如何评价李放鸣的行楷?
李放鸣先生的行楷，在我看来，是当代书法界一股非常值得称道的清流。他笔下的行楷，既有传统功力打下的坚实根基，又融进了个人独有的时代感与思考，展现出一种温润而富有力量的美学风貌。
要评价李放鸣的行楷，我们可以从几个维度来细致地审视。
一、 笔墨的质感与韵味：
李放鸣先生的用笔，我感觉非常讲究“中锋为主，侧锋辅之”。他的笔锋藏得深，起笔落笔的转折处，笔毫的收束与提按都处理得非常自然，不露圭角，但却力量内蕴。这使得他的线条不会显得干枯或板滞，而是富有弹性和韧性，仿佛有生命在其中流动。
他的墨色变化也十分考究。我看到他的作品，常常能感受到墨色从浓郁到飞白之间微妙的过渡。渴笔的飞白并非刻意为之的干渴，而是笔锋在纸上刮擦行进时自然产生的效果，带着一种沙沙的质感，如同老友谈心时的低语，有故事感。而浓墨处又不失浑厚，字里行间有一种沉静的力量，不张扬，却引人入胜。
这种笔墨的质感，让他的行楷作品不仅仅是黑白的点画，而是一种可以“品味”的艺术。每一次蘸墨，每一次落笔，都似乎蕴含着他当下心绪与对文字的理解。
二、 字形结构与章法布局：
李放鸣先生的行楷，在字形结构上，我认为非常注重骨肉得当，比例协调。他并非一味追求瘦硬或者肥厚，而是根据字本身的点画结构，给出最合适的体态。
例如，他的某些字，会将横画写得稍显饱满，而竖画则挺拔有力，通过这种对比来增强字的骨骼感。同时，他又能在字的内部留有适度的空白，使得整个字既不至于拥塞，也不会显得空洞，充满了呼吸感。
章法布局上，李放鸣先生的行楷展现出一种自然的书写节奏感。字与字之间，行与行之间，并非机械的排列，而是有着一种流动的关系。他懂得在疏密之间找到平衡，偶尔会有字形稍大或稍小的变化，但整体上看，依然保持着一种舒展的韵律。这种布局，使得观者在欣赏作品时，可以顺着笔势一路看下去，仿佛在听一曲流畅的乐章。
他对于笔势的运用也十分到位。行楷的魅力很大一部分在于笔势的连带，李放鸣先生在这方面处理得非常精妙。他的笔势连接不是生硬的牵丝，而是非常自然地从一个字过渡到下一个字，或者一个笔画过渡到下一个笔画。这种连带不是为了连而连，而是为了表达字与字、笔与笔之间的内在联系和情感流动。
三、 精神气质与个人风格：
评价一位书法家的作品，最终还是要落到其作品所传递出的精神气质和个人风格上。李放鸣先生的行楷，我感受到的气质是一种温润、内敛而又不失儒雅的。他的字没有那种狂放不羁的张扬，也没有那种刻意雕琢的做作。
我猜想，他的行楷风格，可能受到了一些传统碑帖，比如《二王》以及部分宋代文人书风的影响。但关键在于，他不是简单地模仿，而是在学习传统的基础上，融入了自己对当下生活的理解和感悟。
他的作品，总能给人一种平和舒展的感觉，读他的字，就像是与一位有学识、有涵养的朋友在交流。这种气质，可能和他本身的修养和生活经历有着密不可分的联系。他的行楷，没有刺眼的锋芒，更多的是一种润泽的生命力，一种淡淡的文人气息。
四、 时代感与创新：
在当代，书法面临着如何既传承传统又有所创新的挑战。李放鸣先生的行楷，我认为就在这个尺度上把握得很好。他的创新并非颠覆，而是渐进式的融合。
他并没有刻意去追求那种“丑书”或者“江湖体”的奇特造型，而是坚持在传统书法的框架内，通过对笔墨、结构、章法的细微调整，来注入新的生命力。这种创新，让他的作品既有可辨识度，又不会因为过于前卫而疏远了观众。
他的行楷，可以说是对传统行书书写精神的一次现代演绎。它保留了行书的流畅与写意，同时又通过更加精炼的笔墨控制和结构处理，使其更符合现代人的审美习惯。
总结来说：
李放鸣先生的行楷，是一套有根基、有学养、有温度的作品。他的笔墨温润而有力量，结构严谨而富于变化，章法流畅而有意境。他通过对传统的深刻理解和个人化的艺术追求，在当代书法领域树立起了一种独特而美好的风范。
欣赏他的行楷，就如同品一杯陈年的普洱，入口醇厚，回味悠长。他用他的笔墨，诉说着他对书法艺术的坚持与热爱，也传递着一种宁静致远的文人情怀。在我看来，这是当代行书发展中一个非常值得肯定和借鉴的方向。
要评价李放鸣的行楷，我们可以从几个维度来细致地审视。
一、 笔墨的质感与韵味：
李放鸣先生的用笔，我感觉非常讲究“中锋为主，侧锋辅之”。他的笔锋藏得深，起笔落笔的转折处，笔毫的收束与提按都处理得非常自然，不露圭角，但却力量内蕴。这使得他的线条不会显得干枯或板滞，而是富有弹性和韧性，仿佛有生命在其中流动。
他的墨色变化也十分考究。我看到他的作品，常常能感受到墨色从浓郁到飞白之间微妙的过渡。渴笔的飞白并非刻意为之的干渴，而是笔锋在纸上刮擦行进时自然产生的效果，带着一种沙沙的质感，如同老友谈心时的低语，有故事感。而浓墨处又不失浑厚，字里行间有一种沉静的力量，不张扬，却引人入胜。
这种笔墨的质感，让他的行楷作品不仅仅是黑白的点画，而是一种可以“品味”的艺术。每一次蘸墨，每一次落笔，都似乎蕴含着他当下心绪与对文字的理解。
二、 字形结构与章法布局：
李放鸣先生的行楷，在字形结构上，我认为非常注重骨肉得当，比例协调。他并非一味追求瘦硬或者肥厚，而是根据字本身的点画结构，给出最合适的体态。
例如，他的某些字，会将横画写得稍显饱满，而竖画则挺拔有力，通过这种对比来增强字的骨骼感。同时，他又能在字的内部留有适度的空白，使得整个字既不至于拥塞，也不会显得空洞，充满了呼吸感。
章法布局上，李放鸣先生的行楷展现出一种自然的书写节奏感。字与字之间，行与行之间，并非机械的排列，而是有着一种流动的关系。他懂得在疏密之间找到平衡，偶尔会有字形稍大或稍小的变化，但整体上看，依然保持着一种舒展的韵律。这种布局，使得观者在欣赏作品时，可以顺着笔势一路看下去，仿佛在听一曲流畅的乐章。
他对于笔势的运用也十分到位。行楷的魅力很大一部分在于笔势的连带，李放鸣先生在这方面处理得非常精妙。他的笔势连接不是生硬的牵丝，而是非常自然地从一个字过渡到下一个字，或者一个笔画过渡到下一个笔画。这种连带不是为了连而连，而是为了表达字与字、笔与笔之间的内在联系和情感流动。
三、 精神气质与个人风格：
评价一位书法家的作品，最终还是要落到其作品所传递出的精神气质和个人风格上。李放鸣先生的行楷，我感受到的气质是一种温润、内敛而又不失儒雅的。他的字没有那种狂放不羁的张扬，也没有那种刻意雕琢的做作。
我猜想，他的行楷风格，可能受到了一些传统碑帖，比如《二王》以及部分宋代文人书风的影响。但关键在于，他不是简单地模仿，而是在学习传统的基础上，融入了自己对当下生活的理解和感悟。
他的作品，总能给人一种平和舒展的感觉，读他的字，就像是与一位有学识、有涵养的朋友在交流。这种气质，可能和他本身的修养和生活经历有着密不可分的联系。他的行楷，没有刺眼的锋芒，更多的是一种润泽的生命力，一种淡淡的文人气息。
四、 时代感与创新：
在当代，书法面临着如何既传承传统又有所创新的挑战。李放鸣先生的行楷，我认为就在这个尺度上把握得很好。他的创新并非颠覆，而是渐进式的融合。
他并没有刻意去追求那种“丑书”或者“江湖体”的奇特造型，而是坚持在传统书法的框架内，通过对笔墨、结构、章法的细微调整，来注入新的生命力。这种创新，让他的作品既有可辨识度，又不会因为过于前卫而疏远了观众。
他的行楷，可以说是对传统行书书写精神的一次现代演绎。它保留了行书的流畅与写意，同时又通过更加精炼的笔墨控制和结构处理，使其更符合现代人的审美习惯。
总结来说：
李放鸣先生的行楷，是一套有根基、有学养、有温度的作品。他的笔墨温润而有力量，结构严谨而富于变化，章法流畅而有意境。他通过对传统的深刻理解和个人化的艺术追求，在当代书法领域树立起了一种独特而美好的风范。
欣赏他的行楷，就如同品一杯陈年的普洱，入口醇厚，回味悠长。他用他的笔墨，诉说着他对书法艺术的坚持与热爱，也传递着一种宁静致远的文人情怀。在我看来，这是当代行书发展中一个非常值得肯定和借鉴的方向。
网友意见
有的过分的夸张，尤其是起笔。这不是一个好习惯，养成这个习惯以后，你写得再好的东西，人家也看不上的。只能感觉到一种故意的做作和张扬。反而影响这字的美观。不是必须的东西，不要随便添加。发几张我写的字 。
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