为什么铃木敏夫、押井守出的讲吉卜力的书里面完全没提过望月智充的『听到涛声』?
这是一个很有意思的观察，也触及到了日本动画业界，尤其是吉卜力工作室内部一些微妙的文化和历史。铃木敏夫和押井守作为两位在动画界举足轻重的人物，他们的作品和观点自然备受关注。他们合著或共同编辑的关于吉卜力的书籍，往往会深入探讨工作室的核心作品、创作理念以及那些被视为“主流”的代表作。而《听到涛声》恰恰在这类叙述中显得有些“边缘化”，这背后其实有多重原因，可以从几个维度来理解。
首先，我们得明白铃木敏夫和押井守在吉卜力体系中的角色定位。铃木敏夫是吉卜力事实上的“社长”，他不仅是制片人，更是工作室的灵魂人物之一，他掌握着项目的决策权，对吉卜力的品牌形象和对外宣传有着至关重要的影响。他的叙述往往会聚焦于那些他亲自深度参与、并且被他认为是吉卜力“旗帜”的作品，比如宫崎骏和高畑勋的代表作。这些作品构成了吉卜力的核心叙事，也是外界最熟悉的。
押井守虽然不是吉卜力内部员工，但他与吉卜力有着深厚的渊源，并且与宫崎骏、铃木敏夫等人是多年的老友和同行。他对日本动画有独到的见解，他的评论往往带有个人色彩和哲学思考。他参与编辑的关于吉卜力的书籍，更多的是从一个资深动画评论家或导演的视角，去解读吉卜力创作的成功之处、艺术价值，以及其在动画史上的地位。
那么，《听到涛声》为何会在这两位重量级人物的叙述中“缺席”呢？
一个很重要的原因是，《听到涛声》的定位和影响力与吉卜力其他几部“大制作”有很大不同。这部作品是1993年上映的，是吉卜力委托给当时还相对年轻的望月智充执导，并且是作为“年轻动画师养成计划”的一部分。虽然宫崎骏为影片贡献了剧本和制作人身份，但从创作主导权和风格的独特性来说，《听到涛声》更像是望月智充个人的作品，而非宫崎骏或高畑勋那样具有强烈的个人风格印记。
吉卜力的许多作品，尤其是宫崎骏和高畑勋的作品，都承载着非常沉重的文化主题、深刻的社会批判，或者如《龙猫》、《魔女宅急便》那样，构建了充满诗意和想象力的童年世界。这些作品不仅在艺术上取得了巨大的成就，也在文化层面产生了广泛而深远的影响。铃木敏夫和押井守在谈论吉卜力时，自然会优先聚焦于那些能够代表吉卜力“精神内核”的作品，那些能够吸引最多关注、拥有最多讨论度和最能体现吉卜力品牌价值的作品。
《听到涛声》更多地是一部关于青春、成长、初恋的写实主义故事，它细腻地捕捉了日本泡沫经济末期高中生的生活状态和情感纠葛。它没有宏大的奇幻设定，也没有惊心动魄的冒险，更多的是一种写实的青春群像。在铃木敏夫和押井守所构建的吉卜力叙事体系中，这种风格可能相对不那么“突出”，或者说，它的“吉卜力特色”不像《幽灵公主》的环保主题、《千与千寻》的成长寓言那样鲜明。
此外，铃木敏夫的叙事也常常带着一种“市场导向”和“品牌塑造”的考量。他更愿意去讲述那些故事性强、能够引起观众共鸣、并且票房成功的作品，以此来巩固吉卜力在观众心中的形象。而《听到涛声》虽然有着不错的评价，但其票房表现和文化影响力，与《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》等影片相比，还是有一定的差距。在需要精炼语言、聚焦重点的书籍中，自然会优先选择那些更能代表吉卜力“成功案例”的作品。
再者，押井守作为一位有着自己独特电影哲学和美学追求的导演，他对动画的评判标准也是非常高的。他或许更欣赏那些在艺术形式、叙事结构或思想深度上具有突破性的作品。虽然《听到涛声》在人物塑造和情感刻画上十分出色，但与押井守自己追求的硬核科幻、宏大叙事或者对日本文化的深层探讨相比，它的风格可能不是押井守个人最感兴趣或最愿意深入挖掘的类型。当然，这仅仅是猜测，毕竟押井守的内部想法我们无法完全得知。
还有一种可能性，就是对望月智充本人的情况。望月智充虽然是《听到涛声》的导演，但之后他并未像宫崎骏、高畑勋那样持续在吉卜力担任核心导演，而是转向了其他领域发展。这使得他在吉卜力的“历史叙事”中，不如那些留下来并持续产出代表作的导演那般重要。铃木敏夫和押井守的叙述，往往也会围绕着吉卜力“血脉”和“传承”展开，那些构成吉卜力骨干的人物和作品，自然会成为他们关注的焦点。
总而言之，铃木敏夫和押井守在吉卜力相关的书籍中不提及《听到涛声》，并非是对这部作品的否定，而是出于对吉卜力整体历史、品牌定位、艺术核心以及他们个人叙事焦点的选择。他们的书籍更像是为吉卜力“树碑立传”，自然会优先选择那些最能代表其辉煌成就、最能体现其艺术精神的作品。而《听到涛声》，虽然是一部优秀的作品，但在这种宏大的叙事框架下，其“重要性”和“代表性”可能没有那么突出，因此在他们的选材中就“暂时”被忽略了。这并非刻意回避，而是由于叙述的重点和篇幅所限，是一种自然的取舍。
首先，我们得明白铃木敏夫和押井守在吉卜力体系中的角色定位。铃木敏夫是吉卜力事实上的“社长”，他不仅是制片人，更是工作室的灵魂人物之一，他掌握着项目的决策权，对吉卜力的品牌形象和对外宣传有着至关重要的影响。他的叙述往往会聚焦于那些他亲自深度参与、并且被他认为是吉卜力“旗帜”的作品，比如宫崎骏和高畑勋的代表作。这些作品构成了吉卜力的核心叙事，也是外界最熟悉的。
押井守虽然不是吉卜力内部员工，但他与吉卜力有着深厚的渊源，并且与宫崎骏、铃木敏夫等人是多年的老友和同行。他对日本动画有独到的见解，他的评论往往带有个人色彩和哲学思考。他参与编辑的关于吉卜力的书籍，更多的是从一个资深动画评论家或导演的视角，去解读吉卜力创作的成功之处、艺术价值，以及其在动画史上的地位。
那么，《听到涛声》为何会在这两位重量级人物的叙述中“缺席”呢？
一个很重要的原因是，《听到涛声》的定位和影响力与吉卜力其他几部“大制作”有很大不同。这部作品是1993年上映的，是吉卜力委托给当时还相对年轻的望月智充执导，并且是作为“年轻动画师养成计划”的一部分。虽然宫崎骏为影片贡献了剧本和制作人身份，但从创作主导权和风格的独特性来说，《听到涛声》更像是望月智充个人的作品，而非宫崎骏或高畑勋那样具有强烈的个人风格印记。
吉卜力的许多作品，尤其是宫崎骏和高畑勋的作品，都承载着非常沉重的文化主题、深刻的社会批判，或者如《龙猫》、《魔女宅急便》那样，构建了充满诗意和想象力的童年世界。这些作品不仅在艺术上取得了巨大的成就，也在文化层面产生了广泛而深远的影响。铃木敏夫和押井守在谈论吉卜力时，自然会优先聚焦于那些能够代表吉卜力“精神内核”的作品，那些能够吸引最多关注、拥有最多讨论度和最能体现吉卜力品牌价值的作品。
《听到涛声》更多地是一部关于青春、成长、初恋的写实主义故事，它细腻地捕捉了日本泡沫经济末期高中生的生活状态和情感纠葛。它没有宏大的奇幻设定，也没有惊心动魄的冒险，更多的是一种写实的青春群像。在铃木敏夫和押井守所构建的吉卜力叙事体系中，这种风格可能相对不那么“突出”，或者说，它的“吉卜力特色”不像《幽灵公主》的环保主题、《千与千寻》的成长寓言那样鲜明。
此外，铃木敏夫的叙事也常常带着一种“市场导向”和“品牌塑造”的考量。他更愿意去讲述那些故事性强、能够引起观众共鸣、并且票房成功的作品，以此来巩固吉卜力在观众心中的形象。而《听到涛声》虽然有着不错的评价，但其票房表现和文化影响力，与《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》等影片相比，还是有一定的差距。在需要精炼语言、聚焦重点的书籍中，自然会优先选择那些更能代表吉卜力“成功案例”的作品。
再者，押井守作为一位有着自己独特电影哲学和美学追求的导演，他对动画的评判标准也是非常高的。他或许更欣赏那些在艺术形式、叙事结构或思想深度上具有突破性的作品。虽然《听到涛声》在人物塑造和情感刻画上十分出色，但与押井守自己追求的硬核科幻、宏大叙事或者对日本文化的深层探讨相比，它的风格可能不是押井守个人最感兴趣或最愿意深入挖掘的类型。当然，这仅仅是猜测，毕竟押井守的内部想法我们无法完全得知。
还有一种可能性，就是对望月智充本人的情况。望月智充虽然是《听到涛声》的导演，但之后他并未像宫崎骏、高畑勋那样持续在吉卜力担任核心导演，而是转向了其他领域发展。这使得他在吉卜力的“历史叙事”中，不如那些留下来并持续产出代表作的导演那般重要。铃木敏夫和押井守的叙述，往往也会围绕着吉卜力“血脉”和“传承”展开，那些构成吉卜力骨干的人物和作品，自然会成为他们关注的焦点。
总而言之，铃木敏夫和押井守在吉卜力相关的书籍中不提及《听到涛声》，并非是对这部作品的否定，而是出于对吉卜力整体历史、品牌定位、艺术核心以及他们个人叙事焦点的选择。他们的书籍更像是为吉卜力“树碑立传”，自然会优先选择那些最能代表其辉煌成就、最能体现其艺术精神的作品。而《听到涛声》，虽然是一部优秀的作品，但在这种宏大的叙事框架下，其“重要性”和“代表性”可能没有那么突出，因此在他们的选材中就“暂时”被忽略了。这并非刻意回避，而是由于叙述的重点和篇幅所限，是一种自然的取舍。
网友意见
这个问题确实挺有趣的，可以明确的是《听见涛声》是吉卜力工作室的作品，现在去吉卜力官网作品一览也能看到。那为什在《吉卜力的风》里却绕过了望月智充与《听到涛声》呢？
在铃木敏夫的另外一本书《吉卜力的伙伴们：我们是这样卖宫崎骏、高畑勋的电影的》这本书里也只是提了一嘴《听到涛声》，我觉得一方面是因为《听见涛声》是日本电视台开播40周年纪念节目，硬要归类的话算是TV动画，和其他在电影院上映的院线动画在宣发制作上能讲的内容有所差异，另一方面望月智充监督本人可能也比较在意被人提及的形式。
前一段时间望月智充写了一篇博客，说他前些日子看铃木敏夫的《ジブリと文学》这本书时，看到这样一段内容：“身边有宫崎骏这个人，对没有这样经历的人来讲应该是无法理解的压力，在很多年前，因为某个企划而得到提拔的年轻导演没过两个星期（就因为压力太大）而患上了十二指肠溃疡住院了”
望月智充说，这里提到的这个人十有八九就是自己了。自己作为《听到涛声》的监督开始工作是在八月，九月开始基本每天都到吉卜力工作室那边上班，九月下旬开始着手于分镜的绘制，10月29号诊断出患有十二指肠溃疡。也就是说，从开始工作到生病大概是有两个多月的时间，而且自己并没有住院，只是在家里休息了十三天，第四天开始就一边去看病一边恢复工作了。虽然“不到两周就累到住院”这样的说法作为故事来看简洁又有趣，但像说出事实一样把别人的经历写出来可真的是好没意思。
虽然整篇blog非常的有礼貌，但还是多多少少会给人：这两个人之间的关系有点微妙啊……的感觉
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