青曲社相声演员王声的捧哏技巧如何？
我感觉王声老师的捧哏有几个特别突出的地方：
1. 稳健扎实的台风，强大的心理素质：
这是王声老师最显著的特点之一。他站在台上，即便高峰老师抛出一个非常有挑战性或者有些“险”的包袱，王声老师都能稳稳地接住，绝不会慌张失措。他的表情、眼神，总是能准确地捕捉到高峰老师的意图。即使有时候高峰老师的包袱没响，或者观众反应不如预期，王声老师也总能用他那副沉稳的样子，把节奏稳住，然后自然地过渡到下一个点。这种“泰山崩于前而色不变”的台风，对于搭档来说是极其重要的定心丸。他不会因为搭档的一点小失误而影响自己的表演，而是继续按照自己的节奏，把自己的那份活儿做好，并且能在必要的时候给搭档一个“台阶”。
2. 精准到位的“点拨”与“铺垫”：
王声老师的捧哏，绝不是简单地“噢”、“啊”、“对对对”。他总能在恰当的时机，用最简洁、最精准的语言来“点拨”高峰老师抛出来的“哏”。他知道什么时候应该加强语气，什么时候应该放慢语速，什么时候需要一点小小的“疑问”来引导观众思考，什么时候又需要一声“恍然大悟”来完成包袱的“落地”。
比如说，高峰老师说了个有些绕的包袱，王声老师的反应不是直接打断，而是可能先用一个短暂的停顿，或者一个意味深长的眼神，然后迅速抓住这个包袱的核心，用一两句话巧妙地“解释”或者“强化”一下，让观众立刻明白笑点在哪儿。这种“铺垫”和“点拨”，就像给包袱加了一道保险，确保它能准确无误地到达观众耳朵里。
他也很善于利用自己的角色，比如作为一个徒弟或者晚辈，去表现出一种“不明所以”或者“受到惊吓”的样子，然后再通过高峰老师的指点，完成一个反差，让笑料更足。
3. 内敛而丰富的“微表情”与“肢体语言”：
虽然我们常说捧哏要“不抢”，但这不代表捧哏就不能有戏。王声老师的“戏”，更多体现在细节上。他的眉毛可能轻轻一挑，鼻子可能会不自觉地耸动一下，眼神里偶尔会流露出一丝惊讶、一丝不解，又或者是一丝狡黠。这些细微的表情，配合着他时不时的小幅度肢体动作，比如微微侧头、轻轻摇头、或者一个习惯性的手势，都为他的捧哏增添了许多生动感。
这些小的“戏”，不仅仅是为了好看，更是为了“烘托”高峰老师的表演。他用这些微小的反应，去衬托高峰老师的表情夸张、动作幅度大，形成一种强烈的对比，让高峰老师的“逗”更突出，也让观众更容易沉浸在当时的表演情境中。
4. 对节奏的绝佳把控，以及对语言的敏感度：
王声老师对相声节奏的把控能力非常强。他知道什么时候该“快”，什么时候该“慢”，什么时候需要留白。他能够根据现场观众的反应，灵活地调整自己的语速和停顿，让整个表演张弛有度。
更重要的是，他对语言的敏感度非常高。他能从高峰老师的每一句话里，抓住那个最容易让观众产生联想或者引发笑点的“词”或者“短语”，然后用自己的方式把它“放大”或者“引申”出来。他不是那种一味地重复搭档的话的捧哏，而是能在搭档的包袱基础上，进行二次创作，或者用一种看似无心、实则用心的方式，把这个包袱延展得更长、更到位。
5. 谦逊低调，甘当绿叶的精神：
这一点虽然不直接体现在技巧本身，但却是成就一个优秀捧哏演员的重要品质。王声老师始终把自己摆在一个“为哏服务”的位置上，他不会刻意去抢高峰老师的风头，而是专注于如何将高峰老师的包袱更好地呈现给观众。这种甘当绿叶、衬托红花的精神，让他在与高峰老师的合作中，能够达到一种非常默契、和谐的状态。他知道什么时候该站出来说一句“点睛之笔”，什么时候该退居幕后，默默地配合。
总的来说，王声老师的捧哏技巧，是一种非常成熟、老道的捧哏艺术。他没有华丽的辞藻，也没有惊人的爆发力，但他的稳健、精准、细腻和对搭档的绝对支持，共同构成了他独特的捧哏风格。他就像一个技艺精湛的乐器演奏家，能够完美地配合主奏的旋律，让整个乐章更加动听。他不是那个最引人注目的乐器，但他却是让整个演奏能够流畅、动人的重要部分。这大概也是为什么他和高峰老师的组合，能够长久以来深受观众喜爱的关键原因吧。
网友意见
感谢您的指正，马三立先生那是一时没写上，我前面还马老祖呢，怎么敢不尊敬他老人家，已经改过来了。
“说相声是给内行人听”，我还是反对这个观点。
相声的起源是什么？起源就在地上，就是给老百姓听的玩意，那时的老百姓懂相声吗？朱绍文先生估计也还没把相声完整地呈现出来，更谈不上系统的理论了。
我认为一门艺术是不是能生存，首先考虑的是能不能被更多人接受，在这个基础上再谈拔高的问题。如果相声变成一门只有内行才能听的艺术，他不是就死了吗？看看现在各地半死不活的戏曲，不都是这种状态吗？
相声在老先生门手里一代代传承下来的技巧，是逗观众笑的技巧，不是卖弄的技巧。如同练武术，归根结底是打人，不是卖弄。三番四抖也好，尺寸气口也罢，这些不都是为了更好地表达内容让人发笑吗？难道是为了让下面的观众喊一声“嘿，气口真棒”？
而且忽略了语言的发展谈语言艺术，那就是缘木求鱼啊。现在的语言环境和解放前的语言环境能一样吗？白话文的推广到如今，层出不穷的网络语言、流行语言，普通话融合各地语言造就的远不同于京津老话的节奏，这跟以前已经不一样了。听相声的老唱片，那时候的先生们语言节奏跟侯宝林先生和马三立先生一样吗？也不一样啊，因为语言环境变了啊。看梁左先生的《笑忘书》，提到解放前的北京小学生小学毕业时的留言本，说的都是为国为民的大道理，不是那时的孩子虚伪，是那时的大环境造就的，所以那时的环境是严肃的，语言必然也是严肃的，如今的环境呢？
看看网络媒体的娱乐作品，十分钟的剧都是长的，随着移动互联网发展，节奏进一步加快，现在找我们来谈剧本的，都是三五分钟的短剧，这节奏有多快？这其实对相声的要求更高了，在我心里是希望相声如同通俗歌曲一样活着，虽然参差不齐，但是别像戏曲一样已经病入膏肓，虽然仍有精品。
提到杨少华先生的《枯木逢春》，这样的捧哏好不好，不要去说以前没有过这样的作品，我认为很好，这节目非常棒，那就对了啊，有新的技巧新的形式，那不是给相声添饭吗？难道非得抱着老祖宗传下的玩意不变才是对的吗？就说京剧，马派的特点是怎么形成的，麒派的特点是怎么形成的？那不都是老先生根据自身特点扬长避短创造的吗？现在宗马宗麒没错，但如果就死学不结合，不创新，那就是越学越死啊。
综上，我认为相声不是只给内行人听的，而是在继承传统技巧结构的基础上，推陈出新，跟上时代发展的节奏，才能有生命力。
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我不同意楼上很多朋友评价王声老师的言论，王声老师其实是一个难得的好捧哏。
在外面演出，回头再详细写。
手机先留个问题讨论下：像苗阜老师这样风格的逗哏，到底怎样的捧哏算合适？
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抽空过来答一下：
1、我反对的不只是对王声老师的捧哏艺术的评价，我更发对的是知乎上目前一种风气，票友上瞧不起演员，下看不上外行，自己把自己圈一块，恨不得要叹一声“我要完了，这相声也就真正沦落了吧”。
很多票友朋友，揪着自己一知半懂的技巧不放，说这个没气口，那个欠节奏，张三嘴不灵，李四夯头不行。谁又能是十全十美呢？我们侯老祖不爱上贯口，他们马老祖就是没柳，杨少华是洒狗血给少马爷量不了，可跟赵伟洲杨议不是都量出花来了吗？我们师父说“干咱们这行就得学会扬长避短”，哪个站在舞台上大腕敢说自己是十全武功天下无敌啊。
再说到节奏气口，说句实话，好多票友能听出的气口，其实都太明显了。甚至可以说这种明显的气口，那是浅层次的要求，深层次一点，实际上圆润无碍把包袱抖出来才是无声处的惊雷。比如王玥波爱在评书里一本正经铺半天抖一个包袱出来，能炸膛。更高一层，刘宝瑞先生，你听去，每句话每个字都在节奏里，圆润的气口，絮絮叨叨你爱听，无聊之处有包袱，这是饭啊。
如果相声跟戏曲一样变成只能由一群票友才能欣赏的地步，那相声就真完了，各位你们盼着这个吗？
2、说回王声老师的捧哏水平问题。
我觉得离开逗哏谈捧哏水平，并不是特别负责任。老话说“搭档三年，不火都难”，这里说的是一个默契的意思。而默契是什么，就是跟两口子一样，是两个演员不同艺术棱角磨合后的结果，互相就和。
就好比刚才说的，杨少华先生给马三立先生量活不成，给少马爷量活也遭嫌弃，可是给赵伟洲和他儿子量活多好，《枯木逢春》几乎是给他量身定做，活着的先生演员谁能上这块活。（死了的，我觉得或许李文华和白全福先生成。）
苗阜老师的特点太明显，我给他量过一会活，稍有感受，语速特别快，包袱给的多（不是足），刷刷刷，节奏也快，我都插不进话去，又不敢拦他，B站网友弹幕说“捧哏的这位是用表情在捧吧”，你就知道又多快了吧。这种情况下，王声老师除了生拽住（用的最多）还有什么办法，只能拽住以后再评论翻包袱，以至于被戏称“讽哏”，这也是多少年演出撞出来的风格吧。
可以看看相声大赛上苗老师跟再驰的录像以及王声老师跟纳超的录像，再驰是不是变成了小王声了，是不是也是所谓的讽哏的路子，是不是王声站在纳超旁边就正常了许多。
所以我觉得王声老师这么多年给苗阜老师量活，必然深受影响，讽哏其实不只是艺术，实际上也反映的是演员的心理，生活和舞台上差别是不会太大的，作为一个文艺青年曾经混过榕树下等等文艺论坛，家中藏书无数，爱在豆瓣上写书评，聊天能谈点儒释道的师范大学生，王声老师估计在生活中也有点看不上，嘴大、话碎、烟勤、酒不停，诨号铜川大佬的苗阜老师，慢慢在舞台上就形成了这种讽哏的状态。这里不是贬低苗老师，每个人的状态经历不一样表现出来也不一样，如果不是苗老师这种草莽的状态，王声老师的讽哏的状态也就不可爱了，反而显得高冷了。
所以技巧规律是有用，但是拿这个来套人就错了，观众都是傻子啊，明明一门不灵干嘛捧他？火是运气是贵人相助，但不是也还得有三分能耐嘛，所以我认为王声老师算不上最好的捧哏，但绝不是以上各位说的那样一钱不值。
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说到王声老师的捧哏，那真是有说道的。他跟高峰老师那对“高峰王声”的组合，可以说是当下青曲社里最稳定、也最有观众缘的搭档之一了。王声老师的捧哏，不像有些演员那样追求特别的“抢戏”或者“抖包袱”，他更多的是一种润物细无声的配合，用他自己的话说，就是“为哏服务”。我感觉王声老师的捧哏有几个特别突出的地方：............. -
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