一名小白如何能达到富坚义博大师的水平？
一、 磨炼基本功：这是地基，没有它，一切都是空中楼阁。
扎实的绘画基础： 别以为漫画就是乱画。富坚老师的画风看似随意，实则每一笔都浸透着多年的功力。
素描： 这是重中之重。练习人体结构、透视、光影、材质。要能画出骨骼、肌肉的走向，才能画出有生命力的角色。不要只满足于“好看”，要理解“为什么好看”。多临摹大师作品，但要带着脑子去分析，而不是机械复制。
解剖： 想要画出自然的动作、有张力的表情，就必须了解人体。骨骼、肌肉、关节，它们是如何运作的，在什么姿态下会产生什么样的变形。多看解剖图谱，甚至可以去学一些基础的医学生理知识。
透视： 无论是场景还是角色，透视都是构建空间感的关键。练习一点透视、两点透视、三点透视，让你的画面有深度，有呼吸感。
构图： 画面好不好看，很大程度上取决于构图。学习黄金分割、三分法、对称、引导线等构图原理。思考如何通过构图引导读者的视线，突出重点，营造氛围。
笔触和线条的掌控： 富坚老师的线条非常有表现力，或粗犷有力，或细腻柔美，非常有辨识度。
钢笔、蘸水笔、毛笔： 尝试不同的绘画工具，感受它们带来的不同质感。练习用这些工具控制线条的粗细、轻重、顿挫。
速度与力度： 很多时候，漫画需要快速绘制，但同时又要保证线条的力量感和表现力。这需要大量的练习来协调手感和速度。
分镜： 这是漫画的“语言”，决定了故事的节奏和读者的情绪。
节奏感： 富坚老师在节奏处理上非常出色，有时是快节奏的打斗，有时是慢悠悠的生活片段。练习如何通过画格的大小、数量、切换来控制读者的阅读速度。
叙事性： 每个画格都要能讲故事。思考如何用画面传递信息，如何通过分镜来表现角色的心理活动。
构图与分镜的结合： 好的构图是分镜的基础，而分镜又是将构图巧妙组织起来的艺术。
二、 沉淀内心：故事才是漫画的灵魂。
深入的生活观察： 富坚老师的作品之所以有深度，在于他对生活、对人性的洞察。
“喂，那个人看起来有点奇怪……” 成为一个善于观察的人。留意身边的人，他们的表情、动作、对话，他们的喜怒哀乐，他们的矛盾和挣扎。
体验与感悟： 不要只做旁观者。去体验生活，去感受爱与恨，去面对挫折，去思考生命的意义。这些经历会成为你创作的源泉。
文字功底的培养： 漫画是图文结合的艺术，优秀的文字能够让画面更有深度。
阅读！阅读！再阅读！ 阅读各种题材的书籍，小说、历史、哲学、心理学……拓宽你的知识面，丰富你的词汇量，学习别人的叙事方式。
写作练习： 尝试写日记、短篇故事、甚至剧本。锻炼你的逻辑思维和叙事能力。
思想的深度： 富坚老师的作品常常探讨一些哲学命题，比如欲望、选择、命运、成长。
思考“为什么”： 不要满足于表面的情节，去思考人物行为背后的动机，去思考故事的深层含义。
建立自己的价值观： 漫画家不仅仅是画画的人，更是思想的传播者。你传递什么样的价值观，会影响读者的思考。
三、 创意与风格的塑造：找到属于自己的声音。
大量的阅览与吸收： 看看不同风格的漫画、动画、电影、小说。学习他们的优点，但要警惕“照搬”。
“这画风好酷！” 尝试模仿你喜欢的风格，不是为了模仿而模仿，而是为了理解其精髓，然后找到属于自己的路。
“这个设定好有意思！” 挖掘各种新奇的设定，思考如何将它们融入你的故事。
勇于打破常规： 富坚老师最令人称道的，就是他敢于打破传统漫画的框架。
“这个地方可以这么处理？” 不要被“应该”和“必须”束缚。思考有没有更巧妙、更有趣的处理方式。
独特性： 你的故事、你的画风、你的人物，都要有自己的特色，让人一看就知道是你画的。
对“拖稿”的深层理解（误！）： 很多人只看到富坚老师“拖稿”的负面影响，但如果抛开这个，他的“慢工出细活”精神，以及对作品质量的极致追求，才是值得学习的。
精益求精： 不是说让你也拖稿，而是要对自己的作品有极高的要求。反复打磨，直到满意为止。
不敷衍： 即使是小角色、小场景，也要用心去画。读者是能感受到的。
四、 持续的坚持与学习：这是一场马拉松。
耐心和毅力： 成为顶尖漫画家，需要数年甚至数十年的积累。你会遇到瓶颈，会遇到挫折，会怀疑自己。
“今天画得好烂，不想画了……” 这种念头几乎是所有创作者都会有的。关键在于，你怎么克服它。今天画不好，明天继续画。
目标明确： 知道自己为什么要做这件事，这能帮助你在困难时坚持下去。
虚心受教： 即使你已经很优秀，也要保持学习的态度。
投稿与评价： 勇敢地将你的作品投稿，接受读者的评价和编辑的意见。虚心听取，有则改之，无则加勉。
参加交流活动： 与其他漫画家、画师交流，学习他们的经验，开阔自己的视野。
健康的生活习惯： 漫画创作是脑力活，也需要体力。
规律作息： 别以为熬夜就能灵感爆发，长期熬夜只会让你效率低下，身体垮掉。
适当休息： 劳逸结合，保持身心健康，才能持续创作。
最后，也是最重要的一点：
热爱。
你必须发自内心地热爱漫画创作，热爱讲故事，热爱用画笔表达。只有这份热爱，才能支撑你走过漫长而艰辛的道路，才能让你在无数次的失败和挫折中找到继续前进的动力。
富坚义博大师的水平，是一种对漫画艺术的极致追求，是对人性深刻的洞察，是对故事节奏的精准把控，以及对自身风格的独特塑造。这并非一蹴而就，而是通过日复一日的苦练、深刻的思考、不懈的坚持，以及对这份事业纯粹的热爱，最终才能达到的境界。
所以，如果你是“小白”，那就放下急功近利的心态，扎扎实实地从画画开始，从思考开始，从热爱开始。这条路很难，但每一步的努力，都会让你离你的目标更近一步。
网友意见
富坚义博其实并不是天赋型选手，他所有的成就都是靠自己透支生命一样的努力得到的。
当然我说富坚义博是努力型选手，很多人都会笑。然而事实就是如此。
如果我们回过头去看富坚义博的出道作，只会觉得这家伙画的是个什么鬼东西。比起井上和老鸟的出道作，富奸的起点不知道要比别人低多少。
那个时候的富坚义博连网点是什么都不知道，阴影全部用中性笔打叉来表现，别提有多笨拙。而且富坚义博的人体在他漫画生涯前期就一直是个硬伤，这个问题一直延续到了幽游白书暗黑武道会的开篇。
不信大家可以翻一翻幽白户愚吕兄弟第一次登场的那一话，看看当时富奸把他们画得有多鬼畜。
富坚刚成为漫画家的时候，一直苦恼于自己喜欢的题材不是市场所需要的，比如他就画了一个性转题材的漫画开头，但是最终也没能连载。
在富坚义博的助手所作的《先生白书》里，也有一个助手有相同的苦恼，当时富坚给出的建议是，先按照杂志社的要求来画，等到漫画能卖出去以后，再慢慢画自己喜欢的内容不迟。
富坚义博自己也是这样做的。最开始的富坚义博其实更喜欢画恋爱喜剧，这点从淘气爱神和他的短篇集中也能看得出来。但是他并不让自己停留在舒适圈里，而是努力去追逐市场最前沿的元素，哪怕那些内容是自己并不怎么喜欢的。
在jump流的采访中，提到当初幽白为什么从恋爱灵异轻喜剧转变成后来的战斗漫画，富奸说当时一开始他就做好了画战斗的打算，因为如果没有元素，排位一定很难提升。果然前两卷画完之后，幽白就到了腰斩的边缘，那时候富坚主动向编辑提出加入战斗元素，果然顺位一下子提升了。
其实刚开始我们都能看得出富坚义博的战斗画得很拙劣，如果鸟山明十分能得九点九的话，当时的富坚最多五分。
但是他是怎么在短短两年内，从一个战斗无比拙劣的作者，变成幽白后期能画出飞影VS时雨的那个作者呢？据他所说，就是每天只睡4小时。
在连载幽白的那段期间，富坚义博可不是现在的拖稿大师，连载幽白的三年，他只休刊过一次，腰病就是当时留下的。
当时画到仙水篇的时候，富坚义博自己说，看到原稿就想吐。足以见得他每天是以什么样的工作量进行创作的。
而且富坚义博在创作方面也绝不是那种灵感型选手。在村田雄介画的富坚义博的访谈中，富坚提到在猎人早期，他为了让自己的角色能够立得住，使用的方法是让角色在自己脑内说相声，随意挑选一个话题，每个角色都必须说出符合自己性格的台词，如果不符合就划掉。这样的创作方式显然会使得漫画创作原本就庞大的工作了变得更加复杂。
除此之外，富坚还提到突出主角的方式，就是在配角发表完意见之后，让主角的台词能够盖过他们，破坏掉原本的结构。这一点，猎人开篇小杰的“了解一个人首先就要了解他讨厌什么”“我最终还是没法做出选择”这些极具特色的台词就是范例。
当然，与其他作者不同的是，富坚注重时间线，尤其是“与此同时”发生的事。也就是说，哪怕是正片里没有描述的内容，但是在富坚义博的草稿纸上，这段时间内所有角色所做的事，富坚义博都会有具体的构思，这同样导致了创作难度的增大。
另外，富坚义博也曾在和藤卷忠俊的对谈中提到，自己在构思战斗结果的时候，都会写两份大纲，一份是正常发展下主角获胜的大纲，另一份则是反派获胜的大纲。在富坚义博的世界内，主角和反派是站在同一起跑线上的，没有主角必须获胜的法则。如果反派获胜的那个大纲更有趣，他就会选择舍弃原定的计划，转而采用反派获胜的大纲。也就是说，对于一般作者来说只需要构思一遍的情节，富坚义博需要构思两遍才能拍板决定。
另外就是富坚义博注重积累。在平时看电影的时候，他都会去思考电影哪个细节吸引到了自己，紧接着思考为什么吸引到自己，这样哪里好，如果反过来使用是否成立等等问题。他自己坦言这样的习惯是他现在都无法完全沉浸到作品中去，一直都保持着审视学习的态度。
综上，富坚义博的创作方式，绝非一般漫画家可以比拟的。他今天所获得的所有成就，都是他一直以来付出的努力换来的。
如果你也想成为富坚义博，富坚义博似乎也告诉了大家一个方法，就是一天花10个小时在漫画上。
我认为如果有谁能够把富坚义博所做的努力都重复去做一遍，那他也可以成为富坚义博这样的漫画家。
所以最后的问题就是，题主有没有勇气去挑战富坚义博对待漫画的这样严谨的态度呢？
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