如何看待杨幂出演路阳导演的《刺杀小说家》？
首先，从杨幂的角度来看，这次出演《刺杀小说家》绝对可以说是她近年来在“转型”或“求新”方面一次非常大胆且有野心的尝试。我们都知道，杨幂作为一名一线女演员，在商业价值和观众号召力上一直处于顶尖水平，她参演的许多作品都能获得极高的关注度。然而，在一些观众的固有印象中，她可能更擅长于一些偶像剧、古装剧的“大女主”角色，或者在表演的深度和挑战性上，还有提升的空间。
《刺杀小说家》这部电影，其题材本身就具有一定的门槛。它改编自双雪涛的同名小说，讲述的是一个现实世界中的父亲为了女儿，接下刺杀小说家任务的故事，而这个故事又与小说家笔下的奇幻世界紧密交织。这种现实与奇幻交织的叙事，对演员的表演提出了更高的要求。杨幂在片中饰演的角色，虽然不是绝对意义上的“女一号”，但她所处的“关宁”这个角色，在影片的叙事逻辑和推动上扮演着一个非常关键的、甚至可以说是有“枢纽”作用的角色。她需要连接现实与虚幻，需要有自己独特的动机和行为逻辑。
更重要的是，路阳导演的风格一向以其独特的东方奇幻美学、扎实的叙事功底以及对人性深度的挖掘而著称。从《绣春刀》系列到《刺杀小说家》，他总能在商业与艺术之间找到一个平衡点，并且他的作品往往能给观众带来耳目一新的观影体验。《刺杀小说家》更是他将工业化视效与本土化故事相结合的一次重要尝试。杨幂选择与这样一位导演合作，本身就说明她不甘于重复自己，而是渴望挑战更具艺术性和技术性的作品。
从路阳导演的角度来说，选择杨幂出演“关宁”这个角色，我想他必然看到了杨幂身上不同于以往的特质。或许是他看到了杨幂在镜头前那股子“劲儿”，或者她身上某种难以言喻的神秘感。在《刺杀小说家》中，杨幂的角色并不是一个传统的女性角色，她身上可能带有某种复杂性和不确定性，需要演员能够驾驭这种层次感。路阳导演一向擅长挖掘演员身上隐藏的潜力，他可能是在杨幂身上看到了那种能够赋予角色生命力的火花。
当然，对于杨幂的表演，观众的评价也是非常多元的。一些观众认为她在片中的表现可圈可点，无论是眼神、肢体语言，还是对角色的理解，都展现了她作为演员的成长。她成功地塑造了一个在乱世中求生存、有自己想法和行动力的女性形象，她的出现为影片增添了不少色彩。特别是她在一些关键场景中的表现，能够有效地将观众的情绪代入到角色的境遇中。
但也有一些声音认为，虽然杨幂在《刺杀小说家》中有所突破，但与影片整体的史诗感和奇幻色彩相比，她的表演或许还未能完全达到某些观众心目中的预期，或者说，在与雷佳音、郭京飞等实力派演员的对手戏中，她的光芒相对略显黯淡。不过，我认为这是非常正常的，毕竟每个演员都有自己的优势和擅长领域，而《刺杀小说家》本身就是一个群像戏，它需要不同角色之间的相互衬托。
总的来说，我认为杨幂出演路阳导演的《刺杀小说家》是一次非常成功的尝试，无论从哪个角度来看。
对杨幂而言，这是她一次重要的“演技升级战”。她用实际行动证明了自己不仅仅是流量明星，更是一位愿意挑战自我、有潜力的演员。她在这个角色上投入的努力和展现出的改变，无疑会为她未来的演艺生涯开辟更广阔的可能性，让她摆脱一些固有标签，尝试更多元化的角色。这部电影也让她有机会在“演技”这个维度上获得业界的认可和观众的尊重。
对路阳导演而言，选择杨幂，也是他对演员驾驭能力的一次精准判断。他看到了杨幂身上潜藏的能量，并且通过他的执导，成功地将这种能量释放出来，为“关宁”这个角色注入了灵魂。这次合作也进一步巩固了路阳导演“选角有眼光”的口碑，因为他总能让演员在他的电影里焕发新的光彩。
对《刺杀小说家》这部电影而言，杨幂的加盟，无疑为影片带来了巨大的商业关注度和话题性。她在影片中的表现，也为影片的整体质量和观影体验贡献了力量。她的出现，也让这部充满想象力的国产奇幻片，能够触达更广泛的观众群体。
看待杨幂出演《刺杀小说家》，我认为不应该简单地用“好”或“不好”来评判。更应该看到的是她作为演员的进取心和对作品的选择标准。她敢于跳出舒适区，尝试与优秀的导演和剧本合作，这本身就是一种进步和勇气。而她在片中展现出的表演，无论是否完美，都比停留在原地更加有意义。这次合作，无疑是她演艺生涯中浓墨重彩的一笔，也是国产电影工业化进程中一个值得研究的案例。
网友意见
更新：比起《绣春刀2》“北斋”，路阳导演在新片确实掌握了“杨幂的正确使用方法”，一个又飙又飒的大长腿黑衣御姐，和杨幂本人多年努力维护的人设“高度一致”，因此也让她的角色契合了影片的整体质感，不至于有任何出戏或者突兀之处。
而且，她名义上是影片的二番，其实总戏份不到20分钟，单独戏份几乎为零，纯工具人角色，不止和雷佳音/董子健两位男主角毫无可比性，就算和本片真女主“普普”（王圣迪）小朋友，戏份和角色重要戏也远远不如。
杨幂在此前多部古偶剧里，千篇一律、毫不走心的表演，一向颇受诟病，笔者也曾多次直接批评。但客观公正地说，笔者绝不认为她在本片的表现有什么问题，或者如《绣春刀2》那样成为了影片的短板。无论票房最终成败，和杨幂的关系都微乎其微：不必沾光，不必甩锅。
此前回答，是2年前影片刚立项时写的，很多是基于原著小说的推测，和影片实际设定，部分有所出入，但对杨幂的角色设定，完全就在笔者2年前预料之中。
2018年11月：原回答：
路阳导演在《绣春刀》系列后的新作，有雷佳音，于和伟，郭京飞，董子健，可太多人居然还是只关注杨幂，这不就是杨幂这种流量明星在影视圈的根基么？
什么时候大家都对杨幂的一切消息都毫不理会、漠不关心了，让她彻底丧失了流量和热度，什么时候自然也就没有资本和投资商去施加压力，好导演好班底也就不会再找这种流量明星拍戏了。
言归正传，《刺杀小说家》原著，古代和现代两个时空交替穿插，四个主要角色都有双重身份，雷佳音饰演的杀手父亲，和董子健饰演的小说家+杀猪少年，可以说是旗鼓相当的双男主，其他角色都是他们的配角。
而故事的女主角，在古代和现代名字都叫“小橘子”，年龄12岁，「秃着脑袋，头皮上一层刚长出的黄毛。」
那么疑问出现，作为影片名义上的二番女主，路阳官宣电影角色名“屠灵”，杨幂对应的原著角色在哪里？86年出生的她，再怎么装嫩，要饰演年龄12岁的“小橘子”，给83年出生的雷佳音当女儿，也是绝无可能的吧？
路阳导演之前接受采访时，也说「有几个备选的小演员，都是十一二岁，年龄都很贴合，很聪明，也有天赋」，就排除了将“小橘子”年龄改大，使用成年女演员的可能。
原著小说中其余的几个女角色，“小橘子”的母亲（影片叫“小雨”），小说家的母亲（影片叫“路母”），篇幅都只有一行字，纯龙套。戏份第二多的女二号，就是杀猪少年“久藏”的母亲：
她在丈夫被boss“赤发鬼”害死后，带着儿子从京城逃到山村，儿子小时和村里人吵架，被下了毒，从此脑子出了问题，做不了农活。她只能一个人辛苦操持家计，被磨盘砸伤了脚，还坚持干活，伤口感染，不治而死。临终前，将祖传宝刀交给儿子，让他去京城找“赤发鬼”报仇。
这样看来，31岁的杨幂演这个角色，扮老妆饰演村妇，给25岁的董子健做母亲，似乎可行。她之前也拍摄了一部不作妆容、不打柔光的《宝贝儿》，虽然票房口碑双双失利，到底也是有了一个"努力转型”的意图。
然而，该片在官宣时，却又有消息透露，杨幂演的是发布刺杀任务的反派女角色“屠灵”。所以，最大的可能，便是为了照顾杨幂，特意将原著开篇那个男性律师改成了女性。
综上所述，如果这部影片不对原著进行大的改动调整，不特意为哪个明星加戏的话，推测各个角色人物的戏份，可能如下：
- 1、雷佳音（银行职员关宁，古代红衣男子），董子健（小说家路空文，杀猪少年空文），
- 3、未知少女演员（小橘子），于和伟（富翁李沐，赤发鬼），
- 5、郭京飞（抽烟老汉，空文之父，老僧），
- 6、杨幂（律师屠灵），未知女演员（空文之母？），
好了，想必所有听说杨幂参演这部《刺杀小说家》，而且还是女主角的影迷朋友，就此可以松口气了，杨幂的实际戏份就是个六番并列女二号，只是因为真正的女一号是个片中年龄12岁的未成年小朋友，参演的几位实力派男演员，也都一向并没有所谓的“番位癌”，才让这方面一直特别在意的杨幂团队，混了个“名义上二番女主”的位置。
路阳之前两部影片，《绣春刀1》时长110分钟，《绣春刀2》时长120分钟，如果《刺杀小说家》保持这个长度，那么按小说章节，杨幂的律师角色也就是现代篇开场前10分钟的戏份，受命于郭京飞，给雷佳音发布刺杀任务，两个人云山雾罩、“不说人话”地故弄玄虚一番，
此外，原著最后的古代篇大决战时，雷佳音带着他砍下的律师人头，让她对着反派大boss说几句废话，制造一下惊悚氛围。
这种角色在几乎没有任何饰演难度的同时，也没有任何的演技表现和发挥空间可言，属于在《我就是演员》节目，随便拉一个过气三线女演员，换上律师职业装，就能轻松应付的戏份。
可见路阳导演已经算是充分汲取了《绣春刀2》的“北斋”是怎样把影片画风毁成古偶剧的教训，既然出于或是资本或是人脉的种种理由，杨幂不得不用，那么就干脆这么用吧，最大限度减少她的演技对影片整体质感的损坏……
而“小橘子”这个真正的女主角，虽然也类似于《烈日灼心》王珞丹，《绣春刀1》刘诗诗那样，是个给三个男主角镶边的角色，但戏份和发挥空间只有更大，不知道路阳导演选定了哪位童星，没准就一举成名，成了下一个00后小小花呢？
总而言之，就目前已经公开的情况分析，是大可不必因为杨幂这么一个实际上无足轻重的角色，就对影片忧心忡忡的，有前例《绣春刀2》为证：
《绣春刀2》让雷佳音提名金马奖男配，辛芷蕾这个女二号也因本片的“丁白缨”一角的惊艳发挥大受好评，相比之下，杨幂这个二番女主，除了一片“演技谷底”“票房赶客”的差评，还得到了什么？
雷佳音2018年更是春风得意马蹄疾，以《我的前半生》男二号提名白玉兰视帝，三千万成本的《超时空同居》票房大爆9个亿，把一番票房实绩刷新到10.5亿，
薛晓璐导演继《北京遇上西雅图》系列票房大爆后，新片《吹哨人》选定他和汤唯搭档，出演男一号；陈可辛导演的新作《李娜传》选定他作为男主角“姜山”的饰演者；再加上路阳导演这部新作《刺杀小说家》的男一号，
可以说他的近期资源已经飞升到了业内top级，和沈腾、张译同为近三年来崛起最快的中生代男星。一年前他还只是杨幂电影的四番男三号，如今已经反过来牢牢压住杨幂的番位了。毕竟片方与导演再怎么屈从背后资本，也不可能把一个10分钟客串角色变成“一番大女主”。
辛芷蕾这一年来，《演员的诞生》节目和《如懿传》《斗破苍穹》等电视剧持续刷脸，相继接拍收视率年冠的《恋爱先生》和曹保平导演新作《她杀》的女二号，和《白夜追凶》大爆后的潘粤明搭档，出演《鬼吹灯·怒晴湘西》的女主角，以及林超贤导演大制作新片《紧急救援》的女一号。这才是真正足以令所有一二线女星都艳羡的好资源。
相比之下，杨幂接拍《刺杀小说家》，却是一个原著戏份为全片并列第六的角色，实难与之相比。哪怕和她6年前，刚踏足电影圈就能接到的《画皮2》五番女三号，都相差甚远，兜兜转转这么多年，居然又混回去了。
两个女星当下的不同境遇，也足以证明，后台资本、人脉营销、人气热度这些再强大，一个演员真正的立身之本，终究还是演技！
雷佳音此前主演的《黄金大劫案》，就已经让他获得了长春电影节金鹿奖（同为广电总局主办，仅次于华表、金鸡、百花的内地第四大奖）的影帝；
辛芷蕾此前主演的《长江图》，入围柏林电影节主竞赛，并获得艺术贡献银熊奖；
对他们来说，《绣春刀2》和后续作品带来的曝光度和人气，正是【给点阳光就灿烂！】并不需要比流量明星更高，只因本身就有坚实的演技和作品基础。
相比之下，没有足够的业务能力和厚实的代表作品为支撑，那么再多的流量人气，也只是刹那烟华，转瞬即逝。
看看从《宫锁心玉》大爆起，已经红了快8年的杨幂，即使是为了争取到一个像《刺杀》反派女这样的镶边角色，一年前还能在电影压番霍建华和雷佳音，电视剧更压番了赵又廷和阮经天这种台湾中生代一线，一年后已经不得不接受在《巨匠》电视剧被霍建华压番，在电影新片又被雷佳音压番了。
对雷佳音，于和伟，郭京飞，董子健这些主流圈的正经演员来说，“番位说”确实不值一提，今天你因为主演角色压了我，明天换部戏我就能压回去，谁也不会因此觉得丢了面子，就没了咖位。
但是对那些业务能力平平、就靠着“番位”来吹嘘自己咖位的流量明星来说，降番=降咖，就意味着星途明显走了下坡路，如果还不在番位作妥协，就没人愿意搭戏了，也难以争取资源了。
这就是杨幂在这一年多来，《逆时营救》《绣春刀2》《谈判官》《扶摇》《宝贝儿》一部接一部的票房/收视与口碑失利后，不得不接受的结果。
所以呢，如果当真为着广大粉丝的虚荣心去着想，为了不被一年前还是“糊咖”的雷佳音压番，在这部《刺杀小说家》挂一个“特别/友情出演”的名义，也让影片真正的女主角得以正名，
想必对流量明星团队及其广大粉丝而言，对这部影片的口碑风评而论，对广大可能因为误会了真正女主角、而对这部影片止步的影迷观众而言，都更加皆大欢喜，
——岂不美哉？
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