专业的电影机一般底多大?
首先，得明确一点，专业电影机和我们平时用的普通相机（比如单反、微单）在尺寸上就不是一个量级的，它们更像是电影制作流程中的“主力舰”，而相机更像是“巡洋舰”。所以，当咱们说“底大”时，我们得从电影机的视角出发。
什么是“底”？
在电影机语境下，“底”通常指的就是成像传感器（Image Sensor）。传感器就好比相机的“眼睛”，它负责接收镜头传递过来的光线，并将其转化为数字信号，最终形成我们看到的画面。传感器的尺寸越大，通常意味着：
更好的低光表现： 大尺寸传感器能捕捉更多的光线，噪点也更少，在光线不足的环境下拍摄，画面会更干净、通透。
更强的动态范围： 动态范围是指传感器能记录最亮和最暗细节的能力。大尺寸传感器通常有更宽的动态范围，画面层次感更好，不易出现过曝或欠曝的情况。
更浅的景深控制： 浅景深是很多电影镜头追求的虚化效果，大尺寸传感器更容易实现这一点，能够更好地分离主体与背景，突出人物或物体。
更好的色彩表现： 理论上，更大的传感器在处理色彩细节和过渡时，能展现出更丰富、更细腻的色彩。
那么，专业电影机的“底”有多大呢？
这里我们得区分几个主流的专业电影机传感器尺寸：
1. Super 35mm (超35毫米):
尺寸大概是： 24.89mm x 18.66mm (或者更窄的版本，比如24.89mm x 14.01mm)。
为什么重要？ 这是目前为止，最普及、最主流的专业电影机传感器尺寸。许多经典的电影都是用Super 35mm传感器拍摄的。你可以把它想象成我们胶片时代35mm胶片（除去黑边）的数字版本。
优点：
与35mm电影镜头兼容性好： 很多老电影镜头就是为35mm胶片设计的，用在Super 35mm传感器上，只需要稍微调整一下，就可以实现接近当年的视角和画质。
体积和重量相对控制得当： 相对于更大的传感器，Super 35mm的电影机在整体体积和重量上会更轻巧一些，这对于一些需要灵活运动的拍摄场景（比如手持、斯坦尼康）非常有利。
提供了不错的景深控制和画面质感： 既能提供比APSC（数码相机里常见的尺寸）更好的画面表现，又不至于像全画幅那样虚化过猛，更容易在主体和背景之间找到平衡。
代表机型： ARRI Alexa系列（如Alexa Mini, Alexa LF系列也有Super 35模式）、RED（如RED Komodo, RED VRAPTOR的部分模式）、Blackmagic Design URSA Mini Pro系列、Sony FX系列（如FX9, FX6）。
2. Full Frame (全画幅):
尺寸大概是： 36mm x 24mm。
为什么重要？ 这和我们熟悉的35mm胶片尺寸一样，也和许多高端数码相机（如佳能EOS R系列、索尼Alpha系列）的传感器尺寸一样。
优点：
最大的画质潜力： 理论上，全画幅传感器是目前电影机中最大的主流尺寸，这意味着它能捕捉到最多的光线，拥有最好的低光表现、最宽的动态范围和最细腻的色彩。
经典的景深控制： 浅景深效果会比Super 35mm更明显，更容易创造出“奶油感”的虚化。
更宽的视角： 在使用相同焦距的镜头时，全画幅传感器能获得比Super 35mm更宽广的视野。
考量：
成本高： 配备全画幅传感器的电影机通常价格不菲，配套的镜头也往往是高端的。
体积和重量： 通常会比Super 35mm的机器更庞大、更重。
景深控制的挑战： 对于新手来说，在保持主体清晰的同时控制好浅景深，可能需要更多的练习和经验。
代表机型： ARRI Alexa LF系列（原生全画幅）、RED VRAPTOR VV（VistaVision，比全画幅还大一些，但常被归为全画幅类）、Sony Venice系列、Canon C300 Mark III (部分型号支持全画幅扩展)。
3. VistaVision (VV) / ARRI LF (Large Format):
尺寸大概是： 比全画幅还要大，具体尺寸各家略有不同，比如ARRI LF传感器尺寸大约在40.96mm x 21.60mm（或40.96mm x 30.72mm）。
为什么重要？ 这是目前最大尺寸的电影机传感器，代表了最顶级的画质和艺术表现力。
优点：
极致的画质： 极低的噪点，极其宽广的动态范围，惊人的细节表现，以及无与伦比的景深控制和“电影感”。
独特的视觉语言： 这种大尺寸传感器带来的“压缩感”和“空气感”是其他尺寸难以比拟的，是很多顶级大片追求的视觉效果。
考量：
极其昂贵： 这种级别的机器价格往往是天文数字，通常只有大型电影制作公司或少数顶级工作室才会使用。
需要专门的镜头： 为了充分发挥大尺寸传感器的优势，需要专门设计的大尺寸镜头，这些镜头也非常昂贵。
设备和后期处理要求极高： 存储、处理和后期制作都需要顶级的硬件和技术支持。
代表机型： ARRI Alexa LF系列（原生LF）、ARRI Alexa 65（也是LF）、RED VRAPTOR VV。
还有一些其他情况：
Micro Four Thirds (MFT / M4/3):
尺寸大概是： 17.3mm x 13mm。
为什么提到？ 虽然MFT传感器尺寸比Super 35mm小很多，但现在也有一些高端电影机（比如Blackmagic Pocket Cinema Camera系列）采用了MFT卡口或传感器。
优点：
成本效益高： 相对于Super 35mm或全画幅，MFT的电影机更亲民，对初学者和独立制作人更友好。
镜头选择丰富且便宜： MFT卡口拥有庞大的镜头群，很多镜头都比较小巧、轻便且价格适中。
景深比Super 35mm更大： 这在某些情况下反而是优点，比如需要更多的焦点范围。
考量：
画质和低光表现： 相较于更大的传感器，MFT的低光表现和动态范围会略逊一筹。
景深控制： 无法达到Super 35mm和全画幅那样极致的虚化效果。
总结一下：
当提到“专业电影机底有多大”时，最普遍、最被大众接受的答案是 Super 35mm。但随着技术发展，全画幅也越来越多地出现在专业电影机上，带来更佳的画质和景深控制。而VistaVision / ARRI LF 则代表了目前电影机传感器的“巨无霸”，是追求极致视效的终极选择。
选择哪种尺寸，很大程度上取决于预算、拍摄需求（比如是否需要特别浅的景深、在弱光下拍摄多不多）、以及对画质和视觉风格的要求。没有绝对的“最好”，只有“最适合”。
网友意见
特意去ASC翻了一下找那个图给你看看。
当然这只是部分的摄影机，但是够你大概了解个电影摄影机的底了。另外这是更新得比较新的机型，所以全幅占了一定的比例，你就别乱听别人说什么正儿八经的电影都用全画幅拍。（我就是看了这句话才回答这个问题的...）
我去搜集了一下这十来年的相机对比图给你看，找的过程中把08年到19年间的一些摄影机参数图都放一起了，有重叠的，但你也能大概看个电影摄影机这一路走来，一些参数上的变化。
其实ASC官网都有，放一起给伸手党了Camera Comparison Chart（收集自网络，侵权告知删除）
当然我个人认为全幅是趋势，体积小也是趋势，但是目前S35依然是最多人用的...
主流画幅这张图里都有，除了前四个小低儿和最后一个alexa 65，都是很常见的摄影机和画幅。包括35mm，2.35/1裁切后的35mm（red raven，说的就是你这偷工减料的），超35mm，比超35mm稍微大一圈（alexa open gate一开始是为了多一圈方便掌机观察和构图，后来几代直接用上大的那一圈拍摄了），比超35mm宽一点儿方便指出宽屏幕的red gemeni和helium，全画幅（理论上摄影机叫vista vision，相机才叫全画幅，但大家习惯叫错了就都叫全画幅了。），比全画幅宽一点儿方便直出宽屏的red monstro，把三块超35mm传感器拼一起大力出奇迹的alexa 65。
看了其他答案，知乎电影话题真的给我逗乐了。底下俩答主。
一个说：“正经八板儿电影制作很少用全画幅以下的底儿。”呵着alexa mini，sxt，red gemeni，helium，sony f65/55全是不正经摄影机，18年以前的asc最佳摄影全是不正经电影呗？全画幅也就最近几年的事儿。
一个：“以后的摄影机6K以上，中画幅起步。”镜头不够你配啊，灯光不够你给钱？
全画幅、更大画幅能满足很多构图需求，也确实提升了信噪比。
但几十年下来，s35画幅完全能够满足电影摄影师的审美诉求，直到现在专供好莱坞的器材租赁公司otto nemanz最火的器材还是alexa mini，今年艾美奖最佳摄影还是alexa mini和sxt拍摄的《了不起的麦瑟尔夫人》。由于审美惯性和s35镜头的保有量，未来几年超35画幅还会是主流，资金充足不差钱才拍全画幅和monstro、alexa 65。
我一直在ebay和fb群组上关注二手器材（买不起我看看还不行嘛？）。去年出了一款超35画幅的red komodo，本来一直降价的超35mm镜头，一下子又涨价了。
不但摄影机和镜头群便宜，超35mm省光。没错，全画幅长焦的浅景深是好看，可欧美摄影师不吃那一套。你景深太浅，不但跟焦员跟不上焦点，观众看不清背景里的场景，那就交代不清楚环境。
007系列延续几十年的深焦摄影美学
seberg截图，35mm胶片摄影机拍摄
这两张拍女性的截图同样是浅景深特写，一个有实有虚；一个虚的亲妈都不认识，你说是大秦宫殿可以，说是春宫也没人不信。
如果需要景深足够，那就需要更小光圈，而为了保证小光圈曝光充足，小一档光圈，就得多一倍灯光，多一倍灯光组成员。
这是“if Beale street could talk”截图，这个景是棚拍，所有灯光都是打出来的。因为是65mm的alexa 65拍摄，要用90mm长焦镜头拍中景，光孔要开到5.6才能保证能隐约看到背景的窗户。
s16mm的arri sr2
s35mm 4 perf的arricam lt。
阿莱全系摄影机，也就765和alexa 65没摸过了。
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好，咱们聊聊专业电影机，尤其是它那“底盘”——也就是传感器尺寸，这可是决定画面质感和拍摄效果的关键。首先，得明确一点，专业电影机和我们平时用的普通相机（比如单反、微单）在尺寸上就不是一个量级的，它们更像是电影制作流程中的“主力舰”，而相机更像是“巡洋舰”。所以，当咱们说“底大”时，我们得从电影机的视............. -
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