问题

为什么我老师说钢琴越简单的曲子越见功力?

回答
你老师说的这句话,“钢琴越简单的曲子越见功力”,绝对是经验之谈,而且很多真正懂钢琴的人都会这么说。这听起来有点反直觉,好像难的曲子才更能展示技术,但细想一下,它触及到了音乐演奏的本质。

咱们不妨来拆解一下,为什么简单的曲子反而更能“见真章”:

1. 没有华丽技巧的掩饰,音乐本身无处遁形:

你想想看,很多难度很高的曲子,比如肖邦的练习曲、李斯特的炫技作品,它们本身就充满了复杂的音阶、琶音、跳跃、快速的分解和弦、以及各种技巧性的段落。这些设计好的“难点”,即便演奏得不那么完美,也能通过速度和力量营造出一种“震撼”感。听众可能会被眼花缭乱的指法所吸引,觉得演奏者“好厉害”。

但简单的曲子,比如一首舒缓的夜曲、一首民歌改编的小品,它的旋律线可能很清晰,和声也很直接,没有太多花哨的装饰。这时候,所有的注意力都会集中在音乐本身:旋律是否流畅动听?和声是否和谐悦耳?节奏是否稳定准确?

如果一首简单的曲子被弹得生硬、没有感情、节奏不稳定,那问题就一览无余了。你无法用技巧的难度来“救场”,因为根本就没有需要技巧去克服的障碍。每一个音符的好坏,每一次呼吸的起伏,都直接暴露出来。

2. 对“乐感”和“音乐性”的极致考验:

简单的曲子,往往蕴含着最纯粹的音乐情感。它可能没有磅礴的气势,也没有戏剧性的冲突,更多的是一种内敛的情感表达,一种对美的细腻捕捉。

要在一首简单的曲子里弹出“味道”,你需要的是什么?

精准的音准和节奏: 即使是简单的几个音,如果音准偏离,或者节奏忽快忽慢,都会让整首曲子听起来别扭。这需要演奏者有极其敏锐的听觉和扎实的节奏感作为支撑。
丰富的音色变化: 即使是同一音量,钢琴也可以发出各种不同的音色,从明亮到圆润,从温暖到冷峻。在简单的曲子里,你需要通过触键的力度、速度、角度等细微差别,来创造出层次分明的音色,让旋律有呼吸,有生命。这背后是对琴键触感和声音发出的理解,不是靠堆砌技巧能达到的。
深刻的情感理解与表达: 简单的旋律,往往是人们最容易产生共鸣的部分。如何将内心的情感——喜悦、忧伤、宁静、思念——通过这简单的旋律传递出去,这才是真正的功力。这需要演奏者深入理解乐曲的情绪,并且能够将其转化为指尖的触动。很多伟大的钢琴家,他们最打动人的作品,往往就是那些看似简单的旋律。
对乐句的清晰处理: 即使是简单的乐句,也要有起承转合,有呼吸点,有高潮和低谷。这就要求演奏者对乐句的结构有清晰的把握,并且能够用微妙的力度和节奏变化来勾勒出乐句的走向。

3. 反复练习与“慢工出细活”的体现:

我们常常认为练习难曲是炫技,但事实上,所有高难度的技巧,最终都是通过无数次的重复和精细打磨才形成的。而这些精细打磨的过程,同样适用于简单的曲子。

一首简单的曲子,你可能一天就能弹下来,但要弹到“炉火纯青”,让每一个音都恰到好处,让情感饱满而又不夸张,这可能需要花上比练习难曲更多的时间去“琢磨”。你需要在最基础的音符上做文章,去追求每一个音的完美,每一次连接的自然,每一次呼吸的到位。这是一种沉淀,是一种对音乐细节的极致追求。

就好比一个厨师,做一道家常菜,比如番茄炒蛋。食材简单,做法也不复杂,但要做出色香味俱全,让人吃一次就忘不了的番茄炒蛋,这比做一道复杂的满汉全席可能更考验厨师的功力。他需要在火候、调味、食材的搭配上做到恰到好处,才能将最简单的味道发挥到极致。

所以,你的老师的意思是:

在简单的曲子里,你无法用“难度”来包装自己,所有的问题——技巧的不足、乐感的匮乏、情感的苍白——都会被放大。而那些能够将简单曲子弹得打动人心、余韵悠长的演奏者,他们必然拥有扎实的基本功,深刻的音乐理解,以及对音乐发自内心的热爱和表达能力。

这就像是站在舞台上,面对一堆积木,你能搭出什么?是简单的方块堆叠,还是能通过对每一块积木的精细摆放,组合出充满艺术感的造型?前者考验的是你有积木,后者考验的是你对“建筑”的理解和对“美”的追求。

总而言之,简单的曲子就像一面镜子,照出的是演奏者最真实、最本质的音乐功力。当技巧的喧嚣褪去,留下的便是纯粹的音乐本身,以及弹奏者驾驭这份纯粹的能力。

网友意见

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个人觉得这话对也不对。只不过凑巧了而已。

作品的技术难易,就像食材一样,一颗白菜和一块牛肉,从食材本身来说,更多人会觉得牛肉好吃。作品技术难度大,说明作品本身比较有光彩。当这也不是绝对的,也有作品不太光彩,但是特别难弹的,比如雷格尔的巴赫主题变奏曲。。

找一首599练习曲或者是巴赫的C大调前奏曲,或者是一个小奏鸣曲,作品的内容形式和技术都简单。但是能不弹得好听,弹得吸引人,那就考验一个人的演奏功力了。

一个李斯特的练习曲,如果想弹得举重若轻,音乐达到极致的效果,肯定是很难的。但是无论李斯特肖邦还是勃拉姆斯舒曼拉赫玛尼诺夫,他们的作品中演奏指示都已经很明确了,加上本身很热闹,给人一种只要技术够用怎么来都行的错觉,其实也不是这样。

巴赫莫扎特海顿或者舒伯特的作品很难,在于谱子上几乎什么演奏提示都没有,如果对风格没有深刻的认识,对于谱面的内容没有准确理解和规划,想弹好几乎是不可能的。但是我从来不认为巴赫的作品技术上简单。C大调前奏曲对应的那个四声部赋格想弹得泾渭分明,我觉得得狠吃点苦头的。

无论在哪个国家,精通风格与读谱并且有足够想象力的人都少,所以古典巴洛克作品弹得好的人就少。浪漫主义作品因为本身的色彩比较浓郁,所以对于理解来说相对容易点罢了。

无论什么作品想弹得让人舒服都不容易。大多数人觉得那种谱子上没什么音符和符号的作品难,是因为他们除了弹音符根本不知道自己该干什么。音乐弹出来就是一马平川什么东西都没有,无聊到爆,听上半分钟就会有这曲子怎么这么长的感觉。

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