如何评价Netflix改编自同名小说的电影《白虎》(The White Tiger)？
Netflix出品的《白虎》（The White Tiger）这部电影，改编自阿瓦·万德梅（Aravind Adiga）斩获布克奖的同名小说，在我看来，绝不是那种看完就忘的消遣之作。它更像是一记响亮的耳光，直接打在那些习惯了对印度光鲜亮丽一面歌功颂德的人脸上，迫使你直面那个隐藏在华丽外表下的残酷现实。
首先，这部电影在叙事方式上就颇具匠心。它采用了第一人称的叙事，主角巴尔兰（Balram）以一种近乎狂妄的自白口吻，向一位中国总理讲述他的发家史。这种“讲故事”的模式，让观众第一时间就站在了巴尔兰的阵营，尽管他是个杀人犯，但他的视角，他那种被压迫到极点后的反击，却有着一种奇异的吸引力。你会被他的聪明、他的狡黠、他的生存智慧所折服，同时又被他所处的社会阶层所激起的愤怒所感染。这种叙事，就像是在告诉你一个“黑童话”，让你在心底里嘶吼着“做得好！”，即便理智告诉你这太可怕。
人物塑造是《白虎》成功的关键。巴尔兰，这个从贫民窟走出来的“仆人”，他身上汇集了印度底层人民的精髓：勤劳、聪明、狡猾，以及对自由和财富的极度渴望。他不是那种被动接受命运的软弱之人，而是一个主动去“打破牢笼”的行动者。扮演他的阿达什·古拉夫（Adarsh Gourav）简直是天才的表演，他将巴尔兰从一个唯唯诺诺、谄媚讨好的小人物，到一个充满野心、甚至有些疯狂的“商人”的转变，演绎得淋漓尽致。你能在他的眼神里看到渴望，看到不甘，看到算计，看到最终的决绝。
而他所侍奉的阿肖克（Ashok）和皮恩卡（Pinky Madam），这对留学归来的印度富二代夫妇，则代表了印度社会那层光鲜亮丽的“民主”和“进步”的外衣下，隐藏着的腐败、虚伪和傲慢。阿肖克是个温和的“好人”，但他的“好”是建立在对底层人民的漠视上的，他享受着剥削带来的利益，却又对自己的这种行为感到一丝不适，但他最终还是选择站在自己阶层的一边。皮恩卡，尤其是，她身上充满了对巴尔兰这类人的轻蔑和利用，当她发现自己被卷入车祸的阴谋中时，她选择牺牲巴尔兰来保护自己，这成为了压垮巴尔兰的最后一根稻草。
电影的主题非常尖锐，直指印度社会根深蒂固的种姓制度和贫富差距。电影用“黑暗”、“笼子”和“白虎”这些意象来比喻这种压迫。“笼子”就是印度社会森严的阶级壁垒，而“白虎”则是那种千年一遇、能够打破一切枷锁、冲破一切阻碍的罕见的存在。巴尔兰觉得自己就是那只“白虎”，他要从笼子里跳出来，即使要付出血腥的代价。电影毫不避讳地展示了底层人民如何被权力、金钱和等级制度所奴役，而他们一旦试图反抗，往往付出的代价是无法想象的。
视觉风格也值得称道。导演拉敏·巴哈拉尼（Ramin Bahrani）的镜头语言精准而有力。他既能捕捉到新德里繁华都市的快速剪辑和刺眼灯光，又能展现出贫民窟的脏乱和绝望。他让观众身临其境地感受到巴尔兰生活环境的压抑，以及他对外界世界的向往。那种对细节的刻画，比如巴尔兰在车里给主人做按摩时，他的汗水滴落在主人的皮鞋上，那种卑微却又充满张力的画面，都让人印象深刻。
当然，也有一些人可能会觉得电影的节奏有点快，或者巴尔兰的反击显得过于戏剧化。但我想说，这正是小说的精髓所在，也是巴哈拉尼想要传达的那种“置之死地而后生”的紧迫感。巴尔兰不是一个循序渐进的革命者，他是在被逼到绝境后，以一种极端的、不留后路的方式完成了自我解放。
总而言之，《白虎》不是一部轻松愉快的电影，它让你不舒服，让你思考，让你甚至会对一个杀人犯产生复杂的情感。它是一部关于愤怒、关于野心、关于生存的电影，它以一种非常规的方式，揭露了印度社会最隐秘的伤口。它不是在歌颂暴力，而是在讲述一个被长期压抑的灵魂，在爆发的瞬间所迸发出的力量。看过这部电影，你很难再用简单的“咖喱味”或者“神话色彩”来简单概括印度了，你会看到一个更真实、更残酷，但也更具生命力的印度。它值得你花时间去品味，去消化，去反复回味。
首先，这部电影在叙事方式上就颇具匠心。它采用了第一人称的叙事，主角巴尔兰（Balram）以一种近乎狂妄的自白口吻，向一位中国总理讲述他的发家史。这种“讲故事”的模式，让观众第一时间就站在了巴尔兰的阵营，尽管他是个杀人犯，但他的视角，他那种被压迫到极点后的反击，却有着一种奇异的吸引力。你会被他的聪明、他的狡黠、他的生存智慧所折服，同时又被他所处的社会阶层所激起的愤怒所感染。这种叙事，就像是在告诉你一个“黑童话”，让你在心底里嘶吼着“做得好！”，即便理智告诉你这太可怕。
人物塑造是《白虎》成功的关键。巴尔兰，这个从贫民窟走出来的“仆人”，他身上汇集了印度底层人民的精髓：勤劳、聪明、狡猾，以及对自由和财富的极度渴望。他不是那种被动接受命运的软弱之人，而是一个主动去“打破牢笼”的行动者。扮演他的阿达什·古拉夫（Adarsh Gourav）简直是天才的表演，他将巴尔兰从一个唯唯诺诺、谄媚讨好的小人物，到一个充满野心、甚至有些疯狂的“商人”的转变，演绎得淋漓尽致。你能在他的眼神里看到渴望，看到不甘，看到算计，看到最终的决绝。
而他所侍奉的阿肖克（Ashok）和皮恩卡（Pinky Madam），这对留学归来的印度富二代夫妇，则代表了印度社会那层光鲜亮丽的“民主”和“进步”的外衣下，隐藏着的腐败、虚伪和傲慢。阿肖克是个温和的“好人”，但他的“好”是建立在对底层人民的漠视上的，他享受着剥削带来的利益，却又对自己的这种行为感到一丝不适，但他最终还是选择站在自己阶层的一边。皮恩卡，尤其是，她身上充满了对巴尔兰这类人的轻蔑和利用，当她发现自己被卷入车祸的阴谋中时，她选择牺牲巴尔兰来保护自己，这成为了压垮巴尔兰的最后一根稻草。
电影的主题非常尖锐，直指印度社会根深蒂固的种姓制度和贫富差距。电影用“黑暗”、“笼子”和“白虎”这些意象来比喻这种压迫。“笼子”就是印度社会森严的阶级壁垒，而“白虎”则是那种千年一遇、能够打破一切枷锁、冲破一切阻碍的罕见的存在。巴尔兰觉得自己就是那只“白虎”，他要从笼子里跳出来，即使要付出血腥的代价。电影毫不避讳地展示了底层人民如何被权力、金钱和等级制度所奴役，而他们一旦试图反抗，往往付出的代价是无法想象的。
视觉风格也值得称道。导演拉敏·巴哈拉尼（Ramin Bahrani）的镜头语言精准而有力。他既能捕捉到新德里繁华都市的快速剪辑和刺眼灯光，又能展现出贫民窟的脏乱和绝望。他让观众身临其境地感受到巴尔兰生活环境的压抑，以及他对外界世界的向往。那种对细节的刻画，比如巴尔兰在车里给主人做按摩时，他的汗水滴落在主人的皮鞋上，那种卑微却又充满张力的画面，都让人印象深刻。
当然，也有一些人可能会觉得电影的节奏有点快，或者巴尔兰的反击显得过于戏剧化。但我想说，这正是小说的精髓所在，也是巴哈拉尼想要传达的那种“置之死地而后生”的紧迫感。巴尔兰不是一个循序渐进的革命者，他是在被逼到绝境后，以一种极端的、不留后路的方式完成了自我解放。
总而言之，《白虎》不是一部轻松愉快的电影，它让你不舒服，让你思考，让你甚至会对一个杀人犯产生复杂的情感。它是一部关于愤怒、关于野心、关于生存的电影，它以一种非常规的方式，揭露了印度社会最隐秘的伤口。它不是在歌颂暴力，而是在讲述一个被长期压抑的灵魂，在爆发的瞬间所迸发出的力量。看过这部电影，你很难再用简单的“咖喱味”或者“神话色彩”来简单概括印度了，你会看到一个更真实、更残酷，但也更具生命力的印度。它值得你花时间去品味，去消化，去反复回味。
网友意见
近些年看过的最好的电影。
这辈子看过的深度内容最密集的电影。
像悲惨世界（电影），只是在主题上有深度，人物和剧情都是为了主题而存在。
罪恶之家 也是一样，整部电影的剧情就是为了表达探长最后所说的那段话。
狗镇也是如此。
当然这就足以成为经典了。
而这部电影厉害的是处处是精华。
就我估计绝大多数看过这部电影人根本都看不明白电影中的内容，或者只有很少一部分看懂。
就那句“从你认出这个世界的美好之处的那一刻起，你就不再是奴隶” 能弄明白的有几个。
看得我内心惊呼好家伙…
因为周围的印度同事都比较西方化，看上去非常政治正确，让我产生了一种幻觉，以为种姓制度在某些发达的城市弱化了，以至于我看《白虎》的时候在想，这是真的可能在印度普遍发生的吗？我就去翻各种评论，好多印度人在夸，Netflix终于有抛弃stereotype，带有真实印度风味的作品了。
头皮发麻…
里面一开始把主角当个人看的男女主人，一个骨子里还是个地主阶级，遇事对仆人就是残酷嘴脸。一个内心里相信平等，但软弱且无助，只能逃回美国。
这个社会真没救了。也没什么天降猛男来解放低种姓的人。皿煮社会但是现代化稀烂。
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