冈妈(冈田麿里)的剧本为什么感情这么细腻真实，触动人心？
首先，是她对于“人物内心世界的无限挖掘”。冈妈的作品，鲜少有那种泾渭分明的“好人”与“坏人”，更多的是在每一个角色的成长轨迹中，赋予他们复杂、矛盾且极具真实感的内心挣扎。她不会回避角色身上的弱点、阴暗面，甚至会放大这些不完美，让观众在其中看到自己的影子。
例如，她的作品里常常出现这样的情况：一个看似高冷疏离的角色，内心深处可能藏着对亲近的渴望和对被抛弃的恐惧；一个热情开朗的角色，也许正承受着不为人知的孤独和自我怀疑。冈妈擅长通过日常的对话、细微的表情、甚至是角色的独白，一点点揭示出他们内心深处的波澜。她不会直接告诉你“这个人很痛苦”，而是让你通过他吞吞吐吐的言语、欲言又止的眼神，去感受到那种弥漫开来的压抑和无助。
这种“细腻”体现在，她能够捕捉到那些我们生活中常常被忽略的情感瞬间。不是什么惊天动地的生离死别，而是朋友间无意的一句话带来的误会，是暗恋对象不经意的一个微笑激起的悸动，是家庭成员间因为沟通不畅而产生的隔阂。这些微小的触动，正是构成我们真实情感体验的基石，而冈妈恰恰能将它们放大，让它们闪耀出人性的光芒。
其次，是她对“成长的疼痛与蜕变”的真实描摹。冈妈的作品，很少有那种一蹴而就的幸福结局。她笔下的人物，几乎都在经历着痛苦的成长。这种痛苦，可能是初恋的失恋，可能是友谊的破裂，可能是家庭的变故，也可能是自我认知的迷失。但重要的是，她展现了人物在这些痛苦中的挣扎、反思，以及最终的蜕变。
这种蜕变并非一朝一夕，而是伴随着阵痛和牺牲。她会让你看到角色是如何在一次次的跌倒中学会站起来，如何在失去中懂得珍惜，如何在误解中学会理解。她不美化痛苦，而是让你直面它，感受它，并在角色的经历中，找到一种慰藉和力量。这种力量，并非来源于外在的救赎，而是源于角色自身对困境的抗争，以及在抗争中所激发的潜能。
举个例子，她的作品中常常有那种“我以为我恨你，但其实我只是害怕失去你”的情感转折，或者“我拼命想要证明自己，结果却发现最重要的是身边一直支持我的人”。这些过程充满了曲折和反复，但正是这种反复，才显得如此真实。我们每个人在成长过程中，也都会有类似的情感纠葛和认知偏差，冈妈的作品就是将这些普遍性的经历，用一种极具感染力的方式呈现出来。
再者，是她“对话的艺术”。冈妈的对话，不是简单的信息传递，而是一种情感的载体，一种人物性格的写照，甚至是一种心理活动的延伸。她的对话常常充满了“未竟之语”和“言外之意”。人物们说话可能不会直抒胸臆，而是通过婉转的表达、隐晦的暗示，甚至是用沉默来传递信息。
她擅长运用那些看似平凡却暗流涌动的对话，来构建人物之间的关系，揭示人物的内心。一句简单的“没事的”，在不同的情境下，可能包含着心疼、无奈、自嘲，甚至是绝望。而那些欲言又止的停顿，那些没有说出口的话，反而比任何华丽的辞藻更能触动人心。这种“说一半，留一半”的艺术，正是生活化的表达方式，也更能引发观众的共鸣和联想。她似乎懂得，真正的情感交流，往往不是直白的陈述，而是微妙的感应。
最后，也是最重要的一点，是她“对青春期敏感情感的精准捕捉”。冈妈的作品，尤其擅长描绘青春期的迷茫、冲动、不安、渴望与疼痛。青春，本身就是一个充满矛盾的时期，既有对未来的无限憧憬，也有对现实的深深无力感；既有对美好爱情的幻想，也有对人际关系的笨拙处理。
她能够将这些稍纵即逝的情感，用一种极为细腻的方式定格下来。那些因为一点点误会而产生的痛苦，那些因为一句肯定而产生的喜悦，那些在暗恋中小心翼翼的试探，都仿佛是我们曾经亲身经历过的。她笔下的青春，不是漫画式的夸张，而是带着淡淡的忧伤和真实的悸动，让你在回忆起自己的青春时，产生一种“原来青春是这样的啊”的共鸣。
总而言之，冈田麿里的剧本之所以能触动人心，是因为她将对人性的深刻理解、对情感细微之处的敏锐洞察，以及对青春期复杂心理的精准描绘，巧妙地编织在每一个角色的故事里。她用最真实、最细腻的笔触，展现了我们共同经历过的那些或喜或悲的情感瞬间，让我们在她的故事中，看到了自己，也找到了那份久违的共鸣和感动。她的作品，就像一面镜子，照出了我们内心深处最柔软的角落。
网友意见
就在昨天，由冈田麿里担任编剧的动画电影《想哭的我戴上了猫面具》正式PV正式，从目前的PV内容来看，这次冈妈的故事依然有着浓烈的个人风格，所以本次《他们的哲学》第一期（同时也作为《朝花夕誓》影评的补充），我便借着这次机会再好好聊一聊冈妈。
冈妈创作的原点，以及她所有故事展开的最重要“因”，从来只有一个词，那就是孤独。因为孤独所以寻求改变，因为孤独所以需要伙伴，因为孤独所以离别。之前在说《朝花夕誓》的文章中提过，对于冈妈来说孤独是从小伴随到大的一个感受，而冈妈的故事大部分也都是为了“不再孤独”而展开，对于她来说人生和创作就是一段逃避孤独的旅程。
孤独是什么呢？
孤独感有哪些，想要了解冈妈如何逃避孤独，那必须先跟着她寻找这个问题的答案。
冈妈最著名的的作品《花闻未名》中仁太辍学在家，长时间一个人在家中生活，和家人都很少有交流，冈妈自己的学生生涯也是在家度过的，这是最好理解也是最明显的一种，她一开始认为身边没有人陪伴人便会孤独。
不过那并不是孤独的全貌，有人陪伴孤独就会消失吗？并不。《花名未闻》中面码能够见到自己原先的伙伴，但伙伴无法察觉到自己，面码虽然表面上露出笑容，但内心是寂寞的。《心灵想要大声呐喊》中的成濑顺虽然身边有同学有父母，但她因为说不出话无法融入自己的班级，内心同样是寂寞的，冈妈自己也是同样。她明白和自己不属于一个世界或者一个领域的人在一起，一样会孤独。
也许有人会说找自己的同类不就好了？但冈妈用作品告诉人们找到了同类还是一样，《骚动时节的少女们啊》中文学部中的所有人都是同类，但她们都有着不同程度的孤独感。事实上冈妈在一开始也是想要找到同好才去东京学习工作，参加动画游戏相关的工作，但她发现孤独并没有消失。
孤独似乎充满了世界每个角落，冈妈用故事将人生中所遇到的各种各样的孤独表达了出来，虽然没有明说，但从她的作品中能够看出“人生是充满孤独的”。
只有你还在原地了。
冈妈作品中的孤独可以概括成一个词也就是“孤身一人”。几乎她的所有作品你都能找到这个词，无论是肉体上的还是心灵上的，想要逃避孤独，那么必然就要先讨论为什么会“孤身一人”这个问题。
实际上观察冈妈作品中所有感受到“孤独”的人物，都会发现他们都有一个共同的特点，那便是他们都是停滞不前的。面码虽然看似是成人但是心灵还停留在过去，仁太也停留在过去没有从过去走出来，文学部中的所有人一开始也都拒绝向前走一步，只会停在原地大骂男人是大猪蹄子。成濑顺事实上也是一直在意自己小的时候的事才一直不能开口，玛琪亚和她的族人也一样，纵使有千年年龄，但心智也是停留在过去的。
因为身边所有人都在前进，那么停滞不前的人必然会被留下必然会孤独。
也许有很多人觉得“孤身一人”，“不被人理解”很有型，是自己太厉害都是世界的错。但冈妈并不认为“与众不同”这是什么值得炫耀的事，相反她认为大部分的孤独感其实是由当事人自己造成的，冈妈在学生时代自己并没有向同学表达过自己的想法，玛琪亚也是自认为自己无法融入族人，仁太也是自己无法从过去走出来，包括《骚动时节的少女们啊》曾根崎部长本人一开始也不打算去接触男人，自认为男人都是不好的。
在冈妈的故事中，“孤身一人”总是会引起各种各样的问题与麻烦，故事中这类自闭少年少女往往在改变之后，才会发现自己之前是孤独的。我之前在讨论《朝花夕誓》时提到的，冈妈作品中停滞不前的人就和死人相似，他们的时间已经停止了，无论怎么说“孤身一人”是一个非常消极负面的状态，是不值得提倡的。
是的，冈妈其实是反对这种非常"矫情"的人的，所以她的故事总是由“孤独”开始，“离别”与“改变”作为结束。如今在“外面的世界”的冈妈讨厌孤独，也讨厌那些把自己推向孤独的人，包括以前在“里面的世界”的自己。
那就去改变吧！
明白孤独是什么及如何产生的之后，就可以开始思考该如何逃避孤独了。为讨厌孤独，所以追求改变，因为孤独是自身造成的，能够把自己从孤独中拯救出来的也只有自己，所以冈妈的作品很多是一个自我救赎的故事。
如何自我救赎？冈妈早就给出了答案，那就是离别与改变。不再停滞不前，让已经锈迹斑斑的齿轮重新转起来。本质是给生活增添新的事物，给自己增加新的邂逅。
但改变和离别到底是为了去寻找什么呢？目标又是什么呢？仁太的变化是重新和自己的伙伴们获得联系，离别是与面码离别。玛琪亚的变化是获得了孩子，离别是与孩子离别。冈妈认为改变与离别，本质是人与人关系的变化，冈妈自己与祖父离别是重新写作的契机，与母亲的离别，换来的是去东京的新生活。冈妈创作一直都非常重视人与人的关系，往往她的故事剧中人物的关系是动态的复杂的，人与人关系变化则带动了生活和故事的变化。故事的发展基于人，这便是冈妈创作和人生哲学。
作为前进和离别的目标冈妈给出了答案，那就是人。与人与更多的人邂逅离别，产生联系。去新公司上班有了新的同事，去新的班级有了新的同学等等。冈妈的作品是一段逃避孤独的旅程，其实是一段寻找能让自己不孤独的人的旅程。
冈妈并不提倡为了追求刺激盲目离别和前进，因为这本身是有前提的，离别和前进是为了逃避孤独，去寻找那个不让自己感到孤独的人才是重点。就像前面所说的，冈妈自己也好，冈妈的故事也好，孤独的人并不是有了新的邂逅，就会变得不孤独。他们改变之后也许遇到的是不理解自己的同学，虽然是同好但还是阴阳怪气的同事，甚至遇到了却无法交流。这也是冈妈和多人惧怕改变和离别的原因，因为改变了不一定会有好结果。
那么该找什么样的人？究竟什么样的人才能让自己不孤独呢？这个问题冈妈并没有给出明确的答案，因为因人而异，每一部冈妈的作品那些孤独的人最终找到的人也并不一样。冈妈能说的只有一点，只能自己去寻找才能找到，而停滞不前不去寻找则永远找不到。
当然在《朝花夕誓》中冈妈隐隐给出了一个答案，那便是两人能够真正的互相理解支持，就像是玛琪亚与艾瑞尔一样。并非是表现上的关系，而是真正心灵上的伴侣。这种关系并非情侣，事实上哪怕同性，甚至年龄相差过大都没有关系。冈妈所有作品中能够产生感情的人物之间实际已经超出了单一爱情，友情与亲情的范畴，而是一种发自内心的爱。也许冈妈想说，能够找到这种可以陪伴一生的人，才能让自己变的不再孤独吧。
结语
冈妈的作品很多都能看到她自己的影子，艺术源于生活并不假，冈妈从小到现在为止实际上和她作品中人物一样，是在不断离别与邂逅，寻找不孤独的生活，寻找那个让自己不再孤独的人。人生苦短，不要像行尸走肉一样活着，虽然已经变成了梗，但不要停下来确实是冈妈想对所有人说的。本期他们的哲学到这里结束了，让我们下期再见。
后记
实际我并不想说冈妈所谓的贵乱还有钢钉有什么可取之处，我也没有心情去洗，我只是想单纯把冈妈想说的，想表达的东西写出来，让大家在调侃之余能够静下心来，仔细思考和理解冈妈想通透过作品，想表达的内容，欢迎各位理性讨论，而不是一棒子把冈妈打死，贵乱辣鸡，铁血辣鸡，作为一个女性编剧与监督，冈妈的个人风格非常明显，实际上在擅长的领域剧本也是非常优秀的。
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