相机的画幅真的那么重要吗？
相机画幅这事儿，老实说，绝对是你琢磨相机时绕不开的一环，而且它的重要性，怎么强调都不为过。这玩意儿，就像人吃饭得看“量”，你吃少了饱不了，吃多了撑着了，画幅就是你相机“吃”进光线的“量”，直接决定了它能为你“消化”出什么样的照片。
咱们先从最直观的——尺寸说起。画幅，简单理解就是传感器（感光元件）的大小。市面上最常见的，除了全画幅，还有APSC画幅，再往下还有M4/3（微四三）、1英寸等等。你可以把传感器想象成一个装满感光颗粒的盘子，画幅越大，盘子就越大，能装的颗粒就越多。
这“多”和“少”到底能玩出什么花样？
1. 景深控制，虚化效果的秘密武器
这是画幅大小最直接的影响之一。大画幅相机，在相同的焦距和光圈下，更容易获得更浅的景深，也就是我们常说的“背景虚化”。 想象一下，你拍一个人像，希望背景模糊得像丝绸一样，突出人物，这时候大画幅相机就能轻松办到。如果用小画幅相机，即使你把光圈开到最大，背景可能还是“糊”得不够彻底，很多细节依然会显露出来，影响了你想要的那种“干净”的画面。
为啥会这样？这跟传感器的尺寸以及焦距的关系有关。在拍摄同一主体、相同视角的情况下，想要画面中人物或物体大小一致，小画幅相机需要使用更短的焦距（或者离得更近），而大画幅相机则可以使用更长的焦距（或者离得更远）。而浅景深的产生，与焦距、光圈以及被摄物体到镜头的距离成正比，与焦距成反比。所以，在其他条件相同的情况下，大画幅相机因为能使用更长的“等效焦距”（后面会细说），在控制景深上就天然占有优势。
2. 高感表现，光线不足时的救世主
夜景、室内暗光，这些都是小画幅相机比较头疼的场景。画幅越大，单个感光颗粒的面积通常也越大，这使得它在接收光线时能力更强。 这就好比一个大碗，能接住更多雨水，而一个小杯子，接到的雨水就没那么多。更大的感光颗粒意味着更少的电子噪声，你在高ISO下拍摄时，照片的纯净度会明显更好，噪点更少，细节保留也更完整。你可以在昏暗的环境下放心地提高ISO，而不必担心照片变成“芝麻点”的集合。
反之，小画幅相机为了保证画面的亮度，往往需要在ISO上做出妥协，或者拍摄出来的照片噪点会更明显，需要后期进行大量降噪处理，这也会损失一部分细节。
3. 动态范围，捕捉光影的更多层次
动态范围指的是相机能够记录从最亮到最暗的细节范围。大画幅传感器通常拥有更好的动态范围，这意味着它在处理大光比场景时，高光不会轻易过曝，暗部也能保留更多的细节。 比如你拍日出日落，太阳的光芒非常强烈，但同时天空的颜色也很丰富，地面景物也需要保留细节。大画幅相机就能更好地平衡这些极端的亮度差异，让你的照片层次分明，色彩过渡自然，不会出现“死白”或“死黑”的区域。
4. 视角和“等效焦距”的魔法
前面提到了“等效焦距”，这是理解画幅影响视角的一个关键点。不同的画幅，配合同一支镜头，所能呈现的视角是不同的。 这是因为传感器的尺寸不同，覆盖的光线范围也就不同。
最经典的例子是，你在全画幅相机上使用一支50mm镜头，它提供的视角大致相当于人眼看到的自然视角，所以我们称之为“标准镜头”。如果你把这支50mm镜头装在APSC画幅相机上，它所呈现的视角就会比在全画幅相机上更“窄”，更像是你在全画幅相机上使用了75mm（通常是50mm乘以一个焦距转换系数，如1.5或1.6）的镜头。这就叫做“焦距转换效应”或“等效焦距”。
所以，如果你喜欢用广角镜头拍摄风光，希望捕捉到更宽广的视野，大画幅相机更有优势。而如果你喜欢用长焦镜头拍摄特写或动物，小画幅相机通过焦距转换效应，能让你在不更换镜头的情况下，获得更远的“等效焦距”，显得更“望远”。
5. 画质的“底子”和后期空间
总的来说，更大的画幅，通常意味着更高的像素密度（不绝对，但普遍如此），更强的细节表现力，以及更扎实的画质基础。 这就好比你写字，一张大纸能让你写得更舒展，细节更丰富，修改和润色也更容易。照片的原始文件（RAW格式）包含的信息量更大，你在后期处理时，有更大的调整空间，比如拉回过曝的高光，提亮欠曝的暗部，色彩校正等等，都不容易出现画质损失。小画幅相机在后期调整时，可能会因为原始信息量不足，导致画质下降明显。
那是不是说，画幅越大就一定越好？
这也要看你的拍摄需求和预算。
全画幅：通常是专业摄影师或追求极致画质的摄影爱好者的首选。它在景深控制、高感表现、动态范围等方面都有天然优势，尤其适合人像、风光、商业摄影等对画质要求极高的领域。但缺点也很明显：相机和镜头都更贵，体积和重量也更大。
APSC画幅：这是目前最普及，也是性价比最高的画幅之一。它在画质上已经足够满足大部分摄影需求，同时价格相对亲民，镜头选择也很多。对于刚入门的摄影爱好者，或者对便携性有一定要求的用户来说，APSC是一个非常好的选择。它在景深控制上不如全画幅，高感表现也稍逊一筹，但差距并没有到“不能接受”的程度。
M4/3画幅：这类相机通常体积更小巧，镜头也更轻便，非常适合旅游摄影、街拍等场景。它的优势在于镜头群相对齐全，价格也比较合理。但在景深控制和高感表现上，它与前两者就有了更明显的差距。
1英寸画幅：常见于一些便携相机和手机。画质上可以满足日常记录，但与更大画幅的相机相比，在景深控制和弱光表现上就显得力不从心了。
所以，问题的答案是：画幅当然重要，但“多重要”取决于你是谁，你要用它做什么。
如果你只是想记录生活，拍拍家人朋友，或者偶尔出去旅个游，那么APSC甚至更好的手机摄像头都能满足你。但如果你是那种对照片的每一个细节都斤斤计较，希望在弱光下也能拍出纯净细腻的画面，或者痴迷于极致的背景虚化，那么，大画幅的优势就会变得非常明显，甚至可以说，它就是你完成创作的“必需品”。
别把画幅妖魔化，也别轻视它带来的真实区别。它就像是画笔的粗细，颜料的种类，决定了你创作的“可能性”和“上限”。但最终能画出什么样的画，还得看你这支笔怎么拿，你怎么调色，你有没有那份对美学的理解。
咱们先从最直观的——尺寸说起。画幅，简单理解就是传感器（感光元件）的大小。市面上最常见的，除了全画幅，还有APSC画幅，再往下还有M4/3（微四三）、1英寸等等。你可以把传感器想象成一个装满感光颗粒的盘子，画幅越大，盘子就越大，能装的颗粒就越多。
这“多”和“少”到底能玩出什么花样？
1. 景深控制，虚化效果的秘密武器
这是画幅大小最直接的影响之一。大画幅相机，在相同的焦距和光圈下，更容易获得更浅的景深，也就是我们常说的“背景虚化”。 想象一下，你拍一个人像，希望背景模糊得像丝绸一样，突出人物，这时候大画幅相机就能轻松办到。如果用小画幅相机，即使你把光圈开到最大，背景可能还是“糊”得不够彻底，很多细节依然会显露出来，影响了你想要的那种“干净”的画面。
为啥会这样？这跟传感器的尺寸以及焦距的关系有关。在拍摄同一主体、相同视角的情况下，想要画面中人物或物体大小一致，小画幅相机需要使用更短的焦距（或者离得更近），而大画幅相机则可以使用更长的焦距（或者离得更远）。而浅景深的产生，与焦距、光圈以及被摄物体到镜头的距离成正比，与焦距成反比。所以，在其他条件相同的情况下，大画幅相机因为能使用更长的“等效焦距”（后面会细说），在控制景深上就天然占有优势。
2. 高感表现，光线不足时的救世主
夜景、室内暗光，这些都是小画幅相机比较头疼的场景。画幅越大，单个感光颗粒的面积通常也越大，这使得它在接收光线时能力更强。 这就好比一个大碗，能接住更多雨水，而一个小杯子，接到的雨水就没那么多。更大的感光颗粒意味着更少的电子噪声，你在高ISO下拍摄时，照片的纯净度会明显更好，噪点更少，细节保留也更完整。你可以在昏暗的环境下放心地提高ISO，而不必担心照片变成“芝麻点”的集合。
反之，小画幅相机为了保证画面的亮度，往往需要在ISO上做出妥协，或者拍摄出来的照片噪点会更明显，需要后期进行大量降噪处理，这也会损失一部分细节。
3. 动态范围，捕捉光影的更多层次
动态范围指的是相机能够记录从最亮到最暗的细节范围。大画幅传感器通常拥有更好的动态范围，这意味着它在处理大光比场景时，高光不会轻易过曝，暗部也能保留更多的细节。 比如你拍日出日落，太阳的光芒非常强烈，但同时天空的颜色也很丰富，地面景物也需要保留细节。大画幅相机就能更好地平衡这些极端的亮度差异，让你的照片层次分明，色彩过渡自然，不会出现“死白”或“死黑”的区域。
4. 视角和“等效焦距”的魔法
前面提到了“等效焦距”，这是理解画幅影响视角的一个关键点。不同的画幅，配合同一支镜头，所能呈现的视角是不同的。 这是因为传感器的尺寸不同，覆盖的光线范围也就不同。
最经典的例子是，你在全画幅相机上使用一支50mm镜头，它提供的视角大致相当于人眼看到的自然视角，所以我们称之为“标准镜头”。如果你把这支50mm镜头装在APSC画幅相机上，它所呈现的视角就会比在全画幅相机上更“窄”，更像是你在全画幅相机上使用了75mm（通常是50mm乘以一个焦距转换系数，如1.5或1.6）的镜头。这就叫做“焦距转换效应”或“等效焦距”。
所以，如果你喜欢用广角镜头拍摄风光，希望捕捉到更宽广的视野，大画幅相机更有优势。而如果你喜欢用长焦镜头拍摄特写或动物，小画幅相机通过焦距转换效应，能让你在不更换镜头的情况下，获得更远的“等效焦距”，显得更“望远”。
5. 画质的“底子”和后期空间
总的来说，更大的画幅，通常意味着更高的像素密度（不绝对，但普遍如此），更强的细节表现力，以及更扎实的画质基础。 这就好比你写字，一张大纸能让你写得更舒展，细节更丰富，修改和润色也更容易。照片的原始文件（RAW格式）包含的信息量更大，你在后期处理时，有更大的调整空间，比如拉回过曝的高光，提亮欠曝的暗部，色彩校正等等，都不容易出现画质损失。小画幅相机在后期调整时，可能会因为原始信息量不足，导致画质下降明显。
那是不是说，画幅越大就一定越好？
这也要看你的拍摄需求和预算。
全画幅：通常是专业摄影师或追求极致画质的摄影爱好者的首选。它在景深控制、高感表现、动态范围等方面都有天然优势，尤其适合人像、风光、商业摄影等对画质要求极高的领域。但缺点也很明显：相机和镜头都更贵，体积和重量也更大。
APSC画幅：这是目前最普及，也是性价比最高的画幅之一。它在画质上已经足够满足大部分摄影需求，同时价格相对亲民，镜头选择也很多。对于刚入门的摄影爱好者，或者对便携性有一定要求的用户来说，APSC是一个非常好的选择。它在景深控制上不如全画幅，高感表现也稍逊一筹，但差距并没有到“不能接受”的程度。
M4/3画幅：这类相机通常体积更小巧，镜头也更轻便，非常适合旅游摄影、街拍等场景。它的优势在于镜头群相对齐全，价格也比较合理。但在景深控制和高感表现上，它与前两者就有了更明显的差距。
1英寸画幅：常见于一些便携相机和手机。画质上可以满足日常记录，但与更大画幅的相机相比，在景深控制和弱光表现上就显得力不从心了。
所以，问题的答案是：画幅当然重要，但“多重要”取决于你是谁，你要用它做什么。
如果你只是想记录生活，拍拍家人朋友，或者偶尔出去旅个游，那么APSC甚至更好的手机摄像头都能满足你。但如果你是那种对照片的每一个细节都斤斤计较，希望在弱光下也能拍出纯净细腻的画面，或者痴迷于极致的背景虚化，那么，大画幅的优势就会变得非常明显，甚至可以说，它就是你完成创作的“必需品”。
别把画幅妖魔化，也别轻视它带来的真实区别。它就像是画笔的粗细，颜料的种类，决定了你创作的“可能性”和“上限”。但最终能画出什么样的画，还得看你这支笔怎么拿，你怎么调色，你有没有那份对美学的理解。
网友意见
全幅不必然是最好的画幅，但目前现实就是全画幅得到了最大的投入，自然最好用，在市场经济时代，一切消费品的研发都是一个钱的问题。
首先要问为什么索尼半导体拼命地往两个地方砸钱：手机和135画幅？CMOS新技术都是这两者享受，别的画幅只能拿一些玩剩下的。
其次为什么佳能、尼康、索尼、适马、腾龙等光学企业发布照相机镜头时强烈侧重135画幅，别的画幅只有寥寥无几，甚至APS/C和4433中画幅有时候还要转接全幅镜头？
135全幅就是日本相机企业的亲儿子，最好的东西都给了他，这不是我能控制的。
别听某些人说什么全画幅不是最大，还有中画幅大画幅之类的放屁。
相机业界一年挣100元的总收入，拿出50元搞研发，其中48元都丢在全画幅上面了。无论对更大，更小的画幅，基本都优势很大。
大于全画幅的，除了4433的gfx100s，你可以去试试他们的拍照体验，真心的，那连拍，对焦 重量，写卡速度。有机会也可以尝试一下一张大画幅照片怎么拍出来的。
比全画幅小的，机身性能不如，高感画质不如，连拍防抖不如，甚至机身重量都一个级别，a7c和a6600比比，a74和gh5比比。
原本业界的画幅有一个梯度，应该是线性的，画幅越大，画质越好，连拍防抖越烂，机身越大越重，画幅越小，画质越差，连拍防抖越好，机身越小。
但是全画幅作为相机画幅的长子，吃掉了最多研发预算，运用了最多的业界新技术，拥有了最大，质量最好的镜头群，创造了最大的利润后，就跳出了这个限制。
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