青年演员周冬雨凭借电影《少年的你》中的表演继百花奖后再获第33届中国电影金鸡奖最佳女主角奖，你怎么看？
首先，我们得聊聊周冬雨本人。从《山楂树之恋》那个清纯懵懂的静秋，到《七月与安生》里那个桀骜不驯的安生，再到《少年的你》里那个内敛又坚韧的陈念，她每一次的银幕形象都带给我们不小的惊喜。她身上有一种非常难得的“灵气”，不是那种刻意为之的灵动，而是仿佛与生俱来，能够轻易地抓住角色的神韵。但更重要的是，她没有停留在依靠这股灵气上，而是通过不断的学习和磨练，让自己的演技有了质的飞跃。
这次《少年的你》里的陈念，是一个非常复杂的角色。她不仅仅是一个被欺凌的受害者，更是一个在困境中努力保护自己，同时又带着一些原生家庭的压抑和成长环境的疏离感。周冬雨在演绎这个角色时，几乎是“隐形”了。她没有用夸张的表情或者撕心裂肺的哭喊来表现角色的痛苦，而是通过眼神、微表情，甚至是一个细微的身体语言，将陈念内心的挣扎、恐惧、以及那一丝不易察觉的希望，都刻画得淋漓尽致。她把陈念那种被生活逼到绝境，却依然选择坚守内心的那种“软糯中的硬气”给演出来了，让人心疼，也让人敬佩。
大家还记得电影中有很多需要情绪爆发的场景吗？比如陈念被欺负后，那种压抑到极点的委屈，或者在面对魏莱（可能是名字记错了，指欺凌者）时的隐忍和反抗。周冬雨的表演，不是那种外放式的宣泄，而是将情绪沉淀在内里，通过眼神的颤动、呼吸的频率，甚至偶尔的沉默，都能让你感受到角色内心汹涌的波涛。这种“收着演”的功力，往往比“放开了演”更能打动人心，因为那更接近真实的情感流露。
她能够在百花奖和金鸡奖这两个不同性质的奖项上都获得最佳女主角，这足以说明她在业内得到了广泛的认可，也证明了她的演技并非昙花一现。百花奖更偏向于观众的喜爱和呼声，而金鸡奖则更具专业性和权威性。这说明，周冬雨的表演，既能够引起大众的共鸣，也经得起专业评审的推敲。这对于一个青年演员来说，是极其难得的。
而且，《少年的你》本身就是一部非常有社会意义的电影，它触及了校园欺凌这个敏感且重要的议题。周冬雨作为女主角，她的表演是推动这部电影深入人心的重要因素。她不仅仅是在扮演一个角色，更是在传递一种情感，一种对社会现实的关注。她的成功，也让更多人看到了年轻演员在有深度作品中的爆发力。
当然，我们也知道，每一个优秀的演员都不是一蹴而就的。周冬雨的成长，离不开她对表演的专注和热爱，也离不开她愿意去尝试不同类型的角色，挑战自己的舒适区。从最初的“谋女郎”光环，到如今凭借自身实力赢得的荣誉，她用自己的作品证明了“努力”和“天赋”结合的力量。
总的来说，周冬雨凭借《少年的你》获得金鸡奖最佳女主角，这是对她才华的肯定，也是对她辛勤付出的回报。这让她在中国电影界年轻一代女演员中，又一次巩固了自己领军人物的地位。我们有理由相信，未来的周冬雨，会带来更多令人惊艳的表演，也会在更广阔的舞台上发光发热。对她来说，这或许只是一个新的起点，一个更加激励她不断前行的动力。看到这样的年轻演员，总会让人对中国电影的未来充满希望。
网友意见
周冬雨金鸡奖封后，是意料之中、水到渠成的结果。看看她在本届颁奖季，大大小小各个奖项，完全就是一路无悬念地横扫：
金像奖影后，导演协会奖影后，百花奖影后，而且在本年度亚洲电影大奖影后的亚洲最高对决中，她连上届金鸡奖影后、同时还是柏林影后的咏梅（《地久天长》），台湾金马奖影后杨雁雁（《热带雨》），以及日本、韩国、泰国的几个影后级表演，都赢下来了……
周冬雨《少年的你》同期竞争力如此惊人，自然绝不是因为她在本片中，真有堪比当年张曼玉《花样年华》、章子怡《一代宗师》、周迅《如果爱》的表现，而就是因为这样的大女主电影，已经是当今电影市场已经难得一见的了。
或者说，从角色完成度到演技发挥空间，都是十分饱满的，一个硕果仅存的“完整女主角”。甚至可以说，周冬雨得奖越多，就越体现了现在的华语电影，女星有多尴尬，多被“边缘化”。
内地电影市场，已经蓬勃发展为世界第二大市场，甚至已经无限接近了美国加拿大墨西哥三国之和的整个北美电影市场。
市场急剧扩容后，带来的数量巨大的新观众，喜欢的就是好莱坞式的工业大片的光影特效，喜欢的就是铁血硬汉的打打杀杀，早就和十多年前那些更偏好演技、艺术影片和爱情影片的观众，再非同一口味。
因此，对当下的电影女星们来说，残酷的现实，是如今大多数的男观众，本就不喜欢看谈情说爱的女人戏，而且多数的女观众，更加不喜欢女角色的戏份太多，耽误了让她们看硬汉和帅哥……
这同样也是电影工业进一步发展的必然结果，男星主扛的大制作工业电影，各类科幻片和动作片成了绝对主流，所以，即使在好莱坞这个国际电影中心，众多的奥斯卡奖影后们，一样对漫威超英电影的各种镶边女性角色趋之若鹜。
所以，和中生代男星们的大器晚成相对应的，当然就是“四旦双冰”等大花旦的集体落寞，一个个离开了商业大片的市场。类似《画皮》《风声》《卧虎藏龙》《十面埋伏》这些当初“四旦双冰”的辉煌之作，女主戏份吃重的商业片，都早就濒临消亡，再无票房大爆可能了。
也正因如此，诸如袁泉、谭卓这样的片酬和戏份没有过多要求、性价比极高的实力派青衣女星，反而更成为了如今商业大片的“镶边女主角”的首选。
对当下的电影市场来说，《我不是药神》谭卓、《中国机长》袁泉，就是一部商业大片的女主，最合理戏份，不必多但有充足存在感，否则就“过犹不及”。
然而，此类“镶边女主角”毕竟戏份较短，发挥空间有限，纵然演员本身实力再强，和真正的“大女主电影”女主角去竞争，本就劣势明显。
正是如今这样的市场环境，《少年的你》（周冬雨），因为作为女主角戏份和发挥空间的绝对吃重，在从百花奖到金鸡奖的竞争中，和同期那些“大男主电影”的镶边女主角的竞争，如《攀登者》（章子怡）、 《无双》（张静初）、《误杀》（谭卓）等等， 当然形成了绝对优势。
其实坦白说，在最终结果揭晓之前，我个人的私心，甚至更希望任素汐或者谭卓获奖，因为周冬雨早就不缺影后了，而这两位演技水准绝对是影后级的演员，诚然这次提名根本不是她们最好、最被认可的作品，（如果是《驴得水》《无名之辈》的任素汐，《我不是药神》的谭卓，竞争力大得多）如果不是碰到疫情影响的小年，也几乎不可能被提名，
但下次再让她们有竞争影后的机会，不知又是何年何夕了……
这样的遗憾太多了，比如袁泉，本届三封金鸡女配，史无前例，还有两个百花女配，固然可喜可贺，但演了20多年戏，大部分其实是女主角，演技早已炉火纯精，难道就不配一个影后奖么？
但《中国机长》“毕男乘务长”这种戏份和发挥空间有限的镶边女主角，和《少年的你》这种“大女主电影”同期撞上，哪怕演技发挥，也完全就是“送人头”，倒不如“主报配”，拿奖的把握更高，因此，去报名最佳女配角，是很理智的争奖策略，同时对其他真正意义上的电影女配角们，形成了“降维打击”，最终是从百花奖到金鸡奖，都赢得同样毫无悬念……
又比如张静初，多部佳作、多次影后提名，只拿了一个被王朔称为“非洲乡镇企业奖”的（国际A类）开罗影后。
秦海璐老师，论演技在中年女星里公认首屈一指，除了章子怡周迅外的其他大花都根本不如她，然而除了22岁出道时拿的金马影后，此后多次影后提名，全都阴差阳错，各种败北，连电视奖也是今年才终于开胡，拿下了飞天视后。
郝蕾，至今只有一个金马奖女配，《春潮》提名了最佳影片，她却落选最佳女主提名，确实是本届极大的遗憾之一（最大的遗憾，自然是影帝那边了……）
和这些前辈比，不得不说，周冬雨无论机遇和奖运，都是非常好的：
事实上，当2016年凭《七月与安生》获得金马奖影后，并在金鸡奖/百花奖/金像奖连刷了一轮提名之后，周冬雨的本身实绩，在年轻一代女演员里就是一骑绝尘。
出道就是“国师”张艺谋导演及门弟子的“谋女郎”身份，在【年度导演协会大奖】这个含金量超高的业内奖，四次获得提名，史无前例的二封影后，更足以证明周冬雨就是当今中国电影行业，各个圈子都集体力捧的新一代小花top，没有之一。
时至今日，周冬雨已经在金鸡奖3次提名并获得影后，在百花奖2次提名并获得影后，在华表奖获得最佳新人奖，在金马奖获得影后，在金像奖2次提名并获得影后，在导演协会奖4次提名并获得2次影后， 而且，凭的是《山楂树之恋》《七月与安生》《喜欢你》《后来的我们》《少年的你》这5部各自不同的作品。
在28岁时就取得这样的荣誉，即使是上一辈的大花旦“四旦双冰”们，同年龄段成绩，能胜过她的也只有同门师姐章子怡一人。
【巩俐——章子怡——周冬雨】这样的谋女郎传承，“谋氏家族在影坛代代为后”的戏谈，如今一步步成真。
周冬雨出道的这些年，正是从颜值到身材到星途，全方位的不被看好中，硬是一路披荆斩棘走到了今天， 只要能继续保持初心、磨砺演技，不被眼前的成就冲昏了头脑，她注定要和两位师姐一样，成为中国电影人的新一代扛鼎者，前途无限，指日辉煌！
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