩的乡村景象，描绘得既真实又具有诗意。导演约翰·卡伦在呈现两位主角情感的转变上，更侧重于用画面和氛围来烘托，而非纯粹的内心独白。这使得电影版的叙事节奏可能比小说更快，情感的爆发也更直观。
其次，角色塑造上的差异与观众的代入感。
基蒂的转变： 电影中的基蒂，虽然前期也表现出对婚姻的轻视和对情欲的追求，但她的改变过程，在娜奥米·沃茨的演绎下，显得更为清晰可见。观众能更直观地看到她如何从一个自私、肤浅的女人，在经历丈夫的牺牲、责任的承担以及对生命的敬畏后，逐渐变得成熟和有同情心。这种转变，在电影的镜头语言下，更容易被观众捕捉和理解。有些人觉得电影的改编让基蒂的成长路径更符合大众的观影期待，但也有些人会觉得，电影略微简化了原著中基蒂那种近乎“被动接受”式的转变，削弱了原著中她内心的纠结和反复。
沃尔特的牺牲与爱： 爱德华·诺顿饰演的沃尔特，将原著中那个沉默、隐忍、深爱妻子却不善表达的男人形象，演绎得淋漓尽致。他的爱，与其说是直接的告白，不如说是通过行动和牺牲来体现。电影在这一点上做得很好，沃尔特默默承受着基蒂的冷漠，却在最后用自己的生命去守护她和她腹中的孩子。观众对于沃尔特的牺牲，往往会产生强烈的同情和敬意，甚至会认为他的爱是超越一切的伟大。然而，也有观点认为，电影可能稍微放大了沃尔特的“圣人”光辉，而原著中他那种近乎绝望的爱和孤独感，或许更加真实和令人心酸。
再者，主题的诠释与情感的共鸣。
婚姻与救赎： 电影强调了婚姻中互相救赎的可能性，尤其是在极端环境中，爱和责任能够如何改变一个人。基蒂在承受巨大压力后，对沃尔特产生了真正的感情，这种转变让观众看到了婚姻并非全是束缚，而是可能孕育出深刻连接的土壤。
人性的光辉与黑暗： 电影也触及了人性的复杂性，既有战争和瘟疫带来的残酷与绝望，也有在困境中迸发出的坚韧与爱。基蒂在经历生死考验后，对生命的价值有了更深的认识，这种成长过程是电影想要传达的重要信息。
文化背景的呈现： 虽然是发生在中国，但电影的视角依然是西方人的视角。它呈现了一个充满异域风情的中国，有美丽也有动荡。对于熟悉原著的读者来说，这可能是一种视觉上的补充和体验。而对于初次接触的观众，则是一种了解那个时代中国社会侧面的方式，尽管这种呈现或许带有一定的主观色彩。
总的来说，观众们对电影版《面纱》的感悟，很大程度上取决于他们是先接触了原著还是先看了电影。
先读原著的观众，可能会觉得电影在情感的某些层面处理得更为直接，少了原著中那种更细腻的心理刻画，但同时也会欣赏电影在视觉上的美感和演员的表演。他们可能会更关注改编是否忠实于原著的精神，以及电影是否成功地将文字转化为影像。
先看电影的观众，往往会被电影中浓郁的氛围、动人的情感和演员精湛的演技所打动。他们可能会被基蒂和沃尔特之间的爱情故事深深吸引，并为沃尔特的牺牲而感动。对于他们来说，电影本身就是一个完整且感人的作品。
无论是哪种情况，大家普遍认可的是，电影版《面纱》是一部制作精良、情感细腻的作品。它成功地将毛姆笔下关于婚姻、爱情、成长和救赎的主题，通过视觉化的方式呈现出来，引发了观众对于人生、情感和人性深处的思考。尽管与原著在某些细节和深度上有所不同，但电影依然能够触动人心，留下深刻的印象。
首先，对原著的忠实度与电影的改编是大家谈论的焦点。
原著的深邃与电影的侧重： 很多人认为，毛姆的原著小说在心理描绘和对人物内心世界的探索上更为细腻和丰富。小说中基蒂和沃尔特的感情，以及基蒂内心的挣扎和成长，往往是更隐晦、更需读者去体会的。它更像是一次对婚姻、人性、以及在极端环境下个体选择的深刻剖析，基蒂的成长是被动而充满痛苦的，而沃尔特的爱则是一种近乎压抑的牺牲。
电影版则在视觉呈现上做得非常出色，尤其是将那个时代中国的风貌，特别是被瘟疫笼罩的乡村景象，描绘得既真实又具有诗意。导演约翰·卡伦在呈现两位主角情感的转变上，更侧重于用画面和氛围来烘托，而非纯粹的内心独白。这使得电影版的叙事节奏可能比小说更快，情感的爆发也更直观。
其次，角色塑造上的差异与观众的代入感。
基蒂的转变： 电影中的基蒂，虽然前期也表现出对婚姻的轻视和对情欲的追求，但她的改变过程，在娜奥米·沃茨的演绎下，显得更为清晰可见。观众能更直观地看到她如何从一个自私、肤浅的女人，在经历丈夫的牺牲、责任的承担以及对生命的敬畏后，逐渐变得成熟和有同情心。这种转变，在电影的镜头语言下，更容易被观众捕捉和理解。有些人觉得电影的改编让基蒂的成长路径更符合大众的观影期待，但也有些人会觉得，电影略微简化了原著中基蒂那种近乎“被动接受”式的转变，削弱了原著中她内心的纠结和反复。
沃尔特的牺牲与爱： 爱德华·诺顿饰演的沃尔特，将原著中那个沉默、隐忍、深爱妻子却不善表达的男人形象，演绎得淋漓尽致。他的爱，与其说是直接的告白，不如说是通过行动和牺牲来体现。电影在这一点上做得很好，沃尔特默默承受着基蒂的冷漠，却在最后用自己的生命去守护她和她腹中的孩子。观众对于沃尔特的牺牲，往往会产生强烈的同情和敬意，甚至会认为他的爱是超越一切的伟大。然而，也有观点认为，电影可能稍微放大了沃尔特的“圣人”光辉，而原著中他那种近乎绝望的爱和孤独感，或许更加真实和令人心酸。
再者，主题的诠释与情感的共鸣。
婚姻与救赎： 电影强调了婚姻中互相救赎的可能性，尤其是在极端环境中，爱和责任能够如何改变一个人。基蒂在承受巨大压力后，对沃尔特产生了真正的感情，这种转变让观众看到了婚姻并非全是束缚，而是可能孕育出深刻连接的土壤。
人性的光辉与黑暗： 电影也触及了人性的复杂性，既有战争和瘟疫带来的残酷与绝望，也有在困境中迸发出的坚韧与爱。基蒂在经历生死考验后，对生命的价值有了更深的认识，这种成长过程是电影想要传达的重要信息。
文化背景的呈现： 虽然是发生在中国，但电影的视角依然是西方人的视角。它呈现了一个充满异域风情的中国，有美丽也有动荡。对于熟悉原著的读者来说，这可能是一种视觉上的补充和体验。而对于初次接触的观众，则是一种了解那个时代中国社会侧面的方式，尽管这种呈现或许带有一定的主观色彩。
总的来说，观众们对电影版《面纱》的感悟，很大程度上取决于他们是先接触了原著还是先看了电影。
先读原著的观众，可能会觉得电影在情感的某些层面处理得更为直接，少了原著中那种更细腻的心理刻画，但同时也会欣赏电影在视觉上的美感和演员的表演。他们可能会更关注改编是否忠实于原著的精神，以及电影是否成功地将文字转化为影像。
先看电影的观众，往往会被电影中浓郁的氛围、动人的情感和演员精湛的演技所打动。他们可能会被基蒂和沃尔特之间的爱情故事深深吸引，并为沃尔特的牺牲而感动。对于他们来说，电影本身就是一个完整且感人的作品。
无论是哪种情况，大家普遍认可的是，电影版《面纱》是一部制作精良、情感细腻的作品。它成功地将毛姆笔下关于婚姻、爱情、成长和救赎的主题，通过视觉化的方式呈现出来，引发了观众对于人生、情感和人性深处的思考。尽管与原著在某些细节和深度上有所不同，但电影依然能够触动人心，留下深刻的印象。
网友意见
电影由毛姆小说《面纱》改编，故事地点由香港改成上海，结局和立意相较原著做了很大改动。
电影构图非常美，我们先来看电影。
电影剧情：
凯蒂是个25岁的漂亮姑娘。四五年前，她母亲将她推入种种社交场合，希望她攀一个好夫婿。然而事不顺遂，在种种相互挑剔后，凯蒂没能嫁出去。
一日，她在舞会上见到沃特。然而她并未想到，这个男人早就暗恋上她。父亲将沃特正式介绍给她，母亲赶她出嫁，妹妹婚礼在即，沃特也登门求婚。最终，种种压力下，她答应嫁给沃特。
婚后，两人来到上海。离开家里的阴郁氛围后，两人起初度过一段还算开心的时光。然而凯蒂慢慢发觉，沃特刻板无趣，沉默寡言，并不是她喜欢的类型。
社交场上，凯蒂认识了有妇之夫查理。两人发生婚外情，被沃特发现。沃特恼羞成怒，给凯蒂两个选择：凯蒂和他一同前往霍乱肆虐的广西梅潭府，控制疫情；或是查理同意和妻子离婚，迎娶凯蒂。凯蒂向查理求助后，发现两人只是玩玩而已，只得去往梅潭府。
梅潭府气温炎热潮湿，霍乱爆发得比想象中严重。沃特关闭了当地受污染的水源，引上游水源入城，控制了当地疫情；凯蒂也在修道院帮助孤女的工作中得到慰藉，两人慢慢生出情愫。
然而，凯蒂怀孕了，孩子很可能是查理的，沃特大受打击。同时，其他城镇患疫症的灾民大批入城，即便军队插手，局面依然很难控制。内忧外患下，沃特感染了疫症，最终没能熬过去。死前，他对让凯蒂身赴险地非常懊悔，请求原谅。最终凯蒂只身一人回到上海。
五年后，凯蒂在街上再次见到查理·唐森，匆匆道别，两人再未相见。
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回到正题:
电影讲述的，是一对夫妇如何从三观不合，到相互尊重，最后达成和解。
凯蒂曾认为，自己和沃特没有爱，只有责任。修女一段话，解开了她的心结：
我十七岁时候就恋爱了，爱上了上帝。一个傻姑娘，对宗教生活有着浪漫的幻想，但我的爱是那么强烈。随着时间流逝，我的情感改变了。他让我失望，他忽视我，我们之间已经变得漠不关心，像老夫妇并肩坐在沙发上，但很少跟对方说话。他知道我永远不会离开他，这是我的职责。但当爱和责任合二为一，恩典便与你同在。
责任，是爱的另一种形式。
不看原著的情况下，这是本好片子。
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小说比电影冷酷，展现的，是一个女人的成长和救赎。
书中，凯蒂不爱沃特，自始至终。
和他跳了十几次舞，一次都没记住他的名字。
嫁给他，是为了不被大婚在即的妹妹鄙夷。
婚外情来得轰轰烈烈。
到了梅潭府，感受到沃特的伟大，但她依旧不爱他。
丈夫死时，两人并未相互谅解，看他的干瘪样子，死得像个停转的机器，她感到释怀和自由。
甚至最后回到香港，她忍不住和查理又约了一炮。
大生大死，才有大彻大悟。
沃特死了，死得像动物，像刍狗，她看透生命细琐低微，是责任的瓦解。
查理“死”了，热情转瞬即逝，约炮无非逢场作戏，是激情的瓦解。
母亲死了，一生算计，虚荣无用，"母亲世俗低级的一生让她感到惊讶"，是亲情的瓦解。
在夫妻，爱情，家庭这些词汇光鲜的面纱后，潜藏着让人难以言说的沧桑。
结尾，她带着鳏局的老夫，带着不知生父的儿子，走向内心的安宁。
她突然想起了什么。好像是从她的意识深处无端冒出来的。
那是在他们去往那座叫他送了命的瘟疫之城的路上。一个早晨，天还黑着，他们就坐上轿子出发了。天色渐亮后，她看到了，亦或是在幻觉中出现了一幅令人屏息的美丽景象，它瞬间抚慰了她饱受磨难的内心。她似乎觉得人世间一切的苦难都不算什么了。
太阳升起了，驱散了雾气。一条崎岖的小路出现在眼前。它穿过稻田，越过小河，在广阔的土地上起起伏伏，一直延伸到眼睛看不见的地方。
如今她明白了，假如她沿着眼前这条越来越清晰的小路前行，或许所有她做过的错事蠢事，所有她经受的磨难，并不全是毫无意义的，那将是一条通往安宁的路。
电影时长有限，毕竟做不到原著那么冷峻。加之毛姆书中常有的人性探讨，放到电影中去，估计要睡倒一大片吧......
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