今年七月新番在 b 站的上映是否反应了先审后播制度的破产？
七月新番在 B 站的上映情况，确实引发了不少关于“先审后播”制度是否真正奏效，甚至可以说是在一定程度上“受挫”的讨论。这其中的复杂性，不是一句“破产”就能简单概括的，更像是一种在现实操作中遇到的各种调整和妥协。
事情的起因：风声与实际情况的落差
在今年七月新番季开始前，网络上关于“先审后播”的讨论非常热烈。许多动漫爱好者都担心，这个制度会让引进新番的流程变得更加漫长和不确定，甚至可能导致一些作品因为审查原因无法在国内平台上映。大家普遍预期，新番的引进速度可能会明显放缓，或者出现一批大家期待的作品“缺席”。
然而，当我们看到七月新番实际在 B 站等平台上线时，情况似乎又没有之前想象的那么糟糕。不少新番还是如期或者较快地与观众见面了，这让一些人感到意外，也让之前对“先审后播”的担忧有所缓解。但与此同时，也有一些作品的上线时间确实出现了一些延迟，或者是在一些细节上有所调整。
“先审后播”制度的由来与初衷
理解这个问题，首先要明白“先审后播”制度是为什么会推行。简单来说，这是国家为了加强对网络视听内容的管理，规范市场秩序，保障未成年人权益而采取的一项重要举措。其核心在于，平台在引进和播出内容之前，需要经过相关部门的审核，确保内容符合国家法律法规和政策要求，不含有违法违规、低俗暴力等不良信息。
这个制度的出发点是好的，旨在营造一个更健康、更绿色的网络文化环境。但它对引进流程的改变是显而易见的：以往很多新番可以边播边引进，甚至引进后就立刻上线，而现在则需要提前完成全部流程。
为什么出现“落差感”？
那么，为什么大家会觉得“先审后播”的“威力”似乎没有想象中那么大，导致有人认为它“破产”了呢？这里面有几个层面的原因：
1. 制度的适应与磨合： “先审后播”并非一夜之间就完全固化下来的铁板一块。在制度推行初期，监管部门、平台方和内容生产者之间都在经历一个相互了解、沟通和磨合的过程。平台方会根据过往的经验和对政策的理解，尽力去提前规划和处理引进事宜。
2. “审核”的尺度与灵活性： “审核”并非意味着对所有内容都一刀切地严格限制。在实际操作中，审核的尺度和关注点可能会根据具体作品的类型、内容以及当时的社会氛围有所调整。一些内容可能只是需要进行一些简单的技术性修改（例如，字幕、配音中的某些词语替换），而并非全盘否定。
3. 平台方的努力与策略： 为了在新番季保持内容的吸引力和竞争力，B 站等平台必然会投入大量的资源和精力去提前布局，与日方版权方沟通，争取尽快完成审核和上线。他们会选择一些相对“稳妥”的作品优先推进，并会根据审核进度来调整上线计划。这是一种市场竞争下的必然行为。
4. 信息传播的放大效应： 在互联网时代，任何一点点的延迟或调整，都可能被放大和传播。一些作品的短暂延迟，或者是一些小范围的内容调整，都可能被解读为制度执行上的“困难”。而那些顺利上线的作品，也可能因为大家对“先审后播”的担忧已经根深蒂固，所以感觉“出乎意料”。
“破产”的说法是否准确？
我个人认为，用“破产”来形容可能有些过于绝对。更准确的说法可能是：
“先审后播”制度并非没有效果，它确实改变了新番引进的流程和节奏。 你可以明显感受到，现在引进新番的决策和执行过程比以前更加谨慎和提前。
但它也没有完全阻碍新番在国内的正常上映。 平台方通过积极的沟通和适应，以及对内容进行必要的调整，使得大部分用户期待的作品还是能与大家见面。
这更像是一种“博弈”或“磨合”的过程。 平台在努力满足用户需求和市场竞争的前提下，尽量遵守并适应监管要求。监管部门也在根据实际情况，不断完善管理方式。
未来的展望：
可以预见的是，在“先审后播”的大框架下，新番引进的“常态化”还需要一个持续的磨合过程。
平台可能会更加侧重于选择那些内容上更“安全”的作品，或者与日方沟通，在制作阶段就考虑国内的审查需求。
用户也可能会逐渐适应这种新的节奏，更加理解和包容可能存在的延迟和内容调整。
而对于一些具有争议性或者尺度较大的作品，未来的引进难度可能会更大。
总而言之，七月新番在 B 站的上映情况，并不是“先审后播”制度“破产”的证明，而是这个制度在实际运作中，与市场需求、平台能力以及文化环境相互作用、不断调整和适应的一个缩影。它展现了在新的监管环境下，中国动漫引进市场正在经历的转型和变化。与其说“破产”，不如说是在挑战中寻找新的平衡点。
事情的起因：风声与实际情况的落差
在今年七月新番季开始前，网络上关于“先审后播”的讨论非常热烈。许多动漫爱好者都担心，这个制度会让引进新番的流程变得更加漫长和不确定，甚至可能导致一些作品因为审查原因无法在国内平台上映。大家普遍预期，新番的引进速度可能会明显放缓，或者出现一批大家期待的作品“缺席”。
然而，当我们看到七月新番实际在 B 站等平台上线时，情况似乎又没有之前想象的那么糟糕。不少新番还是如期或者较快地与观众见面了，这让一些人感到意外，也让之前对“先审后播”的担忧有所缓解。但与此同时，也有一些作品的上线时间确实出现了一些延迟，或者是在一些细节上有所调整。
“先审后播”制度的由来与初衷
理解这个问题，首先要明白“先审后播”制度是为什么会推行。简单来说，这是国家为了加强对网络视听内容的管理，规范市场秩序，保障未成年人权益而采取的一项重要举措。其核心在于，平台在引进和播出内容之前，需要经过相关部门的审核，确保内容符合国家法律法规和政策要求，不含有违法违规、低俗暴力等不良信息。
这个制度的出发点是好的，旨在营造一个更健康、更绿色的网络文化环境。但它对引进流程的改变是显而易见的：以往很多新番可以边播边引进，甚至引进后就立刻上线，而现在则需要提前完成全部流程。
为什么出现“落差感”？
那么，为什么大家会觉得“先审后播”的“威力”似乎没有想象中那么大，导致有人认为它“破产”了呢？这里面有几个层面的原因：
1. 制度的适应与磨合： “先审后播”并非一夜之间就完全固化下来的铁板一块。在制度推行初期，监管部门、平台方和内容生产者之间都在经历一个相互了解、沟通和磨合的过程。平台方会根据过往的经验和对政策的理解，尽力去提前规划和处理引进事宜。
2. “审核”的尺度与灵活性： “审核”并非意味着对所有内容都一刀切地严格限制。在实际操作中，审核的尺度和关注点可能会根据具体作品的类型、内容以及当时的社会氛围有所调整。一些内容可能只是需要进行一些简单的技术性修改（例如，字幕、配音中的某些词语替换），而并非全盘否定。
3. 平台方的努力与策略： 为了在新番季保持内容的吸引力和竞争力，B 站等平台必然会投入大量的资源和精力去提前布局，与日方版权方沟通，争取尽快完成审核和上线。他们会选择一些相对“稳妥”的作品优先推进，并会根据审核进度来调整上线计划。这是一种市场竞争下的必然行为。
4. 信息传播的放大效应： 在互联网时代，任何一点点的延迟或调整，都可能被放大和传播。一些作品的短暂延迟，或者是一些小范围的内容调整，都可能被解读为制度执行上的“困难”。而那些顺利上线的作品，也可能因为大家对“先审后播”的担忧已经根深蒂固，所以感觉“出乎意料”。
“破产”的说法是否准确？
我个人认为，用“破产”来形容可能有些过于绝对。更准确的说法可能是：
“先审后播”制度并非没有效果，它确实改变了新番引进的流程和节奏。 你可以明显感受到，现在引进新番的决策和执行过程比以前更加谨慎和提前。
但它也没有完全阻碍新番在国内的正常上映。 平台方通过积极的沟通和适应，以及对内容进行必要的调整，使得大部分用户期待的作品还是能与大家见面。
这更像是一种“博弈”或“磨合”的过程。 平台在努力满足用户需求和市场竞争的前提下，尽量遵守并适应监管要求。监管部门也在根据实际情况，不断完善管理方式。
未来的展望：
可以预见的是，在“先审后播”的大框架下，新番引进的“常态化”还需要一个持续的磨合过程。
平台可能会更加侧重于选择那些内容上更“安全”的作品，或者与日方沟通，在制作阶段就考虑国内的审查需求。
用户也可能会逐渐适应这种新的节奏，更加理解和包容可能存在的延迟和内容调整。
而对于一些具有争议性或者尺度较大的作品，未来的引进难度可能会更大。
总而言之，七月新番在 B 站的上映情况，并不是“先审后播”制度“破产”的证明，而是这个制度在实际运作中，与市场需求、平台能力以及文化环境相互作用、不断调整和适应的一个缩影。它展现了在新的监管环境下，中国动漫引进市场正在经历的转型和变化。与其说“破产”，不如说是在挑战中寻找新的平衡点。
网友意见
这不是说明了先审后播的成功吗。
当季度新番正版引入不足一半，且全部被删减画面，有些删了也上不了。
目前这种比伊朗、古巴还狠的删减力度，有些人就非要说这毫无问题。
我能有什么办法呢╮(￣⊿￣)╭
某种程度上你们的期许不断降低了：
现在是能播就行，至于要卡审核多久、删减多少画面和剧情都不重要。
看着人们骂b站审核删减实在是奇景，所有人都在刻意忽视屋中的大象。
《特利迦奥特曼》也被卡(而且更久)，但就没几个人去骂爱奇艺和腾讯。
为什么你们觉得「先审后播」破产了？
因为不过审的你们根本就看不见啊。
7月有44部新番，放出来了15部。
34%的通过率，你跟我说「先审后播」已经形同虚设了，你自己信吗？
就不说放出来的15部通通被删减了。
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