如何评价 2021 春晚上的小品《大扫除》？
2021年的春晚，小品《大扫除》大概是让不少观众又爱又恨的一个节目。说它让人“爱”，是因为它确实抓住了生活中的一些典型场景，试图用幽默的方式反映一些现实问题。说它让人“恨”，可能更多是因为它在推进剧情、塑造人物以及最终的笑果上，总感觉差了那么点意思，甚至有些让人摸不着头脑。
咱们就从几个方面掰开了聊聊。
首先，关于“笑点”这事儿。
《大扫除》这个小品，我觉得最大的问题就出在它想制造笑料的地方，但很多时候并没有真正戳中观众的笑点。一开始，沈腾和马丽这对老搭档，加上常远，三个人一出场，观众的期待值就已经拉满了。毕竟他们之前的作品，无论是《扶不扶》、《投其所好》还是《占位子》，都能让人笑得前仰后合。
但《大扫除》里的笑料，感觉有点“用力过猛”却又“点到为止”，没能达到那种自然而然、让你捂着肚子笑的效果。比如，围绕着“谁来打扫”这个问题，每个人都想推卸责任，找各种理由。这种“推诿”的桥段，在现实生活中太常见了，理论上是很有创作空间的。但小品里处理的方式，就显得有点生硬。
我记得有几个场景，比如他们为了谁去打扫，互相“画饼充饥”，说得天花乱坠，最后谁也没兑现。这种“嘴上说得好听，实际行动为零”的讽刺，其实挺尖锐的。但小品里可能因为节奏或者表演的原因，没能把这种讽刺的“味儿”儿给充分展现出来，观众看的时候，更多的是“哦，是这么回事”的点点头，而不是“哈哈哈哈”的笑。
还有一些包袱，比如对一些老旧物品的处理，或者对“断舍离”的理解偏差，这本来也是生活中的段子。但小品里这些包袱抖出来的时候，感觉连接得不够流畅，有时候会让人觉得有点突兀，没能让观众跟上节奏，一起笑出来。甚至有一些包袱，可能只有熟悉一些网络梗或者特定生活情境的观众才能get到，对于更广泛的观众群体来说，可能就有点“无效信息”了。
其次，是关于“现实意义”的探讨。
《大扫除》这个小品，它想讲的东西其实不少。它通过一个“大扫除”的场景，映射了家庭中、同事间甚至社会上的一种普遍现象：责任的推卸，对“形式主义”的抱怨，以及在面对具体问题时的“懒惰”和“拖延”。
比如，沈腾饰演的角色，总是想出各种奇思妙想来“逃避”劳动，把责任推给别人。马丽饰演的角色，则是在努力维持秩序，但又常常被这些“借口”给弄得头疼。常远饰演的角色，也总是在其中扮演一个“和事佬”或者“猪队友”的角色。
这种对“懒政”或者“责任缺失”的批评，其实是很值得肯定的。小品试图通过一种轻松的方式，让大家反思自己在生活中的一些行为。但问题就在于，当小品过于聚焦于“推诿”和“逃避”本身，而没有在最终给出更深入的解决之道，或者以一种更巧妙的方式来完成“升华”的时候，它就容易变成一种“表演式的”批判，观众看完可能觉得“是这么个理儿”，但并没有从中获得更深的启发，也无法引起更强烈的共鸣。
再者，就是对表演和人物塑造的看法。
沈腾和马丽的组合，确实是春晚的一张王牌。他们之间的默契，以及各自对角色的理解，是毋庸置疑的。沈腾的“贱萌”和“一本正经地胡说八道”，马丽的“泼辣”和“精明”，加上常远的“憨厚”或者“小滑头”，这些都是他们固有的表演模式。
在《大扫除》里，他们也尽力在自己的框架内演出。沈腾的各种“出轨”的表演，马丽的无奈和爆发，常远的“状况外”，都还是能看到一些熟悉的“味道”。
然而，这一次，我觉得这些表演在小品整体的“故事性”和“逻辑性”上，似乎没有得到更好的支撑。角色之间的互动，虽然有火花，但更多的时候像是在围绕着“打扫”这件事做文章，而没有一个清晰的故事线索来串联这些笑料和讽刺。有时候，观众会觉得演员们很努力地在“演”，但小品本身的故事“骨架”有点单薄，使得他们的表演，虽然精彩，但总觉得是在“无米之炊”。
最后，关于“彩蛋”的争议。
小品结尾，有一个关于“人工智能”的梗，很多人觉得这是“画蛇添足”，甚至是“强行塞入”的。我个人感觉，这个梗的设计，虽然试图跟上时代潮流，增加一些新意，但它与整个小品的“大扫除”的主题和人物关系，联系得并不紧密。
当小品走到最后，大家以为要解决“谁打扫”的问题，或者在一番推诿后达成某种“和解”时，突然冒出一个AI机器人来“指导”他们，这种处理方式，让很多人觉得有点“出戏”。它没有成为一个点睛之笔，反而像是为了赶时髦而添加的一个元素，显得有些生硬和不协调。
总结一下，
《大扫除》这个小品，我觉得它像是一桌摆了很多好菜，但有些菜火候不够，有些菜搭配不当，最终让你觉得“吃得饱，但没吃好”。它有优点，比如选材贴近生活，演员演技在线，试图传递一些现实思考。但它最大的问题可能在于，笑点不够集中，包袱不够响，故事性相对较弱，而且结尾的处理方式也存在争议。
它不是一个烂到骨子里的作品，但与沈腾、马丽以往的那些经典之作相比，确实显得有些“乏善可陈”，没能达到观众们的高度期待。可能正如很多人所说，春晚节目组在选择和打磨小品剧本时，需要更多的对观众口味的洞察，以及对“好笑”和“有意义”之间平衡的把握。
咱们就从几个方面掰开了聊聊。
首先，关于“笑点”这事儿。
《大扫除》这个小品，我觉得最大的问题就出在它想制造笑料的地方，但很多时候并没有真正戳中观众的笑点。一开始，沈腾和马丽这对老搭档，加上常远，三个人一出场，观众的期待值就已经拉满了。毕竟他们之前的作品，无论是《扶不扶》、《投其所好》还是《占位子》，都能让人笑得前仰后合。
但《大扫除》里的笑料，感觉有点“用力过猛”却又“点到为止”，没能达到那种自然而然、让你捂着肚子笑的效果。比如，围绕着“谁来打扫”这个问题，每个人都想推卸责任，找各种理由。这种“推诿”的桥段，在现实生活中太常见了，理论上是很有创作空间的。但小品里处理的方式，就显得有点生硬。
我记得有几个场景，比如他们为了谁去打扫，互相“画饼充饥”，说得天花乱坠，最后谁也没兑现。这种“嘴上说得好听，实际行动为零”的讽刺，其实挺尖锐的。但小品里可能因为节奏或者表演的原因，没能把这种讽刺的“味儿”儿给充分展现出来，观众看的时候，更多的是“哦，是这么回事”的点点头，而不是“哈哈哈哈”的笑。
还有一些包袱，比如对一些老旧物品的处理，或者对“断舍离”的理解偏差，这本来也是生活中的段子。但小品里这些包袱抖出来的时候，感觉连接得不够流畅，有时候会让人觉得有点突兀，没能让观众跟上节奏，一起笑出来。甚至有一些包袱，可能只有熟悉一些网络梗或者特定生活情境的观众才能get到，对于更广泛的观众群体来说，可能就有点“无效信息”了。
其次，是关于“现实意义”的探讨。
《大扫除》这个小品，它想讲的东西其实不少。它通过一个“大扫除”的场景，映射了家庭中、同事间甚至社会上的一种普遍现象：责任的推卸，对“形式主义”的抱怨，以及在面对具体问题时的“懒惰”和“拖延”。
比如，沈腾饰演的角色，总是想出各种奇思妙想来“逃避”劳动，把责任推给别人。马丽饰演的角色，则是在努力维持秩序，但又常常被这些“借口”给弄得头疼。常远饰演的角色，也总是在其中扮演一个“和事佬”或者“猪队友”的角色。
这种对“懒政”或者“责任缺失”的批评，其实是很值得肯定的。小品试图通过一种轻松的方式，让大家反思自己在生活中的一些行为。但问题就在于，当小品过于聚焦于“推诿”和“逃避”本身，而没有在最终给出更深入的解决之道，或者以一种更巧妙的方式来完成“升华”的时候，它就容易变成一种“表演式的”批判，观众看完可能觉得“是这么个理儿”，但并没有从中获得更深的启发，也无法引起更强烈的共鸣。
再者，就是对表演和人物塑造的看法。
沈腾和马丽的组合，确实是春晚的一张王牌。他们之间的默契，以及各自对角色的理解，是毋庸置疑的。沈腾的“贱萌”和“一本正经地胡说八道”，马丽的“泼辣”和“精明”，加上常远的“憨厚”或者“小滑头”，这些都是他们固有的表演模式。
在《大扫除》里，他们也尽力在自己的框架内演出。沈腾的各种“出轨”的表演，马丽的无奈和爆发，常远的“状况外”，都还是能看到一些熟悉的“味道”。
然而，这一次，我觉得这些表演在小品整体的“故事性”和“逻辑性”上，似乎没有得到更好的支撑。角色之间的互动，虽然有火花，但更多的时候像是在围绕着“打扫”这件事做文章，而没有一个清晰的故事线索来串联这些笑料和讽刺。有时候，观众会觉得演员们很努力地在“演”，但小品本身的故事“骨架”有点单薄，使得他们的表演，虽然精彩，但总觉得是在“无米之炊”。
最后，关于“彩蛋”的争议。
小品结尾，有一个关于“人工智能”的梗，很多人觉得这是“画蛇添足”，甚至是“强行塞入”的。我个人感觉，这个梗的设计，虽然试图跟上时代潮流，增加一些新意，但它与整个小品的“大扫除”的主题和人物关系，联系得并不紧密。
当小品走到最后，大家以为要解决“谁打扫”的问题，或者在一番推诿后达成某种“和解”时，突然冒出一个AI机器人来“指导”他们，这种处理方式，让很多人觉得有点“出戏”。它没有成为一个点睛之笔，反而像是为了赶时髦而添加的一个元素，显得有些生硬和不协调。
总结一下，
《大扫除》这个小品，我觉得它像是一桌摆了很多好菜，但有些菜火候不够，有些菜搭配不当，最终让你觉得“吃得饱，但没吃好”。它有优点，比如选材贴近生活，演员演技在线，试图传递一些现实思考。但它最大的问题可能在于，笑点不够集中，包袱不够响，故事性相对较弱，而且结尾的处理方式也存在争议。
它不是一个烂到骨子里的作品，但与沈腾、马丽以往的那些经典之作相比，确实显得有些“乏善可陈”，没能达到观众们的高度期待。可能正如很多人所说，春晚节目组在选择和打磨小品剧本时，需要更多的对观众口味的洞察，以及对“好笑”和“有意义”之间平衡的把握。
网友意见
大家看这个小品没有共鸣是因为都2021年了，这个小品还在像很多年前赵本山一样讽刺稍微有点权力的“主任”的官腔。
从这个层面上来看这个小品的立意是一般的。
但从戏剧结构和叙事节奏来讲，这个小品又是蛮不错的。
矛盾层层递进，之前埋下的包袱也都能很好地在后来抖响。
“保安哥”孙涛等人的演技也都在线，可以说是用最好的班底和剧本，讲了一个明日黄花般的故事。
小品的重点在于讽刺现实，但即使它想要讽刺的东西在今天没有过时，那也不应该完全照搬十年前的立意，在今天，这种讽刺的内核是必然有其变化的。
造成这样的结果，要么是编剧偷懒，要么是他还活在过去的幻梦中。
我想起了一件事，
李敖去北大演讲的时候，
三位党员在旁听，
一位一直擦汗，
一位全程面无表情，
一位很严肃，却暗自赞叹，很多年以后，
我们看到了，真金还真的就是真金，三个人的命运截然不同
就我个人而言，我听到李敖讲这些话的时候，我觉得他是真正了解共产党的，
我相信很多人都听过“四个自信”，
这就是鼓励大家勇于提出意见，多提意见啊！
以前最大的坏人，都不会超过乡长，
而现在呢，还记得《人民的名义》吗？
光明日报2017年4月10日报道过中宣部原副部长、中国作协党组原书记翟泰丰的愤怒：
翟泰丰：这次创作中我跟他发了很大的火。虽然最高检很支持他写个剧，但一开始他还是害怕。写了二十几集的时候，给我看剧本，我看完后一夜没合眼，第二天给他打电话，我都说不出话来，手直哆嗦。我真的非常恼火。因为时代太需要一部反腐题材剧了，而且你就应该写出你周梅森的气势来。十八大以后是什么形势？反腐还不及《绝对权力》，市长来市长去、县长来县长去，浅呐!我说你好好学习学习十八大决定和总书记讲话，你写的不是十八大的反腐，这个力度远远不及十八大反腐的拳头。这么大的反腐拳头打出来，这个力度什么时候有过？共产党就是要有这个本事，自己改正自己的错误，自己挖自己的疮疤，这真是断腕。
我跟他说，你不要怕，好像这是政治题材所以就怕高处不胜寒，没有这个危险。我们党有三大法宝，理论联系实际、密切联系群众、批评与自我批评，过去曾经有一段时间被淡化了，十八大以后又被重视和强调，你要把它写出来。
有人说孙涛的戏有个规则，那就是底层是好人但被蒙蔽，中层是坏人，高层是希望听到咱们声音的，有人说这样不好，这个是十年前的老套模式啊！
我们是希望他能更直接，像翟泰丰同志说的那样，
“力度及得上十八大反腐的力度！”
后来领导的意思也是一致的，鼓励多批判，多听不同的声音！
有些人觉得咱们没有创作自由，
现在党和国家都希望我们发言了，
鼓励我们发言了，
可是很多朋友顾虑却很多，
整天说冲塔、冲塔，
塔却在心中！
大家请相信我党，
勇于表达意见！
你们说的每一个字，
都是千千万万党员
听过的
最美的声音！
孙涛，标准春晚演员，因为他只适合上春晚，也只能演一些农村家庭伦理剧，唯一值得称道的就是小脸保养的不错，当然能上春晚还是有很大本事的，只是表演风格就一个样子，有点一根筋，心眼好，嘴有点毒的底层好人。
挺好的，成熟的模式，真实的规律。
上中下三层，只有上下共振，中层不玩活的时候才能改正。
上中一致的时候，下面的声音是出不来的；
下中一致的时候，上面是被架空的；
只有上下一致，中层有异议的时候，才会有这种戏剧化的效果。中层单出错，既能通过执行走样让基层叫苦不迭，又能通过高层的及时纠正让事情回到正轨。
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