有哪些演技很好得奖运却很差的演员？
提起张译，你脑子里蹦出来的是什么？是《士兵突击》里那个有点怂又特别讲义气的史今班长？还是《鸡毛飞上天》里那个从改革开放初期一路奋斗过来的陈江河？亦或是《悬崖之上》里那个在白色恐怖下坚守信仰、内心戏十足的周乙？ 他的角色跨度之大，从平凡小人物到身居高位者，从年代剧到谍战片，每一次亮相，都能让你真切地感受到那个角色的生命力。
张译的演技，我总觉得是一种“润物细无声”的强大。他不靠撕心裂肺的咆哮，不靠浮夸的表情，而是通过细微的眼神、微小的动作、甚至是一段停顿，就把人物内心翻涌的情感传递得淋漓尽致。你看他在《士兵突击》里，因为许三多犯错，他作为班长要接受惩罚，那种委屈、无奈又带着一丝不易察觉的骄傲和欣慰，藏在那双含着泪的眼睛里，让人心疼得不得了。到了《鸡毛飞上天》，从一个小混混一步步成为商业巨子，那种眼神里的不屈、精明、对家人的爱护，每一帧都充满了生活的质感。再到《悬崖之上》，那种在极度危险下，面对叛徒、面对随时可能到来的死亡，那种不动声色的紧张、对同志的保护欲、对任务的责任感，通过他平静却深邃的眼神，你能感受到他内心的惊涛骇浪。
他不是那种会让你一眼就记住他有多“会演”的演员，而是让你看完戏，你会觉得“哦，原来这个人就是陈江河、就是周乙”。这种将自己完全融入角色的能力，我觉得才是真正的演技。他没有那些光鲜亮丽的外在包装，更没有“流量”二字的光环，他就是实打实地在用他的表演去打动观众。
然而，说到“得奖运却很差”，张译的名字经常出现在各种提名名单里，但最终捧回奖杯的次数，对比他作品的数量和质量，确实显得有些“寒酸”。尤其是一些主流的、备受关注的电影奖项，他有好几次都呼声很高，但最后总是与影帝失之交臂。
我记得最清楚的是在一次重要的电影节上，他凭借一部电影入围最佳男主角，当时的呼声是压倒性的。他在片中的表现，将一个普通中年男人的挣扎、失落、不甘和对生活一丝希望的坚守，演绎得入木三分。那种生活化的表演，没有一点程式化的痕迹，每一个眼神、每一句台词都充满了力量。然而，最终的奖项却给了另一位同样出色的演员。
当时看到结果的时候，很多观众包括我，都觉得有点不可思议，甚至有些替他不值。倒不是说其他演员不好，只是觉得张译在那部戏里的表现，已经达到了炉火纯青的地步，他的表演是那种可以让你忘记他是张译本人，只剩下那个鲜活角色的。用圈内的话说，他已经把角色“演活了”。
而且，这种“运气不好”的情况，也不是一两次。好像很多时候，他总是在最应该被肯定的时候，差那么一点点运气。这对于一个如此敬业、如此专注于表演的演员来说，确实让人感到有些不公平。
为什么会出现这种情况呢？我觉得原因可能有很多方面。
首先，奖项的评选本身就存在主观性。有时候，评委的喜好、当下评审的“风向”，都会影响最终的结果。可能在某些评审看来，更具突破性、更具争议性的表演更能获得青睐，而张译那种沉稳、内敛、生活化的表演，虽然深入人心，但在一些“看眼缘”的评委那里，可能就没那么容易被“一眼相中”。
其次，市场和宣传的因素也不能忽视。一部电影的宣传力度、影片的商业票房表现，有时候也会间接影响到演员在奖项上的竞争力。虽然张译的作品很多都是口碑佳作，但并不是每一部都能获得爆炸性的市场关注。相对那些话题度更高、商业声量更大的作品，他的表演优势可能就显得不那么突出。
再者，中国电影奖项的生态也还在发展中。相比一些历史悠久的国际电影节，国内的电影奖项在评选机制和影响力上，可能还需要更成熟。有时候，奖项的侧重点也会发生变化，导致一些真正优秀的表演者，因为不符合当时的“评奖潮流”，而与奖项擦肩而过。
但话说回来，张译本人似乎并不特别在意这些虚名。他接受采访的时候，也曾多次表示，最看重的是观众的认可和自己对表演的追求。他不像一些演员那样热衷于制造话题，也鲜少出现在一些八卦新闻里。他就像一个埋头苦干的匠人，用一部又一部优秀的作品来证明自己。
正是这种不争不抢、专注于作品的态度，让他虽然得奖运不佳，但观众缘却出奇地好。每次提到张译，大家脑海里浮现的都是他塑造的那些鲜活的角色，是那种“好演员”的标签，而不是“某个奖项的得主”。这份观众的认可，我想对于一个真正的演员来说，本身就是最有价值的肯定。
所以，虽然有时看到他“陪跑”会觉得替他不值，但我更欣赏的是他对待表演的那份真诚和坚持。得奖是锦上添花，而演技和作品才是演员的立身之本。我相信，随着时间的推移，以及他不断地产出更优秀的作品，他的光芒终究会被更多人看见，奖项只是迟早的事，或者即便没有那些沉甸甸的奖杯，他在我们心中的位置也早已是无可替代了。
像张译这样的演员，还有不少。他们可能没有那些铺天盖地的曝光，没有那些引人注目的奖项，但他们用扎实的演技，为我们贡献了一个又一个令人难忘的角色。这才是中国电影最宝贵的财富，不是吗？
网友意见
张国荣（仅有1次金像影帝）、秦海璐（1次金马影后）、徐峥（1次金马影帝）、余男（1次金鸡影后）、郝蕾（1次金马女配）、颜丙燕（1次金鸡影后）、朱旭（5次金鸡影帝提名失利）……
相比于他们的演技、经典作品和出色发挥，奖项上的表彰实在太少了。所以笔者一直说：奖项多少从来就不能代表演技高下，很大程度上完全取决于幕后的公关运作、人脉交情。连奥斯卡奖都如此，华语奖项同样如此。
张国荣，如果评选香港电影黄金时代的“演技四大天王”，张国荣，周润发，梁朝伟，梁家辉，相信会无悬念地当选。可惜比起另外三位老友无不奖项等身，主演了 《阿飞正传》《东邪西毒》《春光乍泄》《胭脂扣》等经典之作，更贡献了华语影史top级的不朽之作《霸王别姬》的张国荣，五次金马影帝提名，八次金像影帝提名，只拿到一次金像影帝，实在是太少太少了！
《霸王别姬》至今是唯一获得国际电影艺术最高成就：戛纳金棕榈奖的华语片。同届戛纳影帝的竞争中，因为有的评委不免倾向于平衡，令张国荣一票之差惜败。
同时，因为张国荣是极个别在90年代初就明确表态亲近内地的港星，台湾方面连夜修改金马奖规则，以《霸王别姬》是内地主创比例巨大的影片为由，禁止参评，令张国荣错失几无任何悬念的一届金马影帝。而90年代的历次金马奖评选中，张国荣明显遭受歧视和打压，1997年的那次金马奖典礼，不说了……
同样的缘由，只评选港产片的金像奖也对《霸王别姬》关闭大门。金鸡、百花等内地奖项在当时同样不会考虑一部涉及敏感时代背景的影片，甚至是在戛纳获奖后，才特批允许小范围内公映。
相反，倒是日本人给予了该片和张国荣最高级别的礼遇。因为《霸王别姬》已经去过戛纳参展，获得了金棕榈大奖，按国际惯例已经不能参评其他A类电影节，
所以1995年的第八届东京电影节，以“纪念世界电影诞生100周年”为名，特设“评论家大奖”，把正式评奖流程上的最佳影片奖和影帝奖都空缺出来，颁发给《霸王别姬》最佳影片奖，颁发给张国荣史上只此一次的“评论家大奖”影帝奖，实际上就是东京影帝。
徐峥，在2018年《我不是药神》前，居然没有任何正规大奖的影帝或视帝，相信出乎很多人的意料。
也算年少成名的徐峥，刚毕业后在话剧界是奖运很顺的，26岁前就拿了话剧白玉兰奖和金狮奖，转到影视圈后一部接一部的爆款之作，《春光灿烂猪八戒》《穿越时空的爱恋》《李卫当官》系列，《人在囧途》《泰囧》《心花路放》……十多年下来不论收视率、票房还是演技口碑都收获无数。
演技松弛自然生活化，和角色契合浑如天成，无论遇到演技多厉害的影帝或老戏骨都能强行“五五开”不落下风，无论喜剧片、剧情片、文艺片样样驾驭有余，早已成为徐峥的个人标识，偏偏奖运差得吓人，连提名也只有《泰囧》的百花影帝提名一次。
此前他演技生涯最高峰的《无人区》，入围柏林电影节但冲击影帝失利，在国内则被禁五年后才上映，因此没有在任何正规大奖被提名，只拿了个次级的导演协会奖。
好在今年终于有了大获成功的《我不是药神》，31亿票房，豆瓣8-万人评分依旧是9.0分，华语电影史上在《无间道》之后将商业性和艺术性结合得最好的作品，徐峥作为大男主撑起了整部戏的脊梁，先后拿到长春电影节金鹿奖和金马影帝，不出意外的话，只是“山争哥哥”终于大肆收割奖项的开始。还是那句话，这一回，徐峥不拿影帝，天理难容！
朱旭老爷子，刚刚登上天国，在此默哀。作为一名“老戏骨中的老戏骨”，老爷子一生已经奖项等身，拿了东京影帝、华表影帝（前身）、百花男配、话剧金狮奖、话剧文华奖（前身），次级的华语传媒大奖，而且还因为主演中日合拍片《大地之子》，获得了日本电视最高奖“银河赏”大奖（大致类同中国的飞天奖视帝）。
然而从1986年至2011年，25年里前后5次提名金鸡影帝，均未能获奖，实为一大遗憾。好在2011年，金鸡奖组委会大概也觉得过意不去，专门为老爷子颁发了【金鸡奖特别奖】，以为致敬。（之前只有三次获得金鸡影后的潘虹，获得过这一奖项。）
秦海璐，对一个22岁就得了2座金马奖（影后、新人）和1座金像奖（新人）的女星，说她奖运不好，似乎很扯淡，但相对于秦海璐的独步华语影坛的top级演技来说，她所获奖项确实太少了。
在群星璀璨的中戏96明星班（章子怡、刘烨、袁泉、梅婷、秦海璐、秦昊、胡静等），秦海璐的专业课成绩是最好的，又早早拿了影后，但所获的影视资源和那些同学们，堪称惨淡，常年只能演点戏份较少的配角或冷门文艺片女主。
无论《太平轮》对章子怡，《红高粱》对周迅，还是《桃姐》对叶德娴，都可以看到秦海璐是何等的行云流水游刃有余，至于汤唯这个级别往下，根本就是“降维打击”了。三大奖视帝大满贯得主张嘉译，经过《白鹿原》的合作，几个月后仍对她心有余悸：「秦海璐是个爆发力非常强的女演员，和她对戏，稍不留神就会被压住。」
即使资源惨淡至此，秦海璐仍然能在有限的空间爆发光芒，拿到电影三金奖项的四次影后提名和两次女配提名，何其不易，却偏偏和超神对手狭路相逢。
《榴莲飘飘》在金像奖撞上了张曼玉的《花样年华》，《钢的琴》在金马奖撞上的就是和叶德娴合作，在威尼斯电影节一举封后的《桃姐》，输给的都是华语影史上top级的表演，换了这几年的这种“影后”小年的话，秦海璐完全配得上再多拿两个三金影后，在个人奖项上也和章子怡、周迅并驾齐驱。
和此等遗憾相比，她自编自演的《到阜阳六百里》拿了金马编剧奖，《红高粱》拿下白玉兰女配，《白鹿原》镶边女主戏份，拿到飞天奖和白玉兰奖提名，以及话剧金狮奖，香港金紫荆奖，香港影评人奖等，却也根本不算什么了。
余男，作为和秦海璐齐名的“文艺片女王”，余男的奖运更差，只有一个金鸡影后，远远配不上她的演技和一系列经典作品。（《惊蛰》《狂怒》《杀生》《无人区》《全民目击》《纺织姑娘》等）
巩俐1992年威尼斯封后之后，内地女星离欧洲三大电影节影后最近的机会，就是2007年余男的《图雅的婚事》，看过这部电影的都知道，余男的表演近乎无懈可击，完全配得上一座柏林影后的桂冠。
然而就因为她的表演感染力太强，实在太打动人心，让这部大女主独舞戏的作品质量大大升华，评委会在决定给影片最高大奖金熊奖之后，出于平衡其他优秀影片的考虑，就牺牲了余男的最佳女主角。
片方报名金马奖，通过初选后，余男获得影后几乎众望所归，却又因为当时台湾当局策动“台独”，金马奖组委会临时通知，内地独拍片不得参选，被迫退赛，成全了陈冲的第二次金马影后。
这本是值得一尊欧洲三大影后奖杯的伟大表演，最终仅仅获得迦太基影后、芝加哥影后、华语传媒影后这些非A类电影节和次级奖的表彰，遗憾之至！
余男主演的其他作品也多次入围欧洲三大电影节主竞赛，除金鸡影后（《惊蛰》）外，只拿了2次百花影后提名，以及巴黎影后、北京大学生电影奖等，在华语圈的奖运简直差得离奇。
余男不止是奖运差，票房运同样不佳，她主演的《战狼1》票房5亿多，客串出演的续作《战狼2》却爆出天际，
和徐峥、黄渤两大票房福星多次合作，《无人区》却叫好不叫座，只收获2.6亿票房。吴京承诺《战狼3》一定要给“龙小云”一个交代，期待这位《战狼》系列的真正女主，在票房上也能就此转运吧。
颜丙燕，一个作品不多、知名度不高、中途还淡出整整7年的女演员，有金鸡影后和华表影后两座重量级奖杯，以及金鹰奖女配、华语传媒大奖、导演协会奖、北京电影节等次类奖的影后，奖运看似已经很不错了。
但是真正看过电影《万箭穿心》的人，都不能不为她的奖运而扼腕叹息，这是华语电影史上极罕见的一场“奥斯卡影后”级别的演出，从表现力、爆发力到角色完成度，都近乎无可挑剔。不要说华语影坛的任何其他女演员，即使是颜丙燕自己，恐怕也再难全情投入、复制出这样一场伟大的表演了。
然而遗憾的是，该片的制作发行方偏偏非常业余，简直不靠谱到了极点。就为了让这部冷门题材影片能多拿点票房，他们妄图人为制造炒作点，于是在已经报名东京电影节，入围主竞赛的情况下，不顾影片艺术顾问和实际监制、谢飞导演（曾因电影《香魂女》获得柏林金熊奖）的坚决反对，宣布退赛。
〈谢飞原话：借此吸引公众眼球，发动所谓的"百城万幕十万场预售＂的营销计划，幻想以呼吁看"爱国电影＂的方式赚大钱。〉
因为三家出品方矛盾重重，互相扯皮，所以该片在有两个多月报名期的情况下，偏偏离金马奖规定的报名日期晚了3天，又因此错过了金马影后的争夺。
而在金鸡奖评选中，保守的评委们又坚持“金鸡不二封”的惯例，以颜丙燕之前已经因《爱情的牙齿》获得金鸡影后为默认理由，把影后评给了表现远不及她的小宋佳《萧红》，也是金鸡奖历史上最大冤案之一。
最终，这场华语影史上女演员最伟大的演出之一，“李宝莉”这个华语影坛最经典的女性角色之一，虽然让她在影评人那里大受赞誉，却仅仅是和同年的章子怡《一代宗师》并列华表影后，并另得了几个次级奖项。
郝蕾：在顶级演技派女演员中，郝蕾大概是最纵情任性，最特立独行、最持才傲物的，同时，自然也是奖运最差的，演技有口皆碑，是文艺青年和影评人的共同宠儿，竟然却只拿过一次金马女配奖，而且只是凭《第四张画》的“台湾陆妻”，这么一个对她如闲庭信步的角色。
作为一个“用灵魂演戏”的女演员，郝蕾太激烈、太浓烈，对手戏时往往让演技不错的合作者也无所适从，气场完全被压制，因此也从来不受那些学院派专家评委的青睐。
《少年天子》静妃、《白银帝国》杜筠清、《亲爱的》鲁晓娟、《黄金时代》丁玲、《浮城迷事》陆洁……当然还有那个让她付出了巨大牺牲和代价的余虹，这些角色都被影评人赞不绝口，所获得奖项却是零。
《亲爱的》让赵薇以“还过得去”的演技便拿到包括金像影后在内的四个影后，以及金马奖和金鸡奖的提名，而片中明显演技更高一筹的郝蕾，却是女主女配零提名。
《黄金时代》郝蕾把女主角汤唯映衬得黯淡无光，却在金像女配评选中，输给一个香港歌手，其人出演的是一部怀恋港英时代统治的喜剧片，郝蕾因何而输可想而知。
《浮城迷事》是郝蕾难得一次三金影后提名，又入围戛纳电影节主竞赛单元，在金马影后竞争中，不敌一部台湾本地三角恋影片的主演。虽然金马奖的“地域保护”早就是举世皆知，但做得这么明显，还是引发了一阵哗然。
至于新近提名白玉兰视后的《情满四合院》，只要看过该片的都知道郝蕾演得越好，便越无可能得奖。
该剧正是将中老年电视剧中的“悲情大女主”性转成了“任劳任怨大男主”，女主角的人设便是尽可能刻薄、自私、算计，让男人当牛做马，激起观众对男主的极大同情，和对女主的极度反感。
果然，该剧成全了何冰老师的三十年演艺生涯，终封视帝，也让郝蕾又一次和奖项擦肩。
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正因为有这些一直艰苦磨炼演技，沉淀自己，又抓住有限机遇，奉献了华彩演出，真正配得上“演员”称号的好演员，
才一直对某些赚得盆满钵盈、占尽流量人气、却还要抢占最优良资源，公关运作奖项，只为给自己镀金、洗白演技口碑的大明星们，反感之极，厌恶之至！——太过贪心的人，终究会有报应的。
相比这几位足以代表华语演技top水准的演员，未来定是不必大红大紫，却受业内敬重的表演艺术家。
另一些多次提名却难得获奖的演员，其实根本算不上“奖运欠佳”，因为他们的演技本身就说服力不足，有的提名根本纯粹就是评委送人情，如果再肖想奖项，岂不是太不知足了？
比如四次金马提名三次金像提名，至今零奖项的张先生，九次金马提名（七主二配）七次金像提名（四主三配），拿了1个影后3个女配的舒女士，可以明白说，他们这些提名，纯粹是作为港台硕果仅存的中生代文艺片演员，强捧出来的。
当然，有个内地演员因为特殊境遇（拍国际大导的裸戏成名，大导为人厚道，为了对她未来演艺和人生负责，托付给了身为香港电影界大亨的老友）也享受了类似待遇，三次金马影后提名七次金像影后提名，至今零获奖，然而这与其说是她奖运太差，倒不如说是提名运气实在太好了。
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