如何评价国综《明星大侦探》第二季第八案——恐怖童谣（下卷）？
要细致评价这一案，咱们得从几个维度来聊：
一、 剧情的精巧与反转的极致：
“恐怖童谣”系列之所以能封神，很大程度上在于它极其精巧且层层递进的剧情设计。而“下卷”，更是将这种精巧发挥到了极致。
前情铺垫的完美衔接： 上卷留下的悬念——那个隐藏在童谣下的残酷真相，在本卷被层层剥开。每一位玩家角色在童谣里的对应，都不仅仅是随机安排，而是与他们身世、动机、甚至当时的心理状态紧密相连。鬼鬼饰演的“孤儿怨”的悲惨经历，撒老师饰演的“疯人愿”的癫狂背后的痛苦，何老师饰演的“病娇愿”的扭曲爱恋，鸥鸥饰演的“白痴愿”的无辜卷入，大张伟饰演的“吃瓜愿”看似旁观却也是推波助澜的关键人物……所有这些，都像一张巨大的拼图，在“下卷”里一点点拼凑完整。
“时间线”的巧妙设置： 整个案件并非一次性发生，而是通过不同角色的回忆和证词，交织出了一段跨越时空的悲剧。侦探们需要抽丝剥茧，理清每一位NPC（或者说在本案中被赋予了角色身份的玩家）的行为动机和时间节点，才能找出那个最核心的“真凶”。这种非线性叙事，极大地增加了游戏的难度和观赏性。
一次又一次的“反转”： “恐怖童谣（下卷）”最让人拍案叫绝的地方，就在于它几乎每隔一段时间就会有一个出人意料的转折。
真凶的不断“变更”： 随着线索的出现，观众和玩家一样，会不断地将怀疑对象指向不同的人。从最初的“病娇愿”可能因为爱而不得而为之，到“孤儿怨”因为童年的不幸而复仇，再到“疯人愿”的癫狂是否隐藏着真相……每一次投票，每一次搜证，都可能颠覆之前的判断。
“误导”的艺术： 节目组在设计线索和场景时，非常擅长利用心理暗示。一些看似指向凶手的线索，实际上可能是障眼法；一些无辜的证词，背后可能隐藏着更深的秘密。例如，一些道具的摆放，一些口供的细节，都可能成为误导玩家的关键点。
终极反转的震撼： 当大家以为已经接近真相时，“恐怖童谣”系列给出了一个极为震撼且令人心痛的终极反转。那个隐藏最深、最让人意想不到的角色，才是整个事件的“引爆者”，而他/她的动机，更是将整个案件的情感张力推向了顶峰。这种反转不是为了“而反转”，而是基于前面所有铺垫的逻辑延展，让观众在恍然大悟的同时，也感受到深深的唏嘘。
二、 人性刻画的深度与主题的升华：
《明星大侦探》系列之所以能超越一般的综艺节目，在于它敢于触碰复杂的人性议题，“恐怖童谣（下卷）”在这方面做得尤为出色。
“校园霸凌”的残酷现实： 整个案件的根源，可以追溯到一场发生在学生时代的残酷欺凌。童年时期的伤害，一旦被播下，往往会在成长中发酵，成为扭曲人性的根源。节目组通过各种细节，比如凌辱的语言、被打的痕迹、被孤立的场景，真实地展现了校园霸凌给个体带来的巨大创伤。
“罪与罚”的循环： 被欺凌者如何寻求正义？欺凌者又是否会受到应有的惩罚？本案并没有给出简单的答案。有时候，“正义”的实现方式可能会变得血腥而扭曲，而施暴者即使看似逍遥法外，内心的煎熬也可能比任何惩罚都更甚。这种罪与罚之间的模糊界限，让观众不得不思考“谁才是真正的受害者？”和“到底该如何打破这个恶性循环？”
“爱”的扭曲与疯狂： 在本案中，“爱”是一个重要的主题，但它常常被扭曲成了病态的占有、不惜一切代价的保护，甚至是毁灭。无论是对被欺凌者的同情而产生的守护欲，还是施暴者对“被欺凌者”的扭曲爱恋，都展现了当情感走向极端时，可能产生的巨大破坏力。
“旁观者”的责任： 大张伟饰演的“吃瓜愿”角色，虽然不是直接的施暴者，但他的“看热闹不嫌事大”，他无意识的传播，他甚至在关键时刻的选择性失明，都成为了促成悲剧发生的推手。这个角色有力地提醒了我们，在面对不公和伤害时，沉默的旁观者也是罪恶链条中的一环。
三、 侦探玩家的精彩表现：
虽然节目是剧本杀，但玩家的临场反应、对角色的理解和演绎，以及他们之间碰撞出的火花，是节目能否成功的关键。
老玩家的默契配合与个人魅力： 何炅和撒贝宁这对“何马”组合，再次展现了他们深厚的推理功底和控场能力。何炅总能在混乱中捕捉关键信息，展现出过人的逻辑性；撒贝宁则凭借其天马行空的联想和机智幽默的吐槽，为节目增添了无数笑点和思维的碰撞。
鬼鬼的“哭戏”与共情： 鬼鬼在本案中的表现尤其令人动容。她将“孤儿怨”的悲惨、隐忍和最终的爆发，演绎得淋漓尽致。她在关键时刻的哭戏，不仅仅是演员的表演，更是角色内心巨大痛苦的宣泄，很容易引起观众的共情。
鸥鸥的演技进步： 鸥鸥在这一案中也有着亮眼的表现，她对于角色内心戏的揣摩和演绎，让角色更加立体。
大张伟的“神棍”与“真相”： 大张伟作为“气氛组”的担当，他看似不正经的“瞎扯”，常常会意外地触碰到真相的边缘。他的“玩梗”和“嘴炮”，反而成为了玩家们解谜过程中的一股清流，也巧妙地平衡了案件的沉重基调。
四、 舞美、道具、音乐的沉浸式体验：
“恐怖童谣（下卷）”在视听层面也做得相当到位，极大地增强了节目的沉浸感。
阴森复古的场景设计： 破旧的学校、昏暗的教室、充满年代感的道具，都为案件营造了压抑而诡异的氛围，让观众仿佛置身于那个年代的悲剧之中。
贯穿始终的童谣： 那首充满童趣却又暗藏杀机的童谣，是整个案件的核心符号。它在不同场景中以不同的方式出现，时而低语，时而回响，成为了挥之不去的心理暗示，也成为了解谜的关键线索。
恰到好处的配乐： 紧张的配乐、悲伤的旋律，与剧情的推进完美融合，极大地烘托了气氛，让观众的情绪随着剧情起伏。
总结一下， “明星大侦探”第二季第八案“恐怖童谣（下卷）”之所以能够成为经典，在于它不仅仅是一场推理游戏，更是一次对复杂人性的深度挖掘。它用一个跌宕起伏的故事，将校园霸凌的残忍、情感的扭曲、罪与罚的纠缠等主题一一展现。玩家们的精彩演绎，加上节目组在舞美、道具、音乐上的用心，共同构建了一个令人印象深刻的沉浸式体验。
当然，如果硬要挑毛病，或许在某些推理环节，对于部分观众来说可能存在一定的门槛，但总体而言，它无疑是《明星大侦探》系列中最具艺术价值和思想深度的案件之一，至今仍是许多观众心中的“封神之作”。它告诉我们，有些“童谣”，听起来越是天真无邪，背后隐藏的真相就越是残酷和令人心碎。
网友意见
作为一个看完致命id和无人生还的故事的无聊人，我也尝试还原整个故事经过。
先说结论：
孤儿院真实事件
甄公爵当年是骗何（老院长的儿子），然后他得知何死亡了之后带着弟弟逃亡，但是弟弟因为失误没有和自己一起走，所以当他回到孤儿院之后发现小朋友们的死亡。
分析如下
一个人会产生八个人格分裂，一定不仅仅是因为刺激，很大程度上是因为他内疚。在没有人格觉醒之前，八个人格是根据甄的主观意识和自己的记忆产生的。
1.鬼鬼，这个角色说，她是唯一一个知道告密者是骗子的人，因为鬼属于第一批死亡的妹妹，我猜测当时鬼死之前是知道是甄告密的，但是在甄的记忆和人格塑造中，他修改了让自己内疚的记忆，把锅推给大家一开始都觉得坏的白骗子，而且鬼鬼和魏的待遇算好，主人格想要把财产留给鬼，而且魏和鬼鬼会在一起，很大程度上是因为内疚。
2.白骗子，为什么说他不是骗人的那个，因为主人格给白的剧情里面有白骗何的过程，特别详细，如果第二天就发生了惨案，作为孤儿院的小朋友忙着逃命，是没有机会追问那么多细节的，这个故事的细节作为分裂人格的何也知道，但是作为一开始就带着弟弟逃亡的甄是不可能知道的，所以只有可能这个是甄自己的经历，但是这个造成了后面的悲剧，所以他把锅甩给自己和大家都认识的坏人，逃避，所以加深内疚，这个也是会分裂人格的主因。
3.为什么孤儿院院长身上有两把刀？
故事中说是白和蓉一起杀死了老院长，可是为什么有两把刀，我的猜想是，第一次白和蓉杀孤儿院院长的时候插了一下，但是院长没有死，然后蓉被院长弄死了，白后面又补了一刀。而且后面甄回来看到的只是三个小朋友死掉了，白还活着，质问甄为什么骗大家是他，并且害死了大家。
故事里面甄比白大，可能因为内疚和恐惧，白和甄发生了摩擦，然后白不小心被弄死了，所以几重打击下，甄晕倒，人受到了大的刺激，出现了自卫反应，修改了自己的记忆。
4.从薛猎人的长大后的情况也可以论证这个想法，薛和白和蓉还有弟弟是一起逃亡到地窖，薛最大，那么在这个过程应该有质问白的是否为告密者，得知部分真相。而且薛的童年是大哥哥的角色，但是长大的角色却是个困苦的猎人，跟何律师，蓉大小姐，魏管家，鬼夫人的角色差太远，而且一直住在古堡附近，证明甄的主人格不希望薛靠近，他潜意识也觉得大哥哥可能识破了自己，一种做错了事情怕家长发现的感觉。
5.何对应的角色是律师，代表审判，他害死了何，希望何审判自己。
白是骗子，他代表了甄自己的邪恶，现实中白被甄杀死，所以潜意识人格，让白杀死了甄，一种救赎，因为这一刻还没有人格觉醒，所以是甄的主观意识希望这样发展，所以甄人格被白杀死。
6.还有一个脑洞，个人认为甄不是被拿来代替爵士的儿子的，现实中，甄晕倒后被救起，手里带着从何骗来的戒指，人们误以为他是老院子的儿子，所以他继承了家产了，他在现实中扮演了白的角色，并且成功了，这个更加加深了他的罪恶。但是他那个时候可能封藏了自己的记忆，然后慢慢记忆恢复和错乱中开始了人格分裂。
重刷了一遍这个案子，我现在极度同意 @Shayna Tian 的观点，撒才是那个觉醒的人。
蓉的那本只能打开第一页的童话书里记录的是来自于安徒生童话的《墓中的男孩》。原文写的是“屋子里充满哀伤，心中充满哀伤，最幼小的孩子，一个四岁的男孩，这家人唯一的儿子，父母的欢乐和希望，死掉了。”
这八个孩子里谁四岁？谁能够模糊原本的故事？想想已经觉醒的小白的那张照片，结论已经很清楚了：撒就是那个觉醒者……
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