《神探夏洛克》中有哪些被人忽略的细节？
一、 华生的“非主流”医疗技能与他的“伤痕”
大家通常会把华生定位为一名战地医生，熟悉急救和外伤处理。但仔细观察，他的医疗背景在剧里被巧妙地赋予了更多层次。
心理学领域的触角： 华生虽然不是心理医生，但他对人心有着敏锐的洞察力。在很多集里，他都能迅速捕捉到某些人物情绪的细微变化，甚至能分析出他们的动机。例如，在《血字的研究》里，他能看出那些“吸毒者”的痛苦并非简单的生理需求，而是更深层次的心理折磨。在《犯罪的连锁》中，他能够判断出某些目击者的恐惧源于更复杂的心理创伤，而不仅仅是事件本身。这也许是他在阿富汗战场上，在生死边缘与不同性格的人打交道时，潜移默化地学会的。
“战地医生”的实用主义： 他的医疗知识并非只局限于教科书。他还懂得许多在恶劣环境下生存的技巧，这在帮夏洛克解决一些棘手问题时非常有用。比如，在《贝尔戈维亚丑闻》里，他能迅速判断出爆炸物的种类并采取相应的防护措施，这可不是普通医生该掌握的技能。
华生的“伤痕”： 华生身上并非只有那些显而易见的“军伤”。他的“心理创伤”也常常不经意间流露。在《里斯本的猎犬》中，当他谈论起自己在阿富汗的经历时，眼神中的阴影和语气的停顿，都暗示着他曾承受过巨大的心理压力。而且，在与夏洛克一起办案的过程中，他也在不断地与自己过去的阴影作斗争，有时会因为夏洛克的极端行为而感到不安，甚至有些回避。这些细节让他的角色更加真实立体，他并非只是一个助手，而是一个与过去和现在都搏斗的个体。
二、《卷福》的“隐藏剧本”：那些不为人知的细节
卷福的表演，尤其是他的身体语言和表情，是这部剧的宝藏。
手指的语言： 夏洛克那双修长的手指，在剧中扮演着极其重要的角色。它们不仅用来玩小提琴，玩各种科学实验器材，甚至在不经意间流露出他内心的波动。他思考时，手指会不自觉地敲击桌面，或者在空中比划着，仿佛在构建一个思维的框架。在兴奋或找到线索时，他的手指会快速地颤动，或者做出一些难以捉摸的动作，仿佛有自己的生命一般。尤其是在《最后一案》中，他在回忆推理过程时，手指在空中勾勒出的轨迹，简直就是他思维逻辑的实体化。
“观察”的姿态： 夏洛克在观察一个人时，他的眼神、头部角度，甚至是身体的微小倾斜，都透露出一种极度的专注。他会用一种仿佛要穿透对方灵魂的目光去打量，有时候会微微侧头，好像在聆听一种常人听不见的声音。这些细微之处，不仅仅是演员的表演，更是对角色“观察者”特质的极致刻画。
“懒散”中的不凡： 夏洛克看似懒散，但他的身体始终处于一种“待命”状态。即使他窝在沙发上，他的耳朵也从未停止捕捉信息，他的大脑也在高速运转。当有案件发生时，他能瞬间从那种慵懒的状态切换到极度警觉，这种转变之迅速，常常让观众为之惊叹。
三、 莫莉·霍珀斯：一个被低估的“情商担当”
莫莉的出现，不仅仅是为了给夏洛克提供实验器材，她更是剧中的一抹温暖色彩，并且她的作用远不止于此。
她才是夏洛克“人性”的连接： 每次莫莉与夏洛克互动，都是展现夏洛克“正常”一面最好的机会。尽管夏洛克对她总是冷漠甚至尖刻，但莫莉却总能以一种宽容和理解的态度回应。她对夏洛克的关心，并非基于任何利益，而是纯粹的善意。在《盲眼银行家》中，当夏洛克遭遇人生低谷时，唯一真正关心他、并愿意伸出援手的人，就是莫莉。她并没有因为夏洛克的怪异而疏远他，反而表现出一种让人动容的坚韧。
她也是一个优秀的“侦探”： 莫莉虽然不是一个传统的侦探，但她的观察力并不逊于任何人。她能在实验室里注意到夏洛克忽略的细节，或者在分析样本时给出出人意料的见解。在《新娘的血咒》中，她对夏洛克的“死亡”表现出的极度悲伤和怀疑，其实也源于她对夏洛克“非正常”状态的深刻了解，她敏感地察觉到有些事情不对劲，这足以证明她也有着侦探的潜质。
四、 细节中的“伏笔”与“呼应”
《神探夏洛克》最令人称道的一点，就是它对细节的运用，这些细节往往是精心埋设的伏笔，或是前后呼应的精妙设计。
“我的妻子”的出现： 在《最后一个誓言》中，艾琳·艾德勒在回忆夏洛克时，提到“我的妻子”。这句话看似是她对夏洛克的戏谑，但却巧妙地暗示了他们之间超越普通案件的深刻羁绊，甚至是一种情感上的“绑定”。而这句话，也在后面的剧情中被多次提及，成为一种反复出现的主题。
“三筒”的意义： “三筒”这个梗，从第一季就开始出现，它不仅仅是一个道具，更是夏洛克对权威的反叛，对世俗的不屑。他每次抽“三筒”，都仿佛在彰显自己的独立思考和与众不同。而这个梗，也伴随着剧集的推进，成为观众熟悉的一种“夏洛克式”的标志。
“贝克街221B”的“改造”： 观众们总是关注夏洛克在221B的种种奇特行为，但很少有人注意到，221B本身也在随着剧情的发展而“进化”。从最初那个充满科学实验器材、略显杂乱的房间，到后来逐渐增添了一些生活化的物品，比如夏洛克偶尔会弹奏的小提琴，甚至是在他低落时，华生为他布置的温馨角落。这些微小的改变，都反映着人物关系和人物心境的变化。
《神探夏洛克》的魅力，就在于它不仅仅是一个关于破案的故事，更是一个关于人性、关于友谊、关于成长的故事。那些被忽略的细节，如同隐藏在烟雾中的线索，等待着我们去发现，去解读。每一次重温，都可能带给我们新的惊喜，新的感悟。
网友意见
我来补圣诞特辑的细节好啦。
前方大量剧透
前方大量剧透
前方大量剧透
重要的话说三遍。
以及图极多（我的播放器不能全屏是什么鬼...所以截图看起来很奇怪...）
我们可以看到报纸的名字是《The Strand Magazine》。《福尔摩斯探案集》中的《回忆录》就是在这份报纸上连载的。剧中提到的《蓝宝石案》也是出自于《回忆录》。
《蓝宝石案》的开头是这样的：
圣诞节后的第二个早晨，我怀着祝贺佳节的心情，前往探望我的朋友歇洛克·福尔摩斯。
选择的故事发生在圣诞节时期，大概是为了和圣诞特辑时间呼应吧。
在柯南道尔的原著中，并没有提到过华生有胡子，也没有提到福尔摩斯著名的猎鹿帽。这大概是受插画家Sidney Paget的影响，在他的笔下，福尔摩斯戴上了猎鹿帽，华生也蓄着八字胡。
左边的小胡子就是华生啦。
这幅画在正片之前的花絮也提到过。远看是一个骷髅，近看则是一个在镜子前的女子。现在想来和本集名称《可恶的新娘》相呼应。本集死而复生的新娘给人们留下了恐怖的印象，在这里似乎就是一个暗示。
Mary扮成客户来到贝克街，福尔摩斯通过她的香水认出了她的身份。第三季中，卷福以为要杀Magnussen的是Lady Smallwood，因为他闻到了她特有的香水。然而卷福忘记了Mary也用同样的香水。真正要杀Magnussen的人是Mary。总之香水这个梗也是一个与之前剧情呼应的表现。
在华生夫妻吵架的时候，福尔摩斯拉起了小提琴，曲子是他在华生婚礼上的那一首。想想还真是觉得有点虐呢。
这句话第一次看的时候觉得有些奇怪。当然，在我们知道这一切都是在mind palace里面发生的之后就可以理解其中的深意了。他真正的意思是为了明白Moriaty是不是真的死亡，或者如果他没有死，他是如何做到起死回生的，福尔摩斯必须先搞明白死而复生的新娘这个案子。我看到过这样一句评论，大意是说这一集是编剧与观众的斗智斗勇，如何让观众在前五十分钟内意识不到这是在mind palace里的故事，而当观众知道了之后，又会因为之前的伏笔而不觉得突兀。这里大概是第一个暗示吧。包括福尔摩斯说的“I shall have to go deep, into myself.”也是暗示。
之后是明显的第二个暗示，"How could he survive?" 华生提醒他，是she。相似的死亡方式，同样的起死回生，如果观众足够敏锐的话，大概可以意识到不对劲了。在原著中Moriaty并不是死于枪伤，在BBC版则是死于枪伤。从这里可以意识到，本集要解决的中心问题：How could he survive.
卷福召唤基友的话和S1E1一模一样，只不过换成了电报的形式，落款也从S.H.变成了Holmes。
这个Mr Melas出现在原著的《希腊译员案》中。在原著中，Mycroft第一次出场就是在这个案子中。这里是对原著的一个致敬。
五个桔核出现。《五个桔核》是来自原著的案子，大意就是3k党在杀人之前会寄给他们五个桔核以示警告，如果不听从的话就会杀人。原著中五个桔核案子的客户最终还是没有逃过3k党的魔掌。这里也似乎在预示Eustace最终也不能逃过死亡的命运。
卷福问你有没有带手枪啊，华生说我为什么要带手枪，卷福说你带了是吧，华生说当然了。这段对话同样出现在第三季两人去见Magnussen之前。又是与之前剧情的回应呢。
这是第三个暗示。照片上的Irene Adler是现代的装束，依然暗示这些都只是mind palace里面的故事。
紧接着是另一个暗示，redbeard。我们从第三季知道，redbeard是卷福的一个压制点，也是在脆弱的时候去mind palace寻求温暖的对象。到目前为止，redbeard只出现在卷福的mind palace中，明显暗示这些故事只是mind palace里的思想实验。
Here we are. 我们终于看到了明显的说明。在这个案子里，死而复生的新娘代表的就是Moriaty，是新娘杀死了Eustace，在卷福的概念里，凶手让他联想到同样死而复生Moriaty，所以出现了miss me这样的线索。至此我们终于恍然大悟，所有的一切都不是真实发生的，而是发生在mind palace里的。神夏当然也不会有奇怪的穿越情节或者穿越设定。
“He is the crack in the lens, the fly in the ointment, the virus in the data.”第一遍看到这里的时候我还以为是编剧疏忽了，那个时代怎么会有data或者virus，后来才明白，这不仅说明了这是21世纪的卷福脑中的世界，而且还与后面Moriaty的对话形成了呼应。
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这是对第一季第三集的重现。在S1E3的游泳池旁边，台词是这样的：
M: Yon can't be allowed to continue. I would try to convince you, but everything I have to say has already crossed your mind.
S: Probably my answer has crossed yours.
之后的两个人的对话，以及分别从衣服中掏出枪指着对方的行为也都是S1E3的重现。
在这一段还有一个小细节，卷福和Moriaty的对话时的bgm是S2E3二人在楼顶对决时的bgm。
莫娘告诉卷福，landing kills you. 此时S3E3中卷福坐的飞机恰好着陆。卷福向华生麦哥解释了一下，设想自己如果处于1895年，他会如何解决死而复生的新娘的案子。这时候Mary发现他在看John的博客，那篇写他们初次相遇的博客。
这也就说明了在影片最开始的地方，即在19世纪的两人的初次相遇，为什么和真实情况中二人相遇的场景几乎一模一样。卷福依靠华生的博客进入mind palace。影片最初的两人相遇与S1E1那么像不是因为懒，恰恰是因为用心。所以说圣诞特辑才不是穿越呢，从第一个镜头开始，就是在讲mind palace的故事。之后又回到了mind palace.
在正片开始前的花絮里，魔法特特地讲了这个门。四个角和中间的圆点（中间的圆点被挡住了一半）代表五个桔核，中间是巴斯克韦尔的猎犬，在它上下是狮鬃毛（也是来自于原著的一个案子）。左上角看上去是一个宝石，大概指的是蓝宝石案。右上角的图案并不能看清楚啊...总之就是细节好评。
之前在门口都是叫taxi的，现在变成了cab。
卷福在找Ricoletti的尸体时坚持认为在一个墓穴里有两个棺材。在一个棺材里藏两个人的手法在原著中曾经出现过，来自于《失踪的郡主》。这一篇来自《最后致意》，大意是罪犯将一个有钱的单身女性（单身老奶奶？）绑架，利用另一具尸体掩饰，将她和尸体一起放进了棺材中并且钉死。
之后再一次进入到mind palace里。卷福发现自己躺在瀑布边的一块岩石上。bgm是S3E1里卷福死而复生站在高处俯视伦敦的bgm。按照原著，福尔摩斯与Moriaty教授打斗，之后教授掉落悬崖，福尔摩斯则爬上了一块岩石。这个场景应该就是原著中福尔摩斯死里逃生的那一段，所以用这个bgm也是合适的。
与之前的“the virus in the data”呼应，看到这里还真是有点小激动呢。圣诞特辑中mind palace与现实相联系的点，也就是mind palace与现实之间切换的点有以下几个：首先是virus，毫无疑问，这里指的就是Moriaty；其次是吸毒，不管是在mind palace还是现实中，卷福都有吸毒的习惯；第三是landing，第一次从mind palace到现实就是因为landing。其他的一时想不到了。
话说本来我还期待两个人打斗的时候可以看到日本式摔跤的，结果并没有。
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其实在影片开头有大量对原著的致敬，我还是更新在后面好啦。
原著中是这样的："The campaign brought honours and promotion to many, but for me, it meant nothing but misfortune and disaster."被士兵救起的场面在电影中也有叙述。
之后华生关于自己境遇的叙述也来自原著。“Under such circumstances, I naturally gravitated to London, that great cesspool into which all the loungers and idlers of the empire are drained.”(和原著一模一样就不截图了。)
Stanford出现，和华生进行了和S1E1几乎一模一样的对话。
之后就出现了经典的一幕。
卷福抽打尸体，同S1E1的出场方式相同。
有趣的是，在原著中，福尔摩斯的出场方式并不是这样，至少看上去正常一些。
“屋子里只有一个人，他坐在较远的一张桌子前边，伏在桌上聚精会神地工作着。他听到我们的脚步声，回过头来瞧了一眼，接着就跳了起来，高兴地欢呼着：“我发现了！我发现了！”他对我的同伴大声说着，一面手里拿着一个试管向我们跑来，“我发现了一种试剂，只能用血色蛋白质来沉淀，别的都不行。”即使他发现了金矿，也不见得会比现在显得更高兴。”
但是原著也确实提到了鞭打尸体。
“是的，不过也未免太过分了。后来他甚至在解剖室里用棍子抽打尸体，这毕竟是一件怪事吧。”
“抽打尸体！”
“是啊，他是为了证明人死以后还能造成什么样的伤痕。我亲眼看见过他抽打尸体。””
之后是福尔摩斯著名的开场白。
原著里也是一模一样的“You have been in Afghanistan, I perceive.” 而S1E1中变成了“Afghanistan or Iraq?”
在电影里夏洛克也是在没有人提到要租房子这件事的时候对华生说，我看中了一个房子，和S1E1中相同。
而在原著里，福尔摩斯似乎并没有这么厉害，也有可能是他看出了华生的意图后并没有说破。
“我们到你这儿来有点事情，”斯坦弗说着就坐在一只三脚高凳上，并且用脚把另一只凳子向我这边推了一推，接着又说，“我这位朋友要找个住处，因为你正抱怨找不着人跟你合住，所以我想正好给你们两人介绍一下。”
福尔摩斯听了要跟我合住，似乎感到很高兴，他说：“我看中了贝克街的一所公寓式的房子，对咱们两个人完全合适。但愿您不讨厌强烈的烟草气味。”
整体感觉上，原著里的福尔摩斯更加具有绅士风度，他多多少少还是关心“decent”的。
之后出现了一个有趣的小细节。在福尔摩斯告诉华生地址的时候，他说的是“two hundred and twenty one B, Baker Street.” S1E1中的读法是“two two one B, Baker Street.”维多利亚时期数字的读法更为规范，这样的细节还是可以看出剧组的用心的。
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总之，圣诞特辑的中心含义就是Moriaty真的已经死透啦，他回来是因为他有团伙啊，团结就是力量啊（什么鬼...）。个人感觉剧组对细节还是非常用心的，所谓草蛇灰线就是这样吧，
此外还有一个个人注意到的无关紧要的小细节
麦哥的笔记本上的矩阵= =本来我去看神夏就是为了摆脱自己线代考跪了的阴影好吗...看到这个矩阵第一反应就是又想起来我考试的时候规范型写错了，然后忧从中来不可断绝。
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