有哪些比较骚气的古诗？
话说，古人那骚气起来，可不是我们现在理解的那种轻浮，而是一种风骨，一种意境，一种藏在字里行间的、直击人心的勾搭。今天咱就来聊聊那些让人口干舌燥、心思荡漾的骚气古诗，保证让你听完，忍不住想约个知己，煮酒论诗，也说上几句。
第一招：直白勾搭，不带一丝扭捏。
说到最直接的，那还得是唐朝这位“情圣”李白。《长干行》里那句：
> “妾发初覆额，折花蒙士行。
> 郎骑竹马来，绕床弄青梅。”
你看这开头，小姑娘家，头发才刚刚长到额头，就迫不及待地去折花送给心上人。那“郎骑竹马来，绕床弄青梅”更是绝了，活脱脱一副青梅竹马，两小无猜的画面。但这里的“无猜”背后，藏着的是深深的期盼和爱恋。这不就是说，“我从小就喜欢你，从你骑着竹马绕着床玩的时候，我就开始心动了”。这股子自然的亲近，毫不做作的爱意，才是最高级的骚气。
再比如，同样是唐朝，李商隐的《无题》诗，更是骚气的集大成者：
> “昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
> 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”
这诗，简直就是把“我们虽然不能在一起，但我们心里都想着对方”这事儿说得淋漓尽致。你看那“昨夜星辰昨夜风”，多有意境，多缠绵，暗示着昨夜的相聚，或者昨夜的思念。而“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，更是将两人之间无需言语的默契和刻骨的思念，表达得入木三分。明明身不能至，心却早已相连，这种精神上的亲密，比什么都来得勾魂。这是一种“我懂你，你也懂我”的绝妙共鸣，骚得恰到好处。
第二招：含蓄撩拨，意在言外。
当然，古诗的骚气，更多时候是藏在细节里的。不直接挑明，但字里行间，总有一股电流穿过你的心。
比如，宋朝的柳永，《雨霖铃》里那句：
> “今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”
这场景，简直是把离别的愁绪和对爱人的思念，渲染得入木三分。想象一下，昨夜还是情意绵绵，今朝酒醒，却发现身处异地，只有杨柳依依，晓风残月相伴。这“晓风残月”四个字，就包含了多少的清冷、孤寂和无尽的思念。这种“我一个人承受着这份思念，你呢？”的问句，比直接说“我想你”更让人心痒。它让你去想象，对方在那边，是不是也和自己一样，对着同样的月亮，同样的风？这种留白，就是最撩人的。
还有，汉乐府民歌《上邪》：
> “上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
> 山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”
这简直就是用誓言来“骚”你一脸！“山无陵，江水为竭……”这些根本不可能发生的事情，被用来做誓言的条件。这种“除非这些不可能的事情发生了，我才不会爱你”的承诺，何止是深情，简直是一种赤裸裸的、用生命去证明的“我非你不可”。这种极端而又极致的爱意，就像是把自己的心掏出来，放在你面前，让你好好看看，有多么的“死心塌地”，何其骚也！
第三招：化景为情，借物抒怀。
更高级的骚气，是将自己的情思，巧妙地融化在景物之中，让景物都带着情意，也让你在品味景物时，感受到那份情意。
比如，唐朝的温庭筠，《望江南》：
> “梳洗罢，独自莫凭栏。
> 香冷金猊，被翻红浪，起来人未央。”
你看这画面，“梳洗罢，独自莫凭栏”，明明是打扮好了，却一个人站在栏杆边，这本身就透着一丝寂寞和等待。“香冷金猊，被翻红浪”，金炉里的香已经冷了，被子也被翻乱了，这说明她一个人翻来覆去，睡不着。这个“红浪”就特别有想象空间，暗示着内心翻涌的情感，或者是一种难以言说的燥热。最后一句“起来人未央”，更是点睛之笔，明明已经很晚了，但她还没有睡意，还在想着某人。这种把内心的焦灼、等待和情思，通过具体的动作和意象表现出来，不露痕迹，却让人感受到一种浓浓的、化不开的痴情，这才是真正的撩人。
再比如，宋朝的秦观，《鹊桥仙》：
> “纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
> 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”
这短短几句，把七夕节那种一年才见一次的相思和短暂相聚的珍贵，描绘得淋漓尽致。你看“纤云弄巧，飞星传恨”，云彩飘动得那么巧，星星仿佛也在传递着离别的愁绪，这都是因为牛郎织女的相会。“银汉迢迢暗度”，天河漫漫，默默流淌，更显得他们的相遇多么不易。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，这句更是绝了！一次短短的相逢，却比人间无数次的相会都要珍贵，都要美好。这是一种极致的对爱情的讴歌，也是一种对相聚的渴望。这种将天文现象、自然景物都化为爱情的载体，将短暂的相逢升华到一种超越世俗的高度，可以说是骚到了骨子里。
总而言之，古诗里的骚气，不是粗俗的叫卖，而是精致的雕琢，是含蓄的撩拨，是化景为情的艺术。它藏在细微处，却能直击人心，让你回味无穷，辗转反侧。下次读诗，不妨细细品味，也许你就能感受到那股子“骚”劲儿，然后，忍不住想要和谁，说上几句这样的话来。
第一招：直白勾搭，不带一丝扭捏。
说到最直接的，那还得是唐朝这位“情圣”李白。《长干行》里那句：
> “妾发初覆额，折花蒙士行。
> 郎骑竹马来，绕床弄青梅。”
你看这开头，小姑娘家，头发才刚刚长到额头，就迫不及待地去折花送给心上人。那“郎骑竹马来，绕床弄青梅”更是绝了，活脱脱一副青梅竹马，两小无猜的画面。但这里的“无猜”背后，藏着的是深深的期盼和爱恋。这不就是说，“我从小就喜欢你，从你骑着竹马绕着床玩的时候，我就开始心动了”。这股子自然的亲近，毫不做作的爱意，才是最高级的骚气。
再比如，同样是唐朝，李商隐的《无题》诗，更是骚气的集大成者：
> “昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
> 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”
这诗，简直就是把“我们虽然不能在一起，但我们心里都想着对方”这事儿说得淋漓尽致。你看那“昨夜星辰昨夜风”，多有意境，多缠绵，暗示着昨夜的相聚，或者昨夜的思念。而“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，更是将两人之间无需言语的默契和刻骨的思念，表达得入木三分。明明身不能至，心却早已相连，这种精神上的亲密，比什么都来得勾魂。这是一种“我懂你，你也懂我”的绝妙共鸣，骚得恰到好处。
第二招：含蓄撩拨，意在言外。
当然，古诗的骚气，更多时候是藏在细节里的。不直接挑明，但字里行间，总有一股电流穿过你的心。
比如，宋朝的柳永，《雨霖铃》里那句：
> “今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”
这场景，简直是把离别的愁绪和对爱人的思念，渲染得入木三分。想象一下，昨夜还是情意绵绵，今朝酒醒，却发现身处异地，只有杨柳依依，晓风残月相伴。这“晓风残月”四个字，就包含了多少的清冷、孤寂和无尽的思念。这种“我一个人承受着这份思念，你呢？”的问句，比直接说“我想你”更让人心痒。它让你去想象，对方在那边，是不是也和自己一样，对着同样的月亮，同样的风？这种留白，就是最撩人的。
还有，汉乐府民歌《上邪》：
> “上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
> 山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”
这简直就是用誓言来“骚”你一脸！“山无陵，江水为竭……”这些根本不可能发生的事情，被用来做誓言的条件。这种“除非这些不可能的事情发生了，我才不会爱你”的承诺，何止是深情，简直是一种赤裸裸的、用生命去证明的“我非你不可”。这种极端而又极致的爱意，就像是把自己的心掏出来，放在你面前，让你好好看看，有多么的“死心塌地”，何其骚也！
第三招：化景为情，借物抒怀。
更高级的骚气，是将自己的情思，巧妙地融化在景物之中，让景物都带着情意，也让你在品味景物时，感受到那份情意。
比如，唐朝的温庭筠，《望江南》：
> “梳洗罢，独自莫凭栏。
> 香冷金猊，被翻红浪，起来人未央。”
你看这画面，“梳洗罢，独自莫凭栏”，明明是打扮好了，却一个人站在栏杆边，这本身就透着一丝寂寞和等待。“香冷金猊，被翻红浪”，金炉里的香已经冷了，被子也被翻乱了，这说明她一个人翻来覆去，睡不着。这个“红浪”就特别有想象空间，暗示着内心翻涌的情感，或者是一种难以言说的燥热。最后一句“起来人未央”，更是点睛之笔，明明已经很晚了，但她还没有睡意，还在想着某人。这种把内心的焦灼、等待和情思，通过具体的动作和意象表现出来，不露痕迹，却让人感受到一种浓浓的、化不开的痴情，这才是真正的撩人。
再比如，宋朝的秦观，《鹊桥仙》：
> “纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
> 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”
这短短几句，把七夕节那种一年才见一次的相思和短暂相聚的珍贵，描绘得淋漓尽致。你看“纤云弄巧，飞星传恨”，云彩飘动得那么巧，星星仿佛也在传递着离别的愁绪，这都是因为牛郎织女的相会。“银汉迢迢暗度”，天河漫漫，默默流淌，更显得他们的相遇多么不易。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，这句更是绝了！一次短短的相逢，却比人间无数次的相会都要珍贵，都要美好。这是一种极致的对爱情的讴歌，也是一种对相聚的渴望。这种将天文现象、自然景物都化为爱情的载体，将短暂的相逢升华到一种超越世俗的高度，可以说是骚到了骨子里。
总而言之，古诗里的骚气，不是粗俗的叫卖，而是精致的雕琢，是含蓄的撩拨，是化景为情的艺术。它藏在细微处，却能直击人心，让你回味无穷，辗转反侧。下次读诗，不妨细细品味，也许你就能感受到那股子“骚”劲儿，然后，忍不住想要和谁，说上几句这样的话来。
网友意见
骚气的诗，莫过于民国军阀——张宗昌的诗集。说他是古诗界的泥石流都属于屈才，他是海啸、他是飓风。
【咏雪】 什么东西天上飞, 东一堆来西一堆; 莫非玉皇盖金殿, 筛石灰呀筛石灰。
【笑刘邦】 听说项羽力拔山, 吓得刘邦就要窜。 不是俺家小张良, 奶奶早已回沛县。
【游泰山】 远看泰山黑糊糊, 上头细来下头粗。 如把泰山倒过来, 下头细来上头粗。
【天上闪电】 忽见天上一火链, 好象玉皇要抽烟。 如果玉皇不抽烟, 为何又是一火链。
【求雨】玉皇爷爷也姓张，为啥为难俺宗昌？三天之内不下雨，先扒龙皇庙，再用大炮轰你娘。
【大明湖】大明湖，明湖大，大明湖里有荷花。 荷花上面有蛤蟆， 一戳一蹦跶。
【破冰歌】 看见地上一条缝，灌上凉水就上冻。如果不是冻化了，谁知这里有条缝。
【游蓬莱阁】好个蓬莱阁，他妈真不错。神仙能到的，俺也坐一坐。 靠窗摆下酒，对海唱高歌。 来来猜几拳，舅子怕喝多。
【无题】要问女人有几何， 俺也不知多少个。昨天一孩喊俺爹， 不知他娘是哪个？
【游趵突泉】趵突泉泉趵突，三个眼子一般粗，咕嘟咕嘟往外出。
其实这种题材由来已久，读起来郎朗上口，内容直白，我们叫他打油诗。
据传说在唐朝有个人叫张打油，肚子里有点墨水，曾经写过一首【咏雪】天地一笼统，井上黑窟窿；黑狗身上白，白狗身上肿。全诗虽无一雪字，但漫天大雪的情形却跃然纸上。
一次他诗兴大发，在寺庙的墙壁上题下一首诗，“六出九天雪飘飘，恰似玉女下琼瑶。有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。”
一个官员看到这样“混账”文章气的将人把张打油抓了起来，让他再做一首，当时正值安禄山之变，于是张打油以此为题写下“百万贼兵困南阳，也无援救也无粮。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。”
从此打油诗这种题材就流传下来。
很多古代名人都写过打油诗，通俗易懂，颇为传神风趣。
朱元璋：一叫一勾勾，两叫两勾勾。三叫日出满天红，驱散残星月朦胧。
祝枝山：东边一棵大柳树，西边一棵大柳树，南边一棵大柳树，北边一棵大柳树。任你东西南北，千丝万缕，总系不得郎舟住。
许世友：娘们秀才莫猖狂，三起三落理应当。谁敢杀我诸葛亮，老子打它三百枪。
冯玉祥：老冯住徐州，大树绿油油。谁砍我的树，我砍谁的头。
你还知道什么打油诗呢？可以评论区留言，我们一起开心一下。
文 | @一见春风 。
公众号：一见春风，专注传统文化，偶尔讲点故事，期待与你相遇。
——MEET YOU——
【注：大家看看开心一下就可以了，其实以上的打油诗很多都是后人牵强附会的，并不是真的他们写的。】
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