新播出的国产动画《雾山五行》制作达到了什么水平？
《雾山五行》这部国产动画，自播出以来，可以说是引起了不小的轰动，尤其是在画面制作层面。如果要详细聊聊它的水准，那得从几个关键点说起，并且尽量让它听起来像是从一个真心喜爱这部作品的人嘴里说出来，而不是什么官方通稿或者AI合成的东西。
首先，最直观的，也是最让人惊艳的，就是它那 “燃烧经费”的格斗动作设计和表现力。不是那种套路化的、简单的招式互换，而是那种拳拳到肉、招招致命的狠劲儿。你看那些打斗场面，无论是孙悟空式的飞天遁地，还是刀剑劈砍的凌厉，亦或是水系、火系、金系这些元素的结合运用，都透着一股子“不计成本”的劲头。
怎么个不计成本法？你可以观察一下帧数，尤其是那些关键的爆发点，动作的衔接流畅得不像话，一个翻滚、一个出拳、一个闪避，每一个细节都卡得死死的，充满了力量感和冲击力。而且，它还特别擅长运用“停顿”和“加速”来营造节奏感。该慢的时候，每一个细节都放大给你看，让你感受到角色的蓄力；该快的时候，那速度感和力量感瞬间爆发，简直能让你肾上腺素飙升。
更绝的是，它把中国传统武术的精髓融入其中，不是生搬硬套，而是和你动画的奇幻设定完美结合。比如，那个闻名遐迩的“火行”伍行，他操纵火焰的招式，充满了飘逸和霸气，就像是从古代画卷里走出来的火神一样。还有金行的那些刀剑，每一次挥砍都带着金属的质感和破风声。水行的柔韧和力量，也展现得淋漓尽致。这些并不是简单地把特效扔上去，而是动画师们对动作的理解和对人物设定的深度把握。
其次，美术风格和色彩运用，简直是独树一帜，充满了东方韵味。它没有选择那种大白天的明亮色彩，而是大量运用了夜晚、黄昏、或是阴雨天的色调，营造出一种神秘、萧瑟，又带着点江湖气息的氛围。
你看那个雾山的场景，层层叠叠的雾气，勾勒出山峦的轮廓，若隐若现，非常有想象空间。而到了夜晚，那些灯火阑珊、或是妖气弥漫的场景，色彩的运用更是大胆。比如，那些妖怪的出现，往往伴随着一些幽暗、诡异的色彩，但 gleichzeitig 又会点缀上一些鲜艳的、象征性的色彩，比如妖怪身上的斑纹、或是它们释放出的能量，形成强烈的视觉对比。
尤其是在夜晚打斗的时候，火光、剑光、水流，在黑夜中炸裂开来，那种光影效果，既有爆炸的瞬间璀璨，又有余烬的朦胧，把整个画面渲染得特别有故事感和氛围感。这不像很多动画那样，为了画面好看而强行堆砌鲜艳色彩，它是有目的性地在用色彩讲故事，烘托情绪。
第三点，特效的表现力，尤其是“水墨风”的运用，可以说是点睛之笔。虽然不是全程都是水墨，但在一些关键的转场、角色的特殊技能释放，或者是在展现一些东方传说中的意境时，那种若隐若现、晕染开来的水墨效果，瞬间就把观众的思绪拉回到中国传统文化中。
而且，这种水墨风并不是简单地模仿，而是和现代动画技术结合得恰到好处。你可以看到，那种墨色的流动感、晕染的层次感，都做得非常细腻。它不像传统水墨画那样固定，而是能够随着动画角色的动作、能量的释放而动态变化，这种“活起来的水墨”，真是太有想象力了。
再者，角色设计虽然不是那种精致到每一根睫毛都描绘得纤毫毕现的类型，但却非常有辨识度和辨识度。每个角色的造型都和他们的能力、性格息息相关。比如，那个“火行”伍行，他的造型就充满了热烈和狂野；“金行”的金灵，她的造型则显得干练而锋利。这些设计，不仅仅是为了好看，更是为了服务于角色的动作和战斗。
不过，如果要吹毛求疵地说，可能在一些非关键场景的细节填充上，会稍微逊色于那些以精细著称的日系动画。但考虑到它本身的风格定位和所追求的核心亮点，这一点也完全可以理解。毕竟，它把有限的资源和精力，都集中在了最能体现这部作品特色和魅力的方面——那就是惊艳的动作和绝妙的氛围营造。
总的来说，《雾山五行》的制作水平，尤其是在动作设计、美术风格和特效表现力这几个核心层面，可以说达到了国产动画的一个新的高度。它敢于打破常规，勇于创新，并且把中国传统文化元素玩出了新花样，让观众看到了国产动画在艺术探索和技术实现上的无限可能。它不是那种“看上去很美”的动画，而是“美在骨子里”的作品，充满了灵魂和匠心。
首先，最直观的，也是最让人惊艳的，就是它那 “燃烧经费”的格斗动作设计和表现力。不是那种套路化的、简单的招式互换，而是那种拳拳到肉、招招致命的狠劲儿。你看那些打斗场面，无论是孙悟空式的飞天遁地，还是刀剑劈砍的凌厉，亦或是水系、火系、金系这些元素的结合运用，都透着一股子“不计成本”的劲头。
怎么个不计成本法？你可以观察一下帧数，尤其是那些关键的爆发点，动作的衔接流畅得不像话，一个翻滚、一个出拳、一个闪避，每一个细节都卡得死死的，充满了力量感和冲击力。而且，它还特别擅长运用“停顿”和“加速”来营造节奏感。该慢的时候，每一个细节都放大给你看，让你感受到角色的蓄力；该快的时候，那速度感和力量感瞬间爆发，简直能让你肾上腺素飙升。
更绝的是，它把中国传统武术的精髓融入其中，不是生搬硬套，而是和你动画的奇幻设定完美结合。比如，那个闻名遐迩的“火行”伍行，他操纵火焰的招式，充满了飘逸和霸气，就像是从古代画卷里走出来的火神一样。还有金行的那些刀剑，每一次挥砍都带着金属的质感和破风声。水行的柔韧和力量，也展现得淋漓尽致。这些并不是简单地把特效扔上去，而是动画师们对动作的理解和对人物设定的深度把握。
其次，美术风格和色彩运用，简直是独树一帜，充满了东方韵味。它没有选择那种大白天的明亮色彩，而是大量运用了夜晚、黄昏、或是阴雨天的色调，营造出一种神秘、萧瑟，又带着点江湖气息的氛围。
你看那个雾山的场景，层层叠叠的雾气，勾勒出山峦的轮廓，若隐若现，非常有想象空间。而到了夜晚，那些灯火阑珊、或是妖气弥漫的场景，色彩的运用更是大胆。比如，那些妖怪的出现，往往伴随着一些幽暗、诡异的色彩，但 gleichzeitig 又会点缀上一些鲜艳的、象征性的色彩，比如妖怪身上的斑纹、或是它们释放出的能量，形成强烈的视觉对比。
尤其是在夜晚打斗的时候，火光、剑光、水流，在黑夜中炸裂开来，那种光影效果，既有爆炸的瞬间璀璨，又有余烬的朦胧，把整个画面渲染得特别有故事感和氛围感。这不像很多动画那样，为了画面好看而强行堆砌鲜艳色彩，它是有目的性地在用色彩讲故事，烘托情绪。
第三点，特效的表现力，尤其是“水墨风”的运用，可以说是点睛之笔。虽然不是全程都是水墨，但在一些关键的转场、角色的特殊技能释放，或者是在展现一些东方传说中的意境时，那种若隐若现、晕染开来的水墨效果，瞬间就把观众的思绪拉回到中国传统文化中。
而且，这种水墨风并不是简单地模仿，而是和现代动画技术结合得恰到好处。你可以看到，那种墨色的流动感、晕染的层次感，都做得非常细腻。它不像传统水墨画那样固定，而是能够随着动画角色的动作、能量的释放而动态变化，这种“活起来的水墨”，真是太有想象力了。
再者，角色设计虽然不是那种精致到每一根睫毛都描绘得纤毫毕现的类型，但却非常有辨识度和辨识度。每个角色的造型都和他们的能力、性格息息相关。比如，那个“火行”伍行，他的造型就充满了热烈和狂野；“金行”的金灵，她的造型则显得干练而锋利。这些设计，不仅仅是为了好看，更是为了服务于角色的动作和战斗。
不过，如果要吹毛求疵地说，可能在一些非关键场景的细节填充上，会稍微逊色于那些以精细著称的日系动画。但考虑到它本身的风格定位和所追求的核心亮点，这一点也完全可以理解。毕竟，它把有限的资源和精力，都集中在了最能体现这部作品特色和魅力的方面——那就是惊艳的动作和绝妙的氛围营造。
总的来说，《雾山五行》的制作水平，尤其是在动作设计、美术风格和特效表现力这几个核心层面，可以说达到了国产动画的一个新的高度。它敢于打破常规，勇于创新，并且把中国传统文化元素玩出了新花样，让观众看到了国产动画在艺术探索和技术实现上的无限可能。它不是那种“看上去很美”的动画，而是“美在骨子里”的作品，充满了灵魂和匠心。
网友意见
这么来说吧，《雾山五行》放到近20年的国产2D动画作品之中，打斗场面保守点来说绝对是属于TOP3级别的，不客气的来说，No.1，但放到整个世界的动画作品中来比的话，《雾山五行》整体还有提升的空间。
林导是个全才，一个人当爹又当妈，还要考虑资金问题，没有一腔热血在这里撑着，可能就看不到今天的《雾山五行》了。
说点题外话，我发现国内的舆论氛围有一个很大的特点，当一个东西表现得超出观众预期，那很快这个东西就会被捧上神坛，变成一个完美无缺的神作。就像2015年的《大圣归来》一样，我们回过头冷静下来再看，《大圣归来》确实还是存在一些不足之处的，北美票房受挫，证明中国动画还没有成长到可以独当一面的地步。
彼时彼刻恰如此时此刻。
这些作品确实是国内新一代动画人用心打造的成果，但仔细想想，迪士尼，吉卜力，京阿尼哪部动画不是呢？
国内能做出一定成绩的动画导演其实都是虚怀若谷的，看田导，饺子，林导等动画导演的采访和微博，他们对自己的认知都是十分清晰的。
再来谈《雾山五行》，可以说是国产动画一部里程碑式的现象级作品，跟随式旋转式的打斗镜头，炫酷的水墨风，再加上内容丰富的设定，其唯一的不足就是在剧情的推进方面存在短板，就这一点来看，中国动画有了很大的进步，但是还不足以说明，中国动画就已经崛起了。
因为，这部《雾山五行》纯粹是建立在林导个人的天赋基础之上的，其对于分镜的把控，对于打斗动作的设计，都把控到了极其精细的地步，而他干的这些活，理应是需要一个团队来帮他完成的。
所以，《雾山五行》的制作水平，对于林导个人来说，登峰造极，对于国内动画市场来说所能看到的是在这一块的缺失，你们可以想象，这么一部优秀的作品，竟然没有资源愿意投入，只能靠一个人和他的小团队拼命肝，这不是一件好事情，所以《雾山五行》出圈以后，一定是能够获得更多的资源的，这些资源能够有助于林导的想法落实的更加完善与全面。
从《雾山五行》的制作来看，我们是在不停进步的，能看到希望，就已经让人很满足了。
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