电影《少年的你》原著涉嫌抄袭，网友的抵制对票房影响大吗？
首先，我们得承认，《少年的你》这部电影本身拥有非常强大的市场号召力。主演周冬雨和易烊千玺，都是当下人气极高的青年演员，拥有庞大的粉丝基础。 他们的号召力本身就能带来相当可观的首批观影人群。再加上影片聚焦的校园欺凌题材，在社会上引起了广泛的关注和讨论，触动了很多人的共鸣，这自然也为影片积累了大量的潜在观众。
但是，抄袭争议的出现，无疑是在这个高热度的基础上又添了一把火，只不过这把火燃烧的方向，却不那么正面了。
网友的抵制，主要通过几个渠道来体现，并进而影响票房：
1. 口碑的发酵与传播： 现在的网络信息传播速度极快。一旦有“抄袭”这样的负面信息出现，很容易在社交媒体、豆瓣、微博等平台迅速扩散。那些原本对影片抱有好感的观众，在看到抄袭的指控后，可能会产生犹豫和动摇。即使他们没有亲自去查证抄袭的细节，但“抄袭”这个标签本身就会影响他们对影片的观感，导致一些人选择观望或者干脆放弃。而已经看了影片的观众，如果也认同抄袭的说法，可能会在评论区或者自己的社交账号上表达不满，进一步扩大负面影响。
2. 粉丝群体的分化与影响： 虽然主要主演的粉丝群体庞大，但并非铁板一块。一部分粉丝会坚定地支持偶像，不理会外界的声音；但另一部分粉丝，特别是那些更注重作品质量、道德约束的粉丝，可能会因为抄袭的争议而感到失望或不适。这种失望可能会转化为对影片的冷漠，甚至转为抵制行为。粉丝的行为往往是票房的重要推手，他们的观望或抵制，直接削弱了影片的票房后劲。
3. 潜在观众的选择性规避： 很多观众在选择观看一部电影时，会参考大众的口碑和评价。如果“抄袭”的争议成为影片讨论的焦点，即使影片本身质量不错，但“污点”也会让一部分对影片持中立态度的观众望而却步。他们可能会觉得，既然有抄袭的嫌疑，那何必去支持一部“不正当”的作品呢？尤其是在有其他同样吸引人的影片可以选择的情况下，这种规避行为会更加明显。
4. 平台与影院的微妙反应（间接影响）： 虽然影院和平台不会公开宣布因为抄袭而减少排片，但在票房表现不佳或舆论压力增大的情况下，他们可能会根据市场反馈进行调整。如果影片的口碑持续下滑，排片和场次可能会受到一定影响，进一步压缩票房空间。
那么，具体对《少年的你》票房的影响有多大呢？
要量化这种影响其实很难，因为电影票房受到太多因素的影响：影片质量、宣发力度、同期竞争对手、档期等等。但我们可以从几个角度来推测：
首日及初期票房： 凭借主演的超高人气和题材的关注度，《少年的你》在上映初期通常会有一个非常强劲的开局。抄袭争议的出现， 可能在一定程度上限制了它冲击更高票房纪录的潜力，或者让它在没有争议的情况下，原本能达到的更高的票房天花板，被稍稍压低了。 也就是说，即使有争议，但庞大的粉丝基础和影片本身的质量（抛开抄袭问题，影片的制作、表演和叙事都被认为可圈可点）仍然能保证其获得一个不错的票房成绩。
口碑发酵与长尾效应： 如果一部电影口碑爆炸，即使初期票房不是最高，但依靠良好的口碑传播，也能在后续获得长久的生命力，不断吸引观众走进影院。然而，抄袭争议的出现， 无疑给影片的口碑蒙上了一层阴影，削弱了它依靠“自来水”口碑传播的可能性。 很多观众在听到“抄袭”时，可能就会对影片产生心理上的排斥，即使影片本身在其他方面做得再好，这种抵触心理也难以消除。这使得影片的长尾效应可能不如一部“干净”的作品那样持久和有力。
潜在损失的票房群体： 我们可以推测，如果不存在抄袭争议，这部影片的票房可能会比实际情况更高。因为总会有一部分观众，他们对抄袭行为非常敏感，或者只是因为“抄袭”的标签，就不愿意走进影院。这部分流失的观众，无论数量有多少，都直接构成了票房的损失。
从实际情况来看，《少年的你》最终取得了非常高的票房（超过15亿人民币），并且在口碑上也获得了广泛的认可，甚至获得了金像奖、金鸡奖的最佳影片等重要奖项。 这似乎与“抵制对票房影响大”的论断有些矛盾。
但我们需要辩证地看待这个问题：
1. “影响大”不等于“票房失败”： 即使存在争议，票房很高，也不能说影响不大。它可能意味着， 原本可以达到20亿，甚至更高，但因为争议，最终止步于15亿。 这种“损失”是相对的。
2. 主演号召力与影片质量的“对冲”： 周冬雨和易烊千玺的强大粉丝号召力，以及影片本身在叙事、表演、制作上的优势， 在很大程度上“对冲”了抄袭争议带来的负面影响。 也就是说，如果主演人气没这么高，或者影片质量不如人意，那么抄袭争议对票房的影响会更加致命。
3. 题材的稀缺与社会话题性： 校园欺凌这样一个敏感且具有社会话题性的题材，本身就自带流量。这种话题性即使在抄袭争议下，依然能吸引大量观众关注。
4. 对“抵制”的理解： 并非所有网友的抵制都能转化为实际的票房拒绝。很多人可能在社交媒体上表达不满，但在走进影院时，依然会被影片的吸引力（主演、题材、早期口碑片段等）所打动。
总而言之， 围绕《少年的你》原著抄袭的争议， 无疑对影片的票房产生了一定的负面影响，主要体现在可能削弱了其冲向更高票房纪录的潜力，以及一定程度上流失了对抄袭零容忍的潜在观众。 然而，由于主演的超高人气、影片本身的优秀制作以及题材的社会关注度，“抵制”的声音并没有导致影片票房的“崩塌”，反而是在争议中逆势而上，取得了非常优异的票房成绩。
这种现象也反映出，在当下的中国电影市场，明星的号召力和影片自身的质量，在一定程度上能够抵御负面舆论的冲击。但同时，抄袭问题作为艺术创作的“原罪”，其潜在的负面影响，不容忽视，尤其对于追求长远发展的健康电影产业而言。它是一个警示，提醒着创作者和市场，尊重原创的重要性。
网友意见
别费劲了，没用的。个人的发展脱离不了时代的局限，我国目前的状态实际上就是“谁抄的快又好，谁就牛逼”，还没发展到大规模需要原创者的时代，根本就没有创新的土壤。
为什么？因为我国整个国家这些年的快速发展，就是在“抄袭”，快速借鉴他国成功经验，政策保护本国产业发展，如此这般获得了举世瞩目的成就。如果我国发展一开始就完善创新制度，那么现在一些本土重量级产业就不应该存在。在各个产业只要抄袭就还能快速发展的时代，创新根本没有必要性。这几年是部分产业已经快要追上领先者，没东西可抄了，不创新就没有发展，才倒逼国家完善法律，保护创新。
而文娱产业，说句不好听的话，我国大众脱离文盲才多久？那些个文化符号的出处来源都变成常识了吗？一条“梗”的每一种文化实体都有现象级作品了吗？如果没有，那么只要还有人没见过没听过没读过，那“抄袭”就大有市场。说白了就是文娱产业还不够成熟，还没到大部分人对常见“文化符号”都有一定程度的认识，对“常用情节”还不够厌倦，没有原创都还有大把“新”东西能看，“好看就行，抄不抄袭关我毛事”才是大众常态。这种事游戏圈真是见得多了，那些个垃圾页游直接照搬其他游戏素材活的潇洒滋润的一大把，你们电影小说圈的算个屁？
我们总调侃任天堂迪士尼最强法务部，但还要看到他国法律和民众对“抄袭”的零容忍的态度，对抄袭者的巨额惩罚。等什么时候我国文娱产业已经到了不原创就没新东西的时候，倒逼制度进步，原创的土壤就有了。
现在就一小撮文化先进分子摇旗呐喊，觉得这是委屈了现在的创新者，也不想想我国发展过程中委屈了多少人？基建一代人到房奴一代人，加上这点原创人又如何？主要问题都尚未解决，文娱圈的问题还是稍稍吧。
有的人被某乎几个高赞回答或者几个无良公众号带了波节奏都不知所以了，我再说一声，我是东野圭吾的书粉。
那些说是抄袭东野的观点，那我就觉得照这么算东野圭吾也是抄袭诶，他本身就是个融梗鬼才，只不过融梗这东西在日本推理小说圈也不算什么新鲜事，东野圭吾的优秀作品和金田一的少年簿情节有所重合，岛田庄司也有相似情节，融梗这个词还真好用。
原因不一定是东野恶意抄袭别人，纯粹是写推理太费脑，该写的套路被写的差不多了，嫌疑人X这一部也早有前身。
有人不信非要我拿出实例。
《x的献身》诡计的设计上就再创作了阿加莎的藏书室女尸之谜，东野的另一“神作“ 《恶意》也像极了连城三纪彦一朵桔梗花里的短篇。
其他的作家松本清张抄袭《桶子》的《犯罪的回送》 ，森村诚一抄袭《时间的习俗》的《日本阿尔卑斯杀人事件》，夏树静子抄袭《黑色皮箱》的《逝去的影子》等，虽然核心诡计差不离，但作者通过改造环境背景，让整个诡计构建在新的设定上，也是颇能一观。
这种再创作不算抄袭也没必要抵制，不然日本那边早乱成套了。
东野圭吾的作品注重故事性，推理性没法其他作家相比，不过人家本身不在意就是，所有畅销书作家都是深谙扬长避短的，必须承认的是，他剖析人性的能力。
一些因为电影愤愤不平的朋友们，没必要。你这样想，中国的电影，绝大多数都是没什么讨论价值的。
我看过白夜行，看过嫌疑人X，但是没感觉抄袭啊。这剧情在各种书里，那不是一抓一大把嘛。
这种电影，剧情一般都能猜个八九不离十。说它俗气也好，狗血也罢。可是导演的确就是观众能猜出来的剧情拍的超级感人。
现在，动不动就说抄袭的太多了。对大多数人来说根本就分辨不清真假。什么样的一个限度才算是抄袭。
要是真的抄袭了，那就走法律程序呗。要是官方爸爸盖章的抄袭，那个时候再来说啥抵制电影才有说服力。就现在这新闻，真真假假，动不动就来个反转，信不过。
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