你认为中国历史上的女性旧体诗人谁最有天赋？
然而，如果要选择一位最能体现女性旧体诗独特天赋、且影响力深远的诗人，我心中的答案是：李清照。
李清照，宋代婉约派词宗，她的天赋，在我看来，是那种能够直抵人心最柔软处，又能洞察世事变迁的细腻与深刻的结合。她的诗词，不仅仅是个人情感的抒发，更是那个时代女性生活境遇的真实写照，以及她个人独特精神世界的闪耀光芒。
天赋一：情感的极致描摹与真挚抒发
李清照的天赋首先体现在她对情感的捕捉和表达上，达到了炉火纯青的地步。她擅长于描绘细腻入微的心理活动，将那些微妙、难以言说的情感，用最恰当、最生动的语言呈现出来。
比如她的名句：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。” 这短短十四个字，就将一个女子在失去亲人、国家动荡后的孤独、悲凉、迷茫、无助，表现得淋漓尽致。这种情感的叠加、递进，犹如层层叠叠的浪涛，将读者轻易卷入其中。她不是简单地说“我很难过”，而是用最直接、最纯粹的声韵和意象，让读者“感受”到她的悲伤。
再如“知否？知否？应是绿肥红瘦。” 这一句，看似简单地描写了花开花落的自然景象，实则蕴含着对人生无常的感叹，对美好时光流逝的惋惜。她将自然的枯荣与人的情感紧密联系，这种对生命体悟的深刻，是许多诗人难以企及的。
她早期的词作，多描写闺阁生活中的闲愁别绪，如“常记溪亭晚，沉醉不知归。误入藕花深处，惊起一滩鸥鹭。” 充满了少女的活泼、天真与浪漫，对自然景物的描写生动有趣，充满灵气。而南渡之后，她的词风则转向沉郁悲壮，饱含家国之思和身世之感，如“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 将相思之苦、离愁别绪与身形消瘦紧密结合，意境凄美动人。
这种情感的跨度，从少女的娇憨到中年丧夫、国破家亡的悲痛，她都能游刃有余地驾驭，并且始终保持着真挚与纯粹，没有一丝矫揉造作，这本身就是一种了不起的天赋。
天赋二：语言的精炼、意象的创新与炼字功力
李清照的语言天赋体现在其极高的炼字功力上，她善于从日常生活中捕捉最富表现力的词语，并赋予它们新的生命。她的词语往往非常精炼，少有堆砌，却能“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。”
“绿肥红瘦”中的“肥”和“瘦”，一个形容叶的繁盛，一个形容花的凋零，对比鲜明，生动形象，极具画面感。“误入藕花深处”中的“误”，更是巧妙，不仅写出了她的偶然，也带出了一种不期而遇的美好。
她还擅长运用叠词，如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这些叠词的运用，不仅增强了音韵美，更强化了情感的强度和渲染力。这种对语言音韵和节奏的敏感，以及创造性地运用，是她独步诗坛的重要原因。
在意象的运用上，她也不拘泥于传统，而是融入自己对生活的观察和感悟。她笔下的“黄花”不再仅仅是菊花，而是成为她孤寂、哀愁的象征；“梧桐”不再仅仅是树，而是承载着她对故国的思念和对时事的感伤。她用女性特有的视角，赋予了这些意象新的生命和意义。
天赋三：独立精神与人文关怀的体现
更重要的是，李清照的天赋并不仅仅停留在技巧层面，她还展现出了一种超越时代的独立女性精神。在那个男性主导的社会里，她敢于表达自己的情感，敢于追求自己的精神世界，并且敢于面对生活的磨难。
她的诗词中，虽然充满了女性的细腻与柔情，但同时也透露出一种坚韧和不屈。即使在最艰难的时刻，她依然能够用笔墨记录下自己的生活，记录下自己的思考。她的“词”不仅仅是“小令”，而是承载了她对人生、对社会的深刻体悟。
她对国家民族命运的关注，也体现在她的词作中。虽然她主要以写景抒情著称，但“至今思项羽，不肯过江东。”这样的句子，流露出的是一种民族气节和对英雄的崇敬，也反映了她身处乱世的忧国之情。
总结来说，李清照的天赋是一种综合性的、内在的流露。她拥有对情感的极致捕捉能力，对语言文字的精妙运用，以及一种超越时代的独立女性精神。她的诗词，如同她的人生一样，充满了跌宕起伏，却又始终保持着一种独特的韵味和魅力，能够跨越时空的阻隔，触动每一位读者的心灵。她不仅仅是宋代的婉约词宗，更是中国文学史上不可多得的璀璨明珠，她的天赋，至今仍闪耀着耀眼的光芒。
网友意见
安利一下我师妹董惜白。我是董惜白的脑残粉。_(:з」∠)_
假偈子
群鸟日边来，栖栖俟所俟。
大舟汎幽默，摇摇无定止。
中道谒片屿，万华声鼎沸。
请拈最淡红，持谢彼君子。
故国八章 （老家要算绍兴。）
其一
山陵有月，皎皎大珠。银梭的烁，春泽腾鱼。
其二
飞飞青雀，止于丛殿。鼎荒磬迥，玄黄流演。
其三
晨兴拭牖，夜兴绽袍。三竿白日，曝笋与糕。
其四
敞予轩户，及汝归宁。鱼羹见白，螺壳盈青。
其五
灵池花积，暗锁双鳞。烧灯梦古，及笄愁新。
其六
暧暧夜分，宜偃宜话。璧月团银，春枝盈把。
其七
载行载俟，以歌以哭。雨云湟湟，四山穆穆。
其八
诸邻老死，榆火散微。焚椒长揖，兹去不归。
瓶花示圈中诸子
其一
锦罗开一罅，日光明一缕。兹有好春心，不可经风雨。
其二
玉皿伫东风，生香遗淡水。妍华昨日极，斯人昨日至。
其三
何当蹈时雨，重擎祓禊杯。瓶枝久蘸梦，檀火忽遗灰。
平居信手
木槛朝菌落，虚庭白日悬。鸣弦古欢洽，竟夕空中延。
春霭沾袍腻，榴花盈镜燃。相思不能说，四幕闭深寒。
精卫
大雠不可负，负之摧六腑。沉疴不可销，销之灵台蠹。海水摇青苍，瀛云覆太古。荒荒丹石峰，泠然一振羽。衔木如衔日，旦夕无舛误。骖辙泯于空，明光生于渚。细鳞啄危响，黯尔不少驻。四溟未能填，玄天未须补。万砾铭微生，何啻吾与汝。其膺终莫悔，能令鬼神妒。思之奠波涛，不敢惜醪脯。
即夜拟古乐府艳歌
请君衣我金缕衣。请君听我玳瑁琴。请君飨我桑落酒。请君覆我芙蓉衾。请君徐爇苏合香，听妾近前陈素心。京洛长衢拥衣冠。要津如在春汗漫。胭脂渠上艷讴绝。蜀国弦余雕镜寒。君王孤祷辔云骈。上下不逢青女鸾。红灰十万拍墀栏。争似停烛枕乌发。纵尔庄生一宿蝶。人生明旦隔山岳。君恩君恩胡为今日绝。
以上多为她18岁前的东西。
好喜欢！
我刚进诗词圈时，总有一种自负（现在也是）。直到我看见她的东西。我私聊了她一下，说：
我史日天服了。
_(:з」∠)_
收获了一些不友善的评论。我懒得一一回，大致回复如下。
作品好不好，每个人有自己看法。差评当然可以。但我自己建议，既然是自己看法，语气不妨缓和一点，发表看法加上“我认为”三个字。冷嘲热讽，对作者，或对于我，倒真没什么影响。不过却很能看出评论者自己的素质。
我没有想到会有这么多读不懂的。这确实是阅读经验的问题。幸好吴文英没有上知乎，否则他可能会被黑死。
我自己既写文言诗，也写新诗。但两边圈子我都不再混了。偶尔有聊的来的人，就加着。有聊的来的大佬，就多亲近。要说互吹，文言诗圈子里确实很严重，我也很讨厌。不过据我所知所见，新诗圈子里也未必好。本来就是有的人爱捧，有的人不卖账。跟在哪个圈子有什么关系。我猜水产养殖圈都是这样。
都是写诗的人，我看不要老吵吵文言诗好，还是新诗好。它们各有各的东西。又不是黑社会争场子，为什么非要争个优劣？争得出来吗？
文言本身并不封闭。文言诗早有“文言实验”的提倡。十六年来，不知迈了多少步。批评现代的文言诗，就该多了解一些，然后再说。没有调查，就没有发言权。
我真有点生气了。怎么问题都改了。不过就算改了问题，我看董惜白同样是当之无愧的。
董惜白跟我最大的关系就是师妹，所以我当然叫她是师妹。她是我一力带进师门的，我很以此为荣。所谓江湖气者，我从小不学好，喜欢瞎混，或许沾染，也未可知。不过不觉得有损我形象。
或者改叫女神也行。但我又不喜欢造神。她毕竟还是作为我师妹更亲切。
想起郭沫若译《浮士德》的末尾：
一切无常者，只是一虚影。 不可企及者，在此事已成。不可名状者，在此已实有。永恒之女性，领导我们走。
我觉得这是二十世纪最好的诗之一，而用它形容董惜白的诗，也是合适的。
我不想再就这个问题说什么了。就连sm类问题，也比文言诗词类问题友善得多。大家有空多看书，别再撕逼了。
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