如何反驳【相声就是低俗艺术】？
“相声就是低俗艺术”？这句话听着就让人有点不舒服，也挺不公平的。我觉得，把相声一概而论地打上“低俗”的标签，实在是对这门艺术的极大误解。
首先，我们得明白，艺术的生命力就在于它的包容性和多样性。相声作为一门曲艺形式，它之所以能流传至今，并且拥有庞大的受众基础，靠的绝不是单调和浅薄。你看那些经典段子，有多少是用智慧和幽默来讽刺时弊，反映生活，甚至能引起观众的思考？那些对生活细节的精准捕捉，对人情世故的巧妙解读，本身就是一种艺术的提炼。一个好的相声演员，他不仅仅是讲笑话的人，更是生活的观察家，是语言的魔术师，他能用最朴实的语言，在你耳边描绘出各种各样的人生百态。
再说了，低俗这个词，本身就是一个非常主观的判断。什么叫低俗？是粗俗的言语？是无聊的笑话？还是对人性的恶意揣摩？诚然，相声中可能存在一些迎合部分观众口味的“段子”，但这是少数，而且即便在这些段子中，很多也只是对生活中一些常见现象的夸张和调侃，并非恶意贬低。你不能因为一些不入流的表演，就否定了整个相声艺术的价值。就好比你不能因为几本盗版书就说文学是低俗的。
相声的魅力，在于它的“说学逗唱”。“说”是内容的承载，“学”是技艺的模仿，“逗”是制造笑料，“唱”是旋律的渲染。这每一个环节，都需要演员扎实的功底和高超的技巧。一个能把“学”学得惟妙惟肖，把“逗”逗得恰到好处，而不是让人感到尴尬或不适的演员，他传递给观众的，是一种积极的、有感染力的快乐。这种快乐，是心灵的愉悦，是压力的一时释放，它能让人放松，让人心情舒畅，难道这种能带来正面情绪的艺术，还能称之为“低俗”吗？
而且，相声的“包袱”之所以能响，往往是因为它触及了观众的共鸣点。这些共鸣，可能来自于对某种现象的共同认知，对某个习惯的熟悉，甚至是某个历史事件的回忆。这种共鸣，其实是在拉近观众和演员，以及观众之间的距离。它是一种情感的连接，是一种文化的传递。一个好的相声段子，它就像一面镜子，照出观众生活中的某些侧面，让你在笑声中看到自己，看到周围的世界。
我们也不能忽视相声在社会文化中的作用。它曾经是大众娱乐的重要组成部分，为无数普通人带来了欢乐。即使在今天，在各种新兴娱乐方式层出不穷的情况下，相声依然能在特定的场合，发挥其独特的魅力。它是一种可以代代相传的艺术，它的生命力在于它能与时俱进，不断地吸收新的元素，但同时又保留其传统的精髓。
所以，我觉得，用“低俗”来概括相声，实在是太片面了，也太武断了。相声有其高雅的一面，也有其通俗的一面，这恰恰是它生命力旺盛的表现。我们应该用更开放的心态，去欣赏和理解这门艺术，而不是简单地将其打入“低俗”的冷宫。
首先，我们得明白，艺术的生命力就在于它的包容性和多样性。相声作为一门曲艺形式，它之所以能流传至今，并且拥有庞大的受众基础，靠的绝不是单调和浅薄。你看那些经典段子，有多少是用智慧和幽默来讽刺时弊，反映生活，甚至能引起观众的思考？那些对生活细节的精准捕捉，对人情世故的巧妙解读，本身就是一种艺术的提炼。一个好的相声演员，他不仅仅是讲笑话的人，更是生活的观察家，是语言的魔术师，他能用最朴实的语言，在你耳边描绘出各种各样的人生百态。
再说了，低俗这个词，本身就是一个非常主观的判断。什么叫低俗？是粗俗的言语？是无聊的笑话？还是对人性的恶意揣摩？诚然，相声中可能存在一些迎合部分观众口味的“段子”，但这是少数，而且即便在这些段子中，很多也只是对生活中一些常见现象的夸张和调侃，并非恶意贬低。你不能因为一些不入流的表演，就否定了整个相声艺术的价值。就好比你不能因为几本盗版书就说文学是低俗的。
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而且，相声的“包袱”之所以能响，往往是因为它触及了观众的共鸣点。这些共鸣，可能来自于对某种现象的共同认知，对某个习惯的熟悉，甚至是某个历史事件的回忆。这种共鸣，其实是在拉近观众和演员，以及观众之间的距离。它是一种情感的连接，是一种文化的传递。一个好的相声段子，它就像一面镜子，照出观众生活中的某些侧面，让你在笑声中看到自己，看到周围的世界。
我们也不能忽视相声在社会文化中的作用。它曾经是大众娱乐的重要组成部分，为无数普通人带来了欢乐。即使在今天，在各种新兴娱乐方式层出不穷的情况下，相声依然能在特定的场合，发挥其独特的魅力。它是一种可以代代相传的艺术，它的生命力在于它能与时俱进，不断地吸收新的元素，但同时又保留其传统的精髓。
所以，我觉得，用“低俗”来概括相声，实在是太片面了，也太武断了。相声有其高雅的一面，也有其通俗的一面，这恰恰是它生命力旺盛的表现。我们应该用更开放的心态，去欣赏和理解这门艺术，而不是简单地将其打入“低俗”的冷宫。
网友意见
要想搞笑，低俗是最快速的手段。
日本的志村健在三俗的路上走了快40多年了，
现在依然还是依靠这个维持人气的。
可是，一直依靠低俗笑料
迟早会遇到玻璃天花板的。
日本有个叫 快乐亭黑的混血，是说单口相声的，
说的全部都是下三滥的笑料，不是一点，而是全部。
结果就是没人敢找他上电视，广播，或者剧场演出。
翻过来说，保持一点三俗笑料不用，纯靠幽默和擦边球的相声演员，
依然不多。
而且要一直维持这种作品的风格是极其困难的。
侯老，马老就是典范。
（马老后期说的很多小段，其实就是外国笑话，当然是自己加工过的）
反过来说
七口人这个死杠死口 的内容
说了有一百年了吧？
不用解说大家不还是听的懂？
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