早期日漫里两脚朝天表示无语的动作是谁发明的？
说到早期日漫里那种夸张的“两脚朝天”，然后伴随着“扑通”一声倒地的动作，确实是一种非常经典的表达无语、震惊、或者累到不行的表现方式。要准确地说“谁发明了”这个动作，就像要 pinpoint 某一个点子的最初来源一样困难，因为很多漫画和动画的表现手法都是在不断演进和互相借鉴中形成的。
但是，我们可以追溯这个动作的流行和广为接受，以及它可能的一些早期源头。
这个动作的流行时期与早期日漫的黄金时代是紧密相连的。 我们可以将目光聚焦在20世纪70年代末到80年代，那是一个机器人动画、体育漫画、以及校园喜剧等题材百花齐放的时代。《银河英雄传说》的作者田中芳树曾经说过，他是在学习西方喜剧，特别是默片喜剧中获得了很多创作灵感。而这种肢体夸张的表演，恰恰与默片喜剧中那些摔倒、夸张的肢体动作有异曲同工之妙。
“两脚朝天”这个动作，我们可以理解为是一种视觉化的“累趴了”、“无语了”或者“宕机了”的表达。 当一个人内心承受了巨大的冲击，无论是好是坏，但如果这种冲击超出了语言所能表达的范畴，或者让他们直接累到不行，身体就会做出一种生理上的“强制关机”。在动漫的世界里，这种生理反应被具象化，就成了那种夸张的倒地。
那么，有没有一些可能是早期使用过或者让这个动作“火”起来的作品呢？
《乌龙派出所》：这部自1976年开始连载的长寿漫画，以其天马行空的搞笑和夸张的肢体语言著称。两津勘吉本人就经常因为各种荒唐的经历或者被卷入麻烦而做出各种失控的反应，包括这种“累趴”的动作。虽然不一定他是第一个，但《乌龙派出所》的广泛传播，无疑将这种表现方式推向了更多观众的视野。
一些体育漫画：在80年代流行的很多体育漫画，例如《足球小将》等，虽然更侧重于激烈的比赛和梦想，但在一些非比赛的幽默桥段或者角色失意的时候，也会使用一些夸张的表情和动作。不过，那种“两脚朝天”的固定模式，在体育漫画里可能不是最主要的表现形式。
校园喜剧/日常系漫画：这类漫画往往是展现角色们在日常生活中的各种窘境、尴尬或者无语时刻。比如，当主角被老师批评、被朋友捉弄、或者遇到什么莫名其妙的事情时，可能会出现这种“宕机”的反应。
要我说，与其说有一个“发明者”，不如说这个动作是集体智慧的结晶，是在漫画和动画创作的语言体系中自然演变出来的。
你可以想象一下，漫画家在创作时，需要一种既能表达情感，又能让画面有冲击力的方式。单纯的“无语”两个字，或者一个愁眉苦脸的表情，可能不足以传递那种“我真的栓Q了”、“我不想活了”的极端感受。于是，漫画家们开始尝试更具视觉冲击力的表现手法。
“两脚朝天”的优点在于：
1. 视觉冲击力强：与地面垂直的身体，突然倾倒，能立刻抓住读者的注意力。
2. 直观易懂：即使没有文字说明，观众也能立刻理解角色处于一种“完蛋了”、“无语了”的状态。
3. 幽默感：这种夸张的设定本身就带有喜剧色彩，能让紧张或无聊的情节变得有趣。
4. 方便插入：几乎可以在任何角色感到挫败、尴尬、或无法理解的情况下使用。
一些早期的动画片，尤其是那些风格比较“跳脱”的，比如一些70年代末、80年代初的搞笑动画片，可能也大量使用了类似的表现方式。 动画的优势在于可以赋予动作以声音和动态，那种“扑通”一声的落地声，配上角色呆滞的表情，更是将“无语”的效果放大了十倍。
总结来说，虽然我们很难指认出某一个具体的漫画家或动画导演是“两脚朝天”这个动作的唯一发明者，但我们可以肯定的是，这个动作是早期日漫，特别是在喜剧和表现角色极端情绪方面，一种被广泛接受和使用的视觉语言。它吸收了默片喜剧的夸张肢体语言，并在日本漫画和动画的独特语境中得到了发展和普及，成为了一种深入人心的经典表现方式。
所以，下次看到有角色“两脚朝天”扑通一声倒下时，不妨想想，这背后是无数创作者在不断尝试和打磨，才最终定格了这个如此生动而又令人捧腹的无语瞬间。
但是，我们可以追溯这个动作的流行和广为接受，以及它可能的一些早期源头。
这个动作的流行时期与早期日漫的黄金时代是紧密相连的。 我们可以将目光聚焦在20世纪70年代末到80年代，那是一个机器人动画、体育漫画、以及校园喜剧等题材百花齐放的时代。《银河英雄传说》的作者田中芳树曾经说过，他是在学习西方喜剧，特别是默片喜剧中获得了很多创作灵感。而这种肢体夸张的表演，恰恰与默片喜剧中那些摔倒、夸张的肢体动作有异曲同工之妙。
“两脚朝天”这个动作，我们可以理解为是一种视觉化的“累趴了”、“无语了”或者“宕机了”的表达。 当一个人内心承受了巨大的冲击，无论是好是坏，但如果这种冲击超出了语言所能表达的范畴，或者让他们直接累到不行，身体就会做出一种生理上的“强制关机”。在动漫的世界里，这种生理反应被具象化，就成了那种夸张的倒地。
那么，有没有一些可能是早期使用过或者让这个动作“火”起来的作品呢？
《乌龙派出所》：这部自1976年开始连载的长寿漫画，以其天马行空的搞笑和夸张的肢体语言著称。两津勘吉本人就经常因为各种荒唐的经历或者被卷入麻烦而做出各种失控的反应，包括这种“累趴”的动作。虽然不一定他是第一个，但《乌龙派出所》的广泛传播，无疑将这种表现方式推向了更多观众的视野。
一些体育漫画：在80年代流行的很多体育漫画，例如《足球小将》等，虽然更侧重于激烈的比赛和梦想，但在一些非比赛的幽默桥段或者角色失意的时候，也会使用一些夸张的表情和动作。不过，那种“两脚朝天”的固定模式，在体育漫画里可能不是最主要的表现形式。
校园喜剧/日常系漫画：这类漫画往往是展现角色们在日常生活中的各种窘境、尴尬或者无语时刻。比如，当主角被老师批评、被朋友捉弄、或者遇到什么莫名其妙的事情时，可能会出现这种“宕机”的反应。
要我说，与其说有一个“发明者”，不如说这个动作是集体智慧的结晶，是在漫画和动画创作的语言体系中自然演变出来的。
你可以想象一下，漫画家在创作时，需要一种既能表达情感，又能让画面有冲击力的方式。单纯的“无语”两个字，或者一个愁眉苦脸的表情，可能不足以传递那种“我真的栓Q了”、“我不想活了”的极端感受。于是，漫画家们开始尝试更具视觉冲击力的表现手法。
“两脚朝天”的优点在于：
1. 视觉冲击力强：与地面垂直的身体，突然倾倒，能立刻抓住读者的注意力。
2. 直观易懂：即使没有文字说明，观众也能立刻理解角色处于一种“完蛋了”、“无语了”的状态。
3. 幽默感：这种夸张的设定本身就带有喜剧色彩，能让紧张或无聊的情节变得有趣。
4. 方便插入：几乎可以在任何角色感到挫败、尴尬、或无法理解的情况下使用。
一些早期的动画片，尤其是那些风格比较“跳脱”的，比如一些70年代末、80年代初的搞笑动画片，可能也大量使用了类似的表现方式。 动画的优势在于可以赋予动作以声音和动态，那种“扑通”一声的落地声，配上角色呆滞的表情，更是将“无语”的效果放大了十倍。
总结来说，虽然我们很难指认出某一个具体的漫画家或动画导演是“两脚朝天”这个动作的唯一发明者，但我们可以肯定的是，这个动作是早期日漫，特别是在喜剧和表现角色极端情绪方面，一种被广泛接受和使用的视觉语言。它吸收了默片喜剧的夸张肢体语言，并在日本漫画和动画的独特语境中得到了发展和普及，成为了一种深入人心的经典表现方式。
所以，下次看到有角色“两脚朝天”扑通一声倒下时，不妨想想，这背后是无数创作者在不断尝试和打磨，才最终定格了这个如此生动而又令人捧腹的无语瞬间。
网友意见
我了解的情况和 @艾蕾 老师略有出入。
当有人ボケ时用摔倒动作对应（コケる），据吉本新喜剧元老竹本浩三称，是源自60年代吉本新喜剧早期的一次舞台事故。
当时的新人浜裕二（即后来的チャーリー浜，今年4月刚刚去世）本来饰演的是不需要搞笑的帅哥角色。演出前一天晚上喝高了，上了台先是把台词「ごめんください」说成了「ごめんくさい」，同台的前辈演员看出他状态不对劲、出于担心凑近帮忙，结果反而被其掀翻在地，引得观众哄堂大笑，笑果歪打正着。从此这个摔倒就成了吉本新喜剧乃至吉本系搞笑定番。时至今日像每年的M1、KOC，一定要在结果发表前吊一下胃口然后进广告，然后选手集体踉跄一下。
漫画·动画界的各种表现手法历史也挺悠久，基于现有资料我无法确认谁先谁后、谁借鉴了谁、如何发展到后来大家看到的样子。如果公认始祖是忍者服部君动画版，那应该是比吉本要晚的。
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