如何看待杨幂粉丝撕嘉行？
你想想，杨幂作为顶流，有她庞大且战斗力极强的粉丝群体，这本身就是一把双刃剑。一方面，粉丝是她流量和商业价值的基石；另一方面，一旦粉丝觉得偶像的权益受到了损害，那爆发出来的能量是相当惊人的。
嘉行传媒作为杨幂的老东家，从杨幂事业早期就一路扶持她走到现在，可以说是“共生”关系。但正因为这种深度绑定，粉丝们对嘉行的不满也积累得越来越深。主要集中在几个点上：
一、资源分配不均，嫡系与旁系之争。
嘉行是出了名的“自家艺人捧自家艺人”。杨幂作为公司最赚钱的金字招牌，理应有最好的资源。但粉丝们诟病的是，嘉行似乎总是在用杨幂的流量和影响力，去带新人，去为公司旗下其他艺人铺路。
比如，杨幂主演的剧，经常会安排一些不太适合的角色给公司新人，甚至让这些新人占用过多的戏份，影响了剧情的流畅度和观感。这在粉丝看来，就是“吸血”，是在透支杨幂的口碑和观众缘。她们会觉得，杨幂付出了巨大的努力和时间，结果却要为别人做嫁衣，这很不公平。
“自家艺人”之间也存在“嫡系”和“旁系”之分。杨幂无疑是那个绝对的核心，但粉丝们觉得，公司在新人培养上，并没有做到雨露均沾，有时候更偏向于某些特定类型的新人，而忽略了整体的发展。当这些“旁系”新人扛不起剧，或者演技不在线时，观众的怒火自然会转移到带她们的杨幂身上。
二、营销策略与危机公关的不作为，甚至“背后捅刀”。
粉丝们对嘉行的营销团队是意见最大的。她们认为，嘉行在杨幂的个人品牌维护和商业价值最大化方面，做得远远不够。比如，在一些重要的活动、节骨眼上，嘉行发布的宣传物料不够精美，话题策划不够到位，甚至会出现一些低级失误，让杨幂的形象受到影响。
更让粉丝们抓狂的是，当杨幂遭遇负面新闻或者舆论危机时，嘉行的危机公关往往显得迟钝、无力，甚至有些时候，粉丝会觉得嘉行并没有尽到应有的责任，反而任由负面信息发酵。更极端一些的猜测是，某些“黑料”的泄露，背后就有公司的影子，目的是为了压制杨幂的声势，或者平衡公司内部的利益格局。这种“不作为”或者“反向操作”，是粉丝最无法容忍的。
三、合同条约的束缚与杨幂个人发展的限制。
虽然具体合同内容外人不得而知，但粉丝们根据杨幂的曝光度和作品数量，以及与其他同咖位艺人的发展轨迹对比，推测嘉行对杨幂的合约可能存在一些不合理的束缚。例如，对她接戏的选择权、代言的控制权等方面。
她们会觉得，以杨幂的国民度和商业价值，她应该有更多的自由度去选择自己喜欢、有挑战性的角色和剧本，去拓展更广阔的戏路。但如果公司为了最大化短期利益，只让她出演一些模式化、重复性的角色，那就等于在“浪费”她的才华和生命。
粉丝“撕嘉行”的方式，也是五花八门，非常有组织性。
她们会利用一切可以利用的平台：微博超话、豆瓣小组、小红书、甚至一些泛娱乐论坛。手段包括但不限于：
数据应援： 刷数据、做话题、买热搜，这是最基础也是最有效的方式，能让嘉行看到粉丝的“存在感”和影响力。
舆论引导： 针对嘉行做得不好的地方，有组织地进行评论、转发，用更犀利、更具逻辑性的语言表达不满，吸引更多路人关注。
联合抵制： 如果公司的新剧涉及到杨幂和新人，粉丝可能会号召大家不要去看，或者只支持杨幂的部分，以此来施压。对一些嘉行力捧但表现不佳的新人，也会有系统性的抵制。
发声申诉： 写长文，列举种种“罪状”，通过@嘉行传媒、@杨幂工作室等官方账号，甚至直接艾特相关媒体，要求公司正面回应和解决问题。
“脱粉”威胁： 这是最直接也最有力的威胁之一。当积怨达到一定程度，部分激进粉丝会选择“脱粉”，公开表示不再支持杨幂，以此来表达对公司的失望。虽然“脱粉”的声音往往是少数，但其象征意义很大。
这种“撕”的背后，其实是粉丝对偶像的“爱之深，责之切”。
她们看着杨幂一步步走到今天，付出了多少努力，承受了多少压力，所以当她们觉得杨幂的利益被公司牺牲，她的才华被埋没时，那种心疼和愤怒是发自内心的。
从嘉行这个角度看，杨幂是公司的“摇钱树”，也是公司品牌最好的代言人。但过度消耗，或者在利益分配上处理不当，最终伤害到的不仅是杨幂，还有公司自身的口碑和长远发展。
所以，杨幂粉丝“撕嘉行”这件事，从来都不是简单的“粉丝行为”，而是背后涉及到公司运营、资源分配、艺人发展规划等一系列复杂的问题。这场持续了多年的“战役”，也反映出在如今的饭圈文化中，粉丝的话语权越来越重，她们不再是单纯的追星者，更是拥有一定影响力和号召力的“利益相关者”。
至于这场“战役”最终会走向何方，是双方达成和解，还是彻底分道扬镳，这还要看嘉行传媒的态度，以及杨幂自己未来的选择。但可以肯定的是，粉丝的声音，嘉行传媒不可能永远忽视。
网友意见
杨幂在“打手机”事件，“诈捐盲童”事件导致路人缘直线下滑，口碑一塌糊涂后，在近两年从《谈判官》开始颓势，《扶摇》《筑梦》《宝贝儿》拍一部扑一部之后，居然还能暂时维持一线明星的咖位，
根本不是因为杨幂粉丝引以为豪的所谓“实绩”，诸如《宫锁心玉》等古装雷剧收视，或者《小时代》系列烂片的票房：
第一，那些本就是属于于正和郭敬明这样趁着前几年市场乱象，投机成功的制作人，任何参演演员，都不必贪为己功；〈当时的于正剧换了袁姗姗做女主，一样是部部超高收视率。〉
而且在愈发健康的影视市场下，烂片雷剧获得高收视率、高票房已经愈发困难了。杨幂个人随着年龄的增长，也不可能再复制此类成功了。
第二，过气明星不如……，过期的收视或者票房实绩，同样一钱不值，资本是要赚钱的，是最逐利的，也就让粉丝们拿来吹牛，回忆往昔，仅此而已。
所以，杨幂能维持其咖位，就因为杨幂已经是娱乐资本的一分子，准新晋的行业大佬，解释得更透彻点：嘉行公司和杨幂的利益立场，是完全一致的。甚至：嘉行就是她的。
短短几年，嘉行从杨幂工作室发展为有独立投资和制作能力的业内知名公司，如果说杨幂会“傻白甜”到让自己从大老板、话事人沦为被剥削的打工妹，一部接一部戏，拼命赚钱，把自己的经纪人捧成自己的老板。——杨幂是混了这个圈子多久的人精，这种童话，难道当真有人相信么？
〈至于明面上的股份分配，一个词【代持协议】，第二个词【刘恺威】，点到为止，心照不宣。〉
其实杨幂的真实地位，那些稍微资深一点的粉丝也未必不懂，她们的诉求不过是打着撕公司的名义，煽动小粉丝们造势，在向杨幂本人抗议而已。因为杨幂这两年在影视圈的发展，明显陷入颓势，已经不能满足身为“事业粉”的虚荣心和诉求了。
如果说男星粉丝中相当大比例其实都是女友粉，或者伪装成“母亲粉”/“妹妹粉”/“事业粉”的"女友粉"，享受的就是培养“云男友”的快乐。
那么女星粉丝的构成，“事业粉”占了绝对主流，就是将自己的不可能实现的梦想，寄托在同性的女明星身上，享受“云梦想”的快乐。
当杨幂目前事业停滞不前，台湾大导监制的文艺片《宝贝儿》，不但票房扑街、口碑差劲，和奖项与镀金无缘，《扶摇》收视不破1%，连最拿手的古装偶像剧也失手了，之前营销的“收视女王”“票房女王”相继破灭，
另一方面，又明显被主流影视圈摒弃，想接到主流资源遥遥无期，确实已经不能满足她的很多粉丝的“事（虚）业（荣）心”，早已“怨念已久”，于是当新剧消息传出，又是一部嘉行自制偶像剧后，才会瞬间点燃她们的怒火，于是有了这场线上到线下，粉丝公开撕经济公司，间接手撕偶像的闹剧。
可是，另一方面，这年头无论当红男星女星及其粉丝，都企盼着“主流资源”“正剧资源”“名导资源”，可是她们看中的，明明就只是这些好资源能带来的【名利】，也就是个人口碑的提升，以及获得权威奖项，至少是提名，以此来“镀金”。
所以，像王景春老师和咏梅老师这样，在欧洲三大电影节上获得国际影帝/影后，自然是业内所有人都羡慕的，但真和两位老师这样，默默无闻几十年，即使拿了华语电影圈最高等级的奖项，照旧片酬不高，照旧要出演配角，这些当红明星真的愿意和他们交换么？
所以，当红明星们真正效仿的，他们自己也包括他们的粉丝，一心想要他们成为的，明明就是黄晓明，就是范冰冰，一边天价片酬和代言费，日进斗金，捞得盆满钵盈，进而成为业内资本大佬，掌握行业话语权；一边还能时不时拿到冲击奖项的顶级影视资源，公关运作权威奖项，洗白和提升口碑——这才是名利双收，不亦美哉。
所以，就如笔者在多篇前文曾提过的：
10~15年前的黄晓明，范冰冰，就是现在的流量明星。他们演艺生涯里零星分几部“好作品”，所谓的“优秀作品”“合格角色”，永远都只会是获取业内殷殷期望，获取国家权威奖杯，从而继续挥霍观众信任，大展宏图继续圈钱的新资本。
现在的流量明星，和他们背后的娱乐资本，远未退出市场，只是暂时蛰伏，改变了策略，变换了方式，
没错，说的就是XX，XX，XX，XXX，XXX，XXX，……等等一大群人，他们所谓的“演技进步”“努力敬业”，本质上都是凭着自己的人气流量，抢夺了好的资源，挤掉的都是真正兢兢业业的好演员的机会，也让他们的存在，成为每部口碑好片里抹不掉的巨、大、瑕、疵！
所以，流量明星不止是拍烂片和雷剧，当然该骂，流量明星抢了好片的重要角色，染指了他们梦寐以求的主流资源，就更加该被抵制。一切出于善良初衷，夸奖他们“努力”“进步”“敬业”“转型”的声音，现在自我检讨，其实都是在助纣为虐！
一切的流量明星们，只要他们还在继续吸引众多追星少女来打榜控评，争代言刷销量；只要他们还在继续靠所谓的流量人气，去争抢影视资源，撕番位撕剧组撕合作伙伴；——那么，就永远不值得称赞，永远不值得肯定，永远应当被抵制！——江山易改，本性难移啊！
具体到杨幂，2011年初，靠于正一部天雷脑残剧《宫锁心玉》，瞬间成为了当时最红的年轻女星，吸引了大量中小学粉丝，接着在年底《孤岛惊魂》，靠着炒作身材和大胸，万千粉丝“万蜂攻城”狂刷票房，让一部烂片骗到9000万票房，难道不是她么？
2013年和郭敬明合作，将《小时代》这么一部拜金主义奇葩作品，2年狂刷18亿票房，从此开启中国电影烂片时代，让电影圈从此“劣币驱逐良币”，人人都来跨界抢钱，乌烟瘴气持续整整数年的，难道不是她么？
这个责任，绝不止是杨幂个人的，同样也是她那些狂热粉丝对中国电影犯下的，她们居然还好意思乞求好资源？还有资格乞求好资源？当初因为不忿野鸡奖“休斯顿影后”被揭穿，群起围攻和辱骂《盲山》《盲井》导演李杨先生的势头呢？
所以，这个从《宫锁心玉》《孤岛惊魂》《小时代》三部曲起，同时开启了中国娱乐圈流量时代，中国电影界烂片时代的初代流量明星，——所以，她再接不到主流资源，而是接着拍她的嘉行自制剧，又有什么不好？
这就是中国影视圈健康化的一大胜利。
喜闻乐见！大快人心！
当然，此类抗议，杨老板也未必真的在意，粉丝艳羡并诉求的主流资源，她十九岁时就拍过了：
《王昭君》，潘虹、斯琴高娃、刘晓庆、宋春丽等四位影后兼老艺术家，刘德凯、巍子、刘佩琦三位视帝兼老艺术家，还有翁虹、丛珊、李建群这些当时咖位算准一线的腕儿，集体为她这部【央视一套大女主剧】抬轿。
然而，拍完又怎么样呢？拍了没红，照样三线小透明，还得继续串着其他各个剧组跑龙套，这就是一个未来走【老艺术家】道路的正经【人民女演员】的日常境遇。
这样的路线，杨幂从走上漫天通稿，营销炒作的“小范冰冰”之路起，就【再也回不去了。】如今一切，也只是求仁得仁。如人饮水，冷暖自知。
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