如何评价齐白石和他的画？
从“砍柴郎”到“画坛巨匠”：生命的厚积薄发
齐白石的艺术之路，并非一帆风顺，而是充满了底层人民的辛勤与顽强。他出生在湘潭一个贫苦农民家庭，早年以雕花、木匠为业。这段艰辛的岁月，却是他艺术的根基。他对生活最细微之处的观察，对自然万物的热爱，都源于此。想象一下，一个年轻的木匠，在辛勤劳作之余，拿起笔来，用最朴实的线条勾勒出心中的天地，这本身就是一种艺术的萌芽。
他并非科班出身，也没有师承名门，却凭借着过人的天赋和不懈的努力，自学成才。这在当时的文人画坛，无疑是一种叛逆，更是一种力量。他早年虽然也临摹古人，但很快就意识到，只有深入生活，才能画出真正属于自己的作品。因此，他“衰年变法”，走出了“红花墨叶”的独特风格，将传统文人画的意境与民间艺术的鲜活生命力巧妙地融合在一起。
“人民的画家”，画的是“人民的生活”
齐白石最打动人的地方，在于他画的不仅仅是山水花鸟，更是“人民的生活”。他笔下的虾，活泼灵动，仿佛在水里游弋；他画的草虫，栩栩如生，每一只都有自己的生命；他画的寿桃，饱满厚重，充满了对生活的美好祝愿。这些平凡的物象，在他的笔下，被赋予了全新的生命力，充满了勃勃生机和浓厚的生活气息。
他不像许多文人画家那样，寄情山水，抒发个人情怀，而是用他真挚的情感，去描绘他所热爱的一切。他画的虾，是他在家乡池塘边，看着成群的虾游动时，那种发自内心的喜悦；他画的蟹，是他在市场上看到的，那种强壮而充满生命力的姿态。他将自己的生活体验、对自然的感悟，毫无保留地倾注在画作之中，所以他的画，能够如此轻易地触动人心，让每一个观者都能感受到那份温暖和亲切。
“红花墨叶”：传统与创新的绝妙融合
齐白石的艺术风格，最显著的特点就是“红花墨叶”。他将传统的写意技法与民间美术的鲜艳色彩相结合，创造出了一种前所未有的绘画风格。
红花： 他笔下的花卉，色彩大胆而鲜明，无论是牡丹的浓艳，还是荷花的淡雅，都充满了生命的热情。他不再拘泥于传统文人画对色彩的克制，而是将民间美术的喜庆和热烈融入其中，让画面充满了视觉冲击力和感染力。
墨叶： 而衬托这“红花”的，是他苍劲有力的墨叶。这些墨叶，用笔沉着痛快，线条粗犷而富有表现力，充满了质感和力量。墨色浓淡枯湿，变化无穷，既有传统写意画的韵味，又带有他独特的个人风格。
这种“红花墨叶”的组合，并非简单的色彩叠加，而是意境上的高度统一。鲜艳的花朵，在苍劲的墨叶的衬托下，显得更加饱满、生动，充满了生命力。他巧妙地运用对比，让画面既有热烈的激情，又不失沉稳的底蕴。
“衰年变法”：对艺术的永不满足
“衰年变法”是齐白石艺术生涯的一个重要转折点。在他七十多岁的高龄，他并未停下探索的脚步，而是对自己的艺术进行了深刻的反思和革新。他敢于打破陈规，将自己的风格推向了一个新的高度。
构图上的突破： 他开始尝试更加大胆的构图，将不相关的物象巧妙地并置，制造出出人意料的视觉效果。例如，他画的“借山画”，将不同地域的山水景物融合在一起，创造出一种全新的山水意境。
笔墨上的深化： 他的笔墨更加老辣，更加富有表现力。他追求“似与不似之间”的境界，既有形似，又不拘泥于形似，而是追求神似。他的用笔，既有写意画的挥洒自如，又有版画的硬朗感，形成了他独特的“齐派”笔墨。
题材的拓展： 他在传统花鸟画的基础上，不断拓展题材，将自己对生活的热爱倾注于更广泛的领域。
“衰年变法”的意义在于，它展现了齐白石作为一位艺术家，对艺术永不满足的追求精神。他没有因为年事已高而固步自封，反而越老越勇，越发具有创造力。
齐白石画作的艺术价值和影响
评价齐白石的画，不能仅仅从技巧层面来看，更要看到他艺术背后所蕴含的精神力量和人文关怀。
生命力与情趣： 他的画作充满了生命的活力和浓厚的生活情趣。每一笔，每一划，都仿佛带着温度，能够让观者感受到自然万物鲜活的生命。
朴拙与意境： 他的画作看似朴拙，实则蕴含着深厚的意境。他能够用最简单的笔墨，勾勒出最复杂的感情，让观者在平凡的物象中，体味到人生的哲理。
创新与传承： 他成功地将传统文人画的笔墨韵味与民间美术的鲜活色彩相结合，既是对中国传统绘画的继承和发展，也是一次大胆的创新，为后世的艺术家提供了新的启示。
人民性的光辉： 他是真正属于人民的画家，他的艺术根植于人民，服务于人民。他的画作，反映了普通大众对美好生活的向往，充满了积极向上的精神力量。
齐白石的艺术，就像他笔下的虾，自由自在，充满生机；就像他笔下的寿桃，饱满厚重，寄托着美好的祝福。他用他的画笔，为我们描绘了一个充满生命、色彩斑斓的世界，让我们感受到了艺术的温度，也感受到了人生的真谛。他的艺术，穿越了时代，打动了人心，至今仍闪耀着不朽的光辉。评价齐白石，就是评价一种对生活的热爱，一种对艺术的执着，一种对生命的敬畏。他的画，是时代的瑰宝，也是中华民族艺术宝库中的璀璨明珠。
网友意见
人比人得死，货比货得扔，齐白石的画好不好，也是比出来的。齐白石曾有诗云：青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我愿九泉为走狗，三家门下转轮来。青藤、雪个、老缶分别指徐渭（青藤道士）、朱耷（八大山人）、吴昌硕（老缶），这三个人被公认为眀季大写意花鸟画创生以来，最重要的三个大写意花鸟画家。其中吴昌硕更是中国画断代中古典和现代的连接人，是承上启下的大师，也是齐白石衰年变法所师法者。先看看这三个人和他们同代的那些著名花鸟画家的比较，以下多图：
1、华喦：
2、恽寿平
3、虚谷
4、居廉
当然还有很多重要的花鸟画家，比如郑板桥金农这些人，但这些人特点及其鲜明，绘画题材又相对狭窄，绘画史上的地位也很清晰，不必放在这里。上面罗列这几个人都是有清一代声名显赫的大画家。恽寿平流行的时候，曾经是天下无不学南田；虚谷的画法甚至当代鼎鼎有名大画家也还在山寨；居廉也是岭南派所宗法的古典大师。但是和青藤、雪个、老缶比比看看会怎样呢？
5、徐渭
6、朱耷
7、吴昌硕
看出差距了么，所以说，画家的历史地位，是比出来的。原创性贡献及其影响力决定一个画家在画史中地位的高低，而这恰恰是在和同代及前代画家的比较中被认可，被接受并被确立的。
下面再来看齐白石，一样的，先上同代顶级画家的作品：
1、陈半丁
2、陈树人
3、高剑父
再来看看齐白石
4、齐白石
即使对于说不出齐白石好处，甚至单独看齐白石的画觉着不好看的人来说，这些人的画放在一起，也是齐白石画特点最鲜明，最能吸引人的眼球，最能让人眼前一亮，最后，当人们离开这些画作的时候，脑海里记忆最深刻的也恰恰是齐白石的画。也的确，像什么陈树人、高剑父、陈半丁这些当年鼎鼎大名的画家，如今普通人有谁知道？又有谁能够不看作者署名印章而单凭绘画局部就能猜到这是陈半丁的，那是高剑父的画？但只要稍微熟悉点齐白石画作的人，有几个猜不中齐白石的画风？张大千的师傅李瑞清是一个笔墨功夫很好的人，也是一代书家，提倡以篆籀笔法入画（吴昌硕绘画的用笔就是篆籀法），有人曾经指着李瑞清的一幅白描枯树讲：就冲这个用笔就够得上一流画家！真的么？有谁能说出李瑞清的一幅名画么，美术史行家除外。整体地来看，这里所列举的徐渭、朱耷、吴昌硕、齐白石，他们之所以被绘画界公认为最重要的写意花鸟画家，有这样不可撼动的历史地位，抛开专业上的原创性贡献外，对于外行人而言最简单的感性直观就是这些人的绘画作品特点鲜明风格强烈，具有其他画家不可比拟的视觉冲击性和高度可辨识性。艺术创作中最忌平凡，最忌大众脸，一旦你的作品放在无数同行的作品中被湮灭不可识别，那么无论你有多高功力多么超群的技法，终究不过泯然众人矣。推陈出新是艺术家的生命，求新求异以确保把自己和其他人区别开来是每个具有艺术自觉的画家主动的追求，也是无数当代艺术家为了追求高辨识度而费尽心机地标新立异的原因之一。与众不同只是艺术家获得普遍承认的必要条件，与众不同的艺术家未必能获得极高的历史地位，但泯然众人的艺术家是肯定没有历史地位的。可以这么说，吴昌硕、齐白石是使大写意花鸟画现代化，并与西方当代艺术接轨的先驱，当代中国大写意花鸟画依然笼罩在齐白石、吴昌硕的羽翼下，由他们多奠定的技法、范式、构图等等基本上就是大写意花鸟画的全部基础内容。
下面再贴两个和齐白石同代且齐名的画家的画：
1、张大千
2、黄宾虹
这都是了不起的大画家，也都是辨识度极高的画家。张大千的荷花，非常典型，看个荷叶的局部就能分辨出来。黄宾虹也是这样，黄宾虹的山水不消说了，个人风格极强，他的花卉也一样，当然，他主要不以花卉名世。但是熟悉当代美术家作品的人，看见黄宾虹画的花卉有没有似曾相识之感？有没有觉着一些当代大名家有山寨之嫌呢？
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