大家觉得比较虐的古诗词有什么？
收到你的要求，我来分享一些我心中那些让人心碎、反复品味后依然能勾起心尖那一丝酸楚的古诗词。它们不只是简单的文字堆砌，而是饱含着深刻的情感，仿佛能穿透时空，直抵人心最柔软的地方。
说起虐心的古诗词，脑海里首先会浮现出那些关于离别、思念、怀才不遇以及命运多舛的篇章。它们往往不是声嘶力竭的哭喊，而是细水长流的忧伤，或者是瞬间爆发的痛楚，但在细细咀嚼之后，那种感觉反而更加绵长和深刻。
一、 离别之痛，情深缘浅
离别是古诗词中永恒的主题，而最令人心痛的离别，往往发生在最深厚的感情之间。
《蝶恋花·出塞》（李贺）
“千骑拥高牙，乘风踏月归。马嘶人语绝，空照旧时辉。”
这首词写的不是寻常的恋人离别，而是战士的远征与归宿。但它所描绘的那种“马嘶人语绝”的空寂，那种“空照旧时辉”的苍凉，却能让人联想到无数在边塞征战、生死未卜的将士，以及在家中苦苦等待的妻儿。一骑绝尘而去，留下的是无尽的思念和未知的变数。特别是最后一句“空照旧时辉”，那种物是人非的落寞感，仿佛看到了战士曾经的身影在那片月光下叱咤风云，而如今，只剩下冰冷的月光照着空荡荡的战场，这种对比，何尝不是一种极致的虐心？它让我想起很多关于战争的残酷，不仅仅是身体的伤痛，更是精神的折磨，是对生命无常的深刻体认。
《虞美人》（李煜）
“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
这首词可以说是家喻户晓的“虐心之作”。亡国之君的身份，让李煜笔下的每一个字都带着血泪。他写的是对故国的怀念，对往昔的追忆，但那份追忆本身就是一种最深的痛苦。当他看到春花秋月，本应是赏心乐事，却勾起了他对故国往事的无尽思念。“小楼昨夜又东风”，一阵熟悉的风吹过，他能想象到故国宫殿里的情景，但这一切都已面目全非。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，昔日的繁华依旧，但那些曾经陪伴他的人却早已不在，或者说，是他自己早已不是当年的那个他。最绝望的莫过于“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”愁绪就像奔流不息的江水，绵绵不绝，永无止境。这种连绵不绝、无法排解的愁绪，比任何一种短暂的悲伤都要令人窒息。它展现了一种彻底的无力感，一种命运的无可奈何，这种深沉的绝望，让人读来也跟着肝肠寸断。
二、 相思之苦，咫尺天涯
相思之苦，不在于山水阻隔，而在于心意相通却无法相见的无奈。
《长恨歌》（白居易）
这首诗本身就够长够虐了，但其中“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”这两句，若是放在普通的情侣身上，那是何等的浪漫与深情。可一旦与之后的情节联系起来，便充满了命运的讽刺和无尽的悲凉。从海誓山盟到生死相隔，从相伴相拥到阴阳两别，白居易用极尽的笔墨描绘了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。特别是最后“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”，那种想要天长地久却终成泡影的遗憾，那种无论时间如何流逝，这份遗憾和思念都将永远存在的绝望，让人不禁为他们的命运感到叹息。诗中的许多细节，比如马嵬坡上的生离死别，海上寻魂的渺茫，都充满了令人心痛的画面感。
《钗头凤·红酥手》（陆游）
“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！”
这首词的虐心之处在于它是一种“近在咫尺，远在天涯”的无奈。陆游与唐婉本是一对恩爱夫妻，却因母亲的反对而被迫分离。多年后，他们在沈园重逢，却已各自嫁娶，只能隔着一道宫墙，用一杯酒，几句诗来寄托彼此的情感。词中的“红酥手”是昔日爱人的手，“黄縢酒”是当年共同品尝过的美酒，这些美好的回忆在“满城春色宫墙柳”的映衬下，显得更加凄凉。“东风恶，欢情薄”，当年的美好爱情，在现实的压力下，如同被恶毒的东风吹散，变得稀薄。“一怀愁绪，几年离索”，这种分离的痛苦，积淀了数年，难以言说。而“错，错，错”更是将所有的遗憾和无奈推向了极致。最后的“山盟虽在，锦书难托”尤其令人心碎，曾经的山盟海誓还在，但却无法再传递一句思念的话语，这种咫尺天涯的距离，比天涯海角更令人痛苦。那种明明看到了，却无法触碰，明明心意相通，却无法相守的绝望，将感情的虐心程度提升到了顶点。
三、 怀才不遇，壮志难酬
英雄无用武之地，才华被埋没，这种失落和愤懑，也是一种刻骨铭心的“虐”。
《行路难·其一》（李白）
“金凿齿，玉搔头，谁家美玉无颜色？君不见，青楼十二片帆开，主人何为言少钱？请君莫估此身价，欲报国恩常未晚。”
李白的一生，才华横溢，却屡遭排挤，壮志难酬。这首诗中的“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”固然是他的豪情壮志，但之前的种种铺垫，如“欲上青天揽明月，我辈岂是蓬蒿人”，以及那种“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”的等待与期盼，再到“探君金卮，饮君清酒，听君一席话，胜读十年书”的失望，都充满了“虐”意。他并非没有能力，也并非没有抱负，但现实的阻碍，让他只能发出“闲来垂钓碧溪上”的无奈之叹。那是一种对命运不公的抗争，也是一种深深的失落。尤其是诗中描绘的那些达官贵人，对人才的轻视和利用，更衬托出李白内心的痛苦。他像一匹被困在狭窄厩中的千里马，渴望奔驰，却只能低鸣。
《临江仙·滚滚长江东逝水》（杨慎）
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。”
这首词虽然以一种豁达的姿态结尾，但它所描绘的“浪花淘尽英雄”的景象，本身就带有极强的宿命感和沧桑感。它回顾了历史的洪流，看尽了多少英雄的兴衰成败，最终都化为过眼云烟。这种对历史的冷峻审视，以及对个人努力在宏大历史面前的渺小感，能让人体会到一种深刻的无力感。虽然作者最后的“一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中”是一种超脱，但这种超脱并非源于幸运，而是源于看透了人生的无奈和虚无。这种看透，也是一种“虐”，它消解了奋斗的意义，让一切努力都显得有些徒劳。
四、 生死离别，刻骨铭心
生死是最大的离别，而生死相隔，尤其是当爱侣、亲人阴阳两隔时，那种痛苦更是撕心裂肺。
《钗头凤·世情薄》（唐婉）
“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪残妆。设 J 局，难破。梦难成，恨难平。世事漫随流水，算来一梦前尘。红尘伤，人憔悴，空负当年约。”
这首词是陆游《钗头凤》的姊妹篇，但从唐婉的角度写，则更添了一层无声的控诉和更为深沉的悲伤。她描绘的是“世情薄，人情恶”，道出了她被逼分离的无奈和痛苦。那些曾经的美好，如同“黄昏花易落”，凋零得如此轻易。她的“泪残妆”诉说着无法言说的悲痛，“梦难成，恨难平”是她内心最真实的写照。最后一句“空负当年约”，更是直接点出了她和陆游之间的约定早已破碎，而造成这一切的，是那个冷漠无情的世道。这种无力改变命运，只能默默承受的痛苦，以及对美好爱情的辜负，其虐心程度丝毫不亚于陆游的词。
《江城子·乙卯除夕》（苏轼）
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
这是苏轼为悼念亡妻王弗所作。他写的是一种刻骨铭心的思念，一种无法磨灭的记忆。十年光阴，生死相隔，本以为可以淡忘，但“不思量，自难忘”道出了思念的顽固与深沉。那座孤坟，成了他永远无法抵达的远方，无法倾诉的悲凉。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，他想象着如果妻子还在，见到如今饱经风霜的自己，也早已认不出。而“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”的场景，是多么温馨而真实，但醒来后“相顾无言，惟有泪千行”，这种从梦境到现实的巨大落差，将思念的痛苦推向了极致。最后，“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”，他知道，无论何时何地，只要想到亡妻，他就会肝肠寸断，而那个埋葬着她的地方，在明月夜下的短松冈，将是他永远的伤痛之地。这首词没有华丽的辞藻，只有最真挚的情感，一种超越生死的爱恋与思念，读来让人心痛不已。
这些古诗词，它们之所以能够“虐”到我们，是因为它们触及了人性中最柔软、最脆弱的部分，是对生命、情感、命运的深刻体会。它们或许描绘的是古代的离合悲欢，但那种情感的共鸣却是跨越时空的。每一次重读，都能从中品味出新的滋味，都能被它们所蕴含的深情所打动。
希望我的分享能让你感受到那些诗词的“虐”与美。
说起虐心的古诗词，脑海里首先会浮现出那些关于离别、思念、怀才不遇以及命运多舛的篇章。它们往往不是声嘶力竭的哭喊，而是细水长流的忧伤，或者是瞬间爆发的痛楚，但在细细咀嚼之后，那种感觉反而更加绵长和深刻。
一、 离别之痛，情深缘浅
离别是古诗词中永恒的主题，而最令人心痛的离别，往往发生在最深厚的感情之间。
《蝶恋花·出塞》（李贺）
“千骑拥高牙，乘风踏月归。马嘶人语绝，空照旧时辉。”
这首词写的不是寻常的恋人离别，而是战士的远征与归宿。但它所描绘的那种“马嘶人语绝”的空寂，那种“空照旧时辉”的苍凉，却能让人联想到无数在边塞征战、生死未卜的将士，以及在家中苦苦等待的妻儿。一骑绝尘而去，留下的是无尽的思念和未知的变数。特别是最后一句“空照旧时辉”，那种物是人非的落寞感，仿佛看到了战士曾经的身影在那片月光下叱咤风云，而如今，只剩下冰冷的月光照着空荡荡的战场，这种对比，何尝不是一种极致的虐心？它让我想起很多关于战争的残酷，不仅仅是身体的伤痛，更是精神的折磨，是对生命无常的深刻体认。
《虞美人》（李煜）
“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
这首词可以说是家喻户晓的“虐心之作”。亡国之君的身份，让李煜笔下的每一个字都带着血泪。他写的是对故国的怀念，对往昔的追忆，但那份追忆本身就是一种最深的痛苦。当他看到春花秋月，本应是赏心乐事，却勾起了他对故国往事的无尽思念。“小楼昨夜又东风”，一阵熟悉的风吹过，他能想象到故国宫殿里的情景，但这一切都已面目全非。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，昔日的繁华依旧，但那些曾经陪伴他的人却早已不在，或者说，是他自己早已不是当年的那个他。最绝望的莫过于“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”愁绪就像奔流不息的江水，绵绵不绝，永无止境。这种连绵不绝、无法排解的愁绪，比任何一种短暂的悲伤都要令人窒息。它展现了一种彻底的无力感，一种命运的无可奈何，这种深沉的绝望，让人读来也跟着肝肠寸断。
二、 相思之苦，咫尺天涯
相思之苦，不在于山水阻隔，而在于心意相通却无法相见的无奈。
《长恨歌》（白居易）
这首诗本身就够长够虐了，但其中“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”这两句，若是放在普通的情侣身上，那是何等的浪漫与深情。可一旦与之后的情节联系起来，便充满了命运的讽刺和无尽的悲凉。从海誓山盟到生死相隔，从相伴相拥到阴阳两别，白居易用极尽的笔墨描绘了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。特别是最后“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”，那种想要天长地久却终成泡影的遗憾，那种无论时间如何流逝，这份遗憾和思念都将永远存在的绝望，让人不禁为他们的命运感到叹息。诗中的许多细节，比如马嵬坡上的生离死别，海上寻魂的渺茫，都充满了令人心痛的画面感。
《钗头凤·红酥手》（陆游）
“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！”
这首词的虐心之处在于它是一种“近在咫尺，远在天涯”的无奈。陆游与唐婉本是一对恩爱夫妻，却因母亲的反对而被迫分离。多年后，他们在沈园重逢，却已各自嫁娶，只能隔着一道宫墙，用一杯酒，几句诗来寄托彼此的情感。词中的“红酥手”是昔日爱人的手，“黄縢酒”是当年共同品尝过的美酒，这些美好的回忆在“满城春色宫墙柳”的映衬下，显得更加凄凉。“东风恶，欢情薄”，当年的美好爱情，在现实的压力下，如同被恶毒的东风吹散，变得稀薄。“一怀愁绪，几年离索”，这种分离的痛苦，积淀了数年，难以言说。而“错，错，错”更是将所有的遗憾和无奈推向了极致。最后的“山盟虽在，锦书难托”尤其令人心碎，曾经的山盟海誓还在，但却无法再传递一句思念的话语，这种咫尺天涯的距离，比天涯海角更令人痛苦。那种明明看到了，却无法触碰，明明心意相通，却无法相守的绝望，将感情的虐心程度提升到了顶点。
三、 怀才不遇，壮志难酬
英雄无用武之地，才华被埋没，这种失落和愤懑，也是一种刻骨铭心的“虐”。
《行路难·其一》（李白）
“金凿齿，玉搔头，谁家美玉无颜色？君不见，青楼十二片帆开，主人何为言少钱？请君莫估此身价，欲报国恩常未晚。”
李白的一生，才华横溢，却屡遭排挤，壮志难酬。这首诗中的“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”固然是他的豪情壮志，但之前的种种铺垫，如“欲上青天揽明月，我辈岂是蓬蒿人”，以及那种“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”的等待与期盼，再到“探君金卮，饮君清酒，听君一席话，胜读十年书”的失望，都充满了“虐”意。他并非没有能力，也并非没有抱负，但现实的阻碍，让他只能发出“闲来垂钓碧溪上”的无奈之叹。那是一种对命运不公的抗争，也是一种深深的失落。尤其是诗中描绘的那些达官贵人，对人才的轻视和利用，更衬托出李白内心的痛苦。他像一匹被困在狭窄厩中的千里马，渴望奔驰，却只能低鸣。
《临江仙·滚滚长江东逝水》（杨慎）
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。”
这首词虽然以一种豁达的姿态结尾，但它所描绘的“浪花淘尽英雄”的景象，本身就带有极强的宿命感和沧桑感。它回顾了历史的洪流，看尽了多少英雄的兴衰成败，最终都化为过眼云烟。这种对历史的冷峻审视，以及对个人努力在宏大历史面前的渺小感，能让人体会到一种深刻的无力感。虽然作者最后的“一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中”是一种超脱，但这种超脱并非源于幸运，而是源于看透了人生的无奈和虚无。这种看透，也是一种“虐”，它消解了奋斗的意义，让一切努力都显得有些徒劳。
四、 生死离别，刻骨铭心
生死是最大的离别，而生死相隔，尤其是当爱侣、亲人阴阳两隔时，那种痛苦更是撕心裂肺。
《钗头凤·世情薄》（唐婉）
“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪残妆。设 J 局，难破。梦难成，恨难平。世事漫随流水，算来一梦前尘。红尘伤，人憔悴，空负当年约。”
这首词是陆游《钗头凤》的姊妹篇，但从唐婉的角度写，则更添了一层无声的控诉和更为深沉的悲伤。她描绘的是“世情薄，人情恶”，道出了她被逼分离的无奈和痛苦。那些曾经的美好，如同“黄昏花易落”，凋零得如此轻易。她的“泪残妆”诉说着无法言说的悲痛，“梦难成，恨难平”是她内心最真实的写照。最后一句“空负当年约”，更是直接点出了她和陆游之间的约定早已破碎，而造成这一切的，是那个冷漠无情的世道。这种无力改变命运，只能默默承受的痛苦，以及对美好爱情的辜负，其虐心程度丝毫不亚于陆游的词。
《江城子·乙卯除夕》（苏轼）
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
这是苏轼为悼念亡妻王弗所作。他写的是一种刻骨铭心的思念，一种无法磨灭的记忆。十年光阴，生死相隔，本以为可以淡忘，但“不思量，自难忘”道出了思念的顽固与深沉。那座孤坟，成了他永远无法抵达的远方，无法倾诉的悲凉。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，他想象着如果妻子还在，见到如今饱经风霜的自己，也早已认不出。而“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”的场景，是多么温馨而真实，但醒来后“相顾无言，惟有泪千行”，这种从梦境到现实的巨大落差，将思念的痛苦推向了极致。最后，“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”，他知道，无论何时何地，只要想到亡妻，他就会肝肠寸断，而那个埋葬着她的地方，在明月夜下的短松冈，将是他永远的伤痛之地。这首词没有华丽的辞藻，只有最真挚的情感，一种超越生死的爱恋与思念，读来让人心痛不已。
这些古诗词，它们之所以能够“虐”到我们，是因为它们触及了人性中最柔软、最脆弱的部分，是对生命、情感、命运的深刻体会。它们或许描绘的是古代的离合悲欢，但那种情感的共鸣却是跨越时空的。每一次重读，都能从中品味出新的滋味，都能被它们所蕴含的深情所打动。
希望我的分享能让你感受到那些诗词的“虐”与美。
网友意见
记得小时候老师说过，古诗不懂没关系，先背下来，将来早晚有一天某时某景，会让你想起那句古诗，然后你会恍然明白他所有的意思
那一年同事为了救人，生命定格在了23岁，他有一个谈了7年女朋友，他常说班长你记得休假给我当伴郎，队里踹门翻墙就你最利索
那年在外驻训，第二天才联系到亲属，那个姑娘是第三天才知道这件事的
收拾他遗物的时候，看到了他的微信，里面是姑娘每天都会发给他的信息，他不在的时候，姑娘也不多发，一天就一条，大概就是我今天早上几点起来，吃的什么，去上课啦，天空好蓝，你那里是不是特别热，老师讲的好难啊之类的日常琐事，给人的感觉就是哪怕你不在我身边，我也当你在陪着我
他牺牲后的那两天，姑娘还不知道，信息还是照常发，发发好吃的，发发路上的小猫小狗，发发山东的天气。。。发一发，我好想你…
只记得最后一条消息是：帅字多一笔教书育人，师字少一笔保家卫国，你看咱俩多般配
那一瞬间，我一下子想起了一首诗
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人
这是让我觉得最难过的一首诗了
王粲《七哀诗三首·其一》
西京乱无象，豺虎方遘患。复弃中国去，委身适荆蛮。
亲戚对我悲，朋友相追攀。出门无所见，白骨蔽平原。
路有饥妇人，抱子弃草间。顾闻号泣声，挥涕独不还。
“未知身死处，何能两相完？”驱马弃之去，不忍听此言。
南登霸陵岸，回首望长安，悟彼下泉人，喟然伤心肝。
陈琳《饮马长城窟行》
饮马长城窟，水寒伤马骨。
往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！
官作自有程，举筑谐汝声！
男儿宁当格斗死，何能怫郁筑长城。
长城何连连，连连三千里。
边城多健少，内舍多寡妇。
作书与内舍，便嫁莫留住。
善待新姑嫜，时时念我故夫子！
报书往边地，君今出语一何鄙？
身在祸难中，何为稽留他家子？
生男慎莫举，生女哺用脯。
君独不见长城下，死人骸骨相撑拄。
结发行事君，慊慊心意关。
明知边地苦，贱妾何能久自全？
《三国志7》要是选刘表的应该经常能听到第一首，选袁绍的经常能听到第二首，因为刘表开汉诗大会基本上是王粲霸屏，袁绍一方基本上是陈琳霸屏。
刘表开汉诗大会，别的武将一般都会随便念首诗经里面的完事，然后别人会说”这诗好像在哪听过“，唯独王粲就会经常念这首，然后一群名士评委就会说“这诗。。。好啊，感人肺腑！”现在想想制作得还真是用心和应景。陈琳这首不知道是啥时候写的，不知道是不是也是以古讽今，虽然说题材是秦朝修长城，但是袁绍10万大军徭役难免还是很多的。
女耕田行
[ 唐 ] 戴叔伦
乳燕入巢笋成竹，谁家二女种新谷。
无人无牛不及犁，持刀斫地翻作泥。
自言家贫母年老，长兄从军未娶嫂。
去年灾疫牛囤空，截绢买刀都市中。
头巾掩面畏人识，以刀代牛谁与同。
姊妹相携心正苦，不见路人唯见土。
疏通畦陇防乱苗，整顿沟塍待时雨。
日正南冈下饷归，可怜朝雉扰惊飞。
东邻西舍花发尽，共惜馀芳泪满衣。
两个小女孩，家中母亲年老卧床，兄长被抓去服兵役，父亲想必已经去世，两姐妹在地里干农活，以人代牛，以刀为犁，脸朝黄土背朝天，相依为命。
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