如何看待微博上的《编剧宋方金“卧底”横店带回一线实录： 表演，一个正在被毁掉的行当》？
首先，宋方金老师的这篇“实录”之所以能引起广泛关注，在于它触及了一个非常敏感和核心的问题：表演行业正在经历的“被毁坏”的危险。 这个“毁掉”不是说一夜之间所有演员都变差了，而是指一种“劣币驱逐良币”的趋势，以及支撑表演艺术健康发展的土壤正在松动。
我理解宋方金老师的“卧底”实录，核心就是要揭示一些普遍存在的、不健康的现象，来警示行业。 他看到的，不只是几个个例，而是一种“普遍性”的苗头，甚至可以说是“常态化”。
具体来说，文章可能集中在几个方面：
1. “流量”与“演技”的失衡： 这是最容易被大家诟病的一点。很多时候，我们看到一些本来很有潜力的演员，因为一些“流量”指标（比如粉丝数、微博热度）被推到了不属于他们水平的位置上。剧本创作、导演导向，甚至资本方都会受到这种“流量”导向的影响，导致他们更愿意选择那些有“商业价值”但演技还在打磨中的演员，而不是那些扎实打磨演技但可能“不那么出圈”的演员。这就像一个恶性循环，越是靠流量上位，就越会被流量绑架，演技的提升反而成了次要的。
2. “替身”与“抠图”的泛滥： 文章很可能指出了一个行业乱象：为了赶工期、压成本，或者为了满足某些演员的“不劳而获”心态，大量的替身、倒模、后期抠图被使用。这不仅仅是技术层面的问题，更是对表演本身的漠视。一个演员最基本的就是要用自己的身体、声音、表情去诠释角色，这些“偷工减料”的方式，就是在剥夺演员“表演”的本质，让演员变得越来越像一个符号，一个工具，而不是一个有灵魂的创作者。
3. “片酬”与“付出”的不匹配： 众所周知，一些顶级流量明星的片酬高得惊人，但他们的作品质量却难以匹配。这种“天价片酬”不仅扭曲了市场价值，更会打击那些踏实演戏、默默付出的普通演员的积极性。当高薪和低付出的行为没有受到应有的制约时，谁还会去花时间打磨演技呢？这会让整个行业充满浮躁和功利。
4. “流水线”式的创作与“快餐式”的表演： 为了满足市场对内容的需求，很多影视作品呈现出一种“流水线”作业的模式。剧本可能仓促完成，拍摄周期被压缩，演员没有足够的时间去深入理解角色，去和导演、编剧进行充分的交流。久而久之，表演就变成了一种“模式化”、“公式化”的东西，演员们用一套既定的表演套路来应付角色，丧失了表演的灵动性和个性。
5. “剧本”的重要性被忽视： 好的表演离不开好的剧本。但如果剧本本身就存在问题，人物塑造扁平，情节逻辑混乱，那么再好的演员也难以回天。宋方金老师作为编剧，对剧本的重视程度自然非常高，他很可能看到了在很多剧组里，剧本被打折扣，甚至成为“摆设”的情况，这同样是在“毁掉”表演。
那么，我们该如何看待宋方金老师的这篇“实录”呢？
首先，要认识到他的出发点是保护和推动中国表演艺术的健康发展。 作为一个身处创作一线、有责任感的编剧，他有义务去揭示行业存在的问题，引起大家的警觉。他的“卧底”行为，本质上是一种“行业医生”的角色，希望通过诊断出“病症”，找到“药方”。
其次，要理性看待。 任何一个行业都有好有坏，不可能所有演员、所有剧组都像文章里描述的那样。中国也有很多非常优秀、非常敬业的演员和幕后工作者，他们在用自己的汗水和才华在为表演艺术做贡献。宋方金老师的描述，很可能是一种“以偏概全”的艺术手法，是为了突出问题的严重性，引起更大的关注。但我们不能因此就否定整个行业的努力和成就。
第三，要看到“问题”背后的“原因”。 导致这些现象的，不仅仅是演员个人，更包括了整个影视行业的生态环境。资本的逐利性、市场的浮躁、审查制度对创作的某些限制、观众的口味变化，以及缺乏有效的行业监管和评价机制，都可能是造成这些问题的深层原因。
最后，也是最重要的，是引发思考和行动。 他的这篇“实录”，不是为了“一竿子打翻一船人”，而是为了唤醒行业内外所有关心中国影视发展的人。它应该成为一个契机，促使我们去思考：
如何重塑演员的价值评价体系？ 让演技和品德成为评价演员最重要的标准。
如何规范市场乱象？ 比如天价片酬、过度使用替身等。
如何鼓励优秀的剧本和创作？ 让好剧本得到应有的重视和回报。
如何让观众提高辨别能力？ 培养更成熟的审美，用口碑和评价来引导市场。
总的来说，宋方金老师的这篇“实录”，就像一颗投入平静湖面的石子，激起了很多涟漪。它虽然带着一些批评和警示的色彩，但正是这种“针砭时弊”的勇气，才可能推动行业的进步。我们应该感谢他敢于发声，也应该反思我们自己在这其中扮演的角色，以及我们能为改变现状做些什么。别忘了，表演是“人”的艺术，而“人”的创造力和价值，永远是最宝贵的。
网友意见
这年头，5W要素不全一样可以写成新闻了。这种不露脸的采访笔录和小鲜肉用替身有什么区别，谁知道哪些是真人出演、哪些是私货呢？
中国最该整治的就是这样老是看到什么问题就想动用公权力"整治"的思想。
说到底这些所谓毫无演技的"小鲜肉"和烂片大行其道不过就是有足够多的观众给他们买单，但这些观众喜欢这些东西是直接伤害到你们了吗？
就因为你们看他们不爽就要"整治"？
你们就没被光腚那帮人"整治"够吗？
小鲜肉的问题说到现在了，还是有很多人搞不清楚小鲜肉的本质。
影视作品的创作的主要三个作者，编剧，导演，演员。创作团体与资本之间的中介是制片人。作者进行劳动，制作作品之后进行销售，回馈给资本的同时得到经济回报。这是一个普通的影视作品的流程。
小鲜肉的流程不是这样，签约这一个行为就足以满足其需求，他不需要去进行下一步的劳动（也就是表演）就已经得到了足够的经济回报。为什么小鲜肉不需要劳动就能得到报酬？因为小鲜肉是脱离于演员团体的一个畸形团体，其本质不是具有劳动力性质的表演的作者，而是资本。小鲜肉是混进影视创作团队的非作者，是凌驾于其他作者之上的资本代言人。小鲜肉的签约行为不是作者的联合，而是资本的联合。
你只要看透小鲜肉的资本特性，一切看不懂的现象都迎刃而解。为什么编剧导演，无法控制小鲜肉的工作，为什么会有抠图表演这种闻所未闻的怪相，等等等等问题。全都能到解释。资本就是不想劳动，也不关心商品的质量，只想以最简单的方式得到更多的资本。小鲜肉就是如此。
明白了小鲜肉的这个属性，也就明白了表演这个行业式微的主要原因。演员这个团体，是影视业三个作者中，离资本最近，最受资本影响，也最容易得到回报的作者。所以在市场繁荣，热钱涌入的情况下，诞生了小鲜肉其实是个历史必然。小鲜肉的价值是这样的吗？当然不是。
中国的当前影视业的乱象，从前也不是没有过。当年美帝的镍币影院爆炸式发展的时候，资本疯狂涌入，造出了一批粗制滥造的低劣影片，最后被观众抛弃，成立的公司纷纷破产。之后靠制作精良的长片和故事挽回了局面。五六十年代麦卡锡主义和电视的发展又给了电影业一记重击，靠摆脱制片厂主义和强调作者属性才再次复苏。
不破不立，中国的影视想要真正健康的发展，强调作者是唯一出路，尤其不能让资本控制创作。目前影视作品的质量的低下，罪魁祸首不在广电总局，广电总局能给烂片加税吗？资本才是始作俑者，给烂片赞助票房的观众更是在助纣为虐。为什么郭敬明拍了那么多烂片只有在爵迹的时候痛哭？还不是前面都赚了大钱。只有观众拒绝烂片，拒绝给烂片贡献票房，让拍烂片的公司入不敷出，中国的影视业才有希望破而后立。因为如果资本是作者的爸爸，那买票的观众就是资本的爷爷。
如果你非得要从体制，网络剧公司，等等其他的角度来说这个问题，是找不到逻辑和答案的。比如最高赞，洋洋洒洒一大堆，只能翻来覆去说表象。网剧公司的斗争也好，拔苗助长也好，点击数也好，都是资本之间的搏斗。这些指标消失了不过就是再换另一批指标，没有点击数还有收视率，这些都是让资本衡量其收益的。对影视业的作者有什么本质的影响和作用呢？作者之间关于质量和艺术的竞争才是真正应该得到瞩目的核心。什么时候这个核心回归了核心的位置，大家各回各家各找各妈，世界就和平了。
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答案竟然上日报了，感谢大家的赞。感觉这个答案的内容上日报还略单薄。多说两点我的看法，望抛砖引玉。
中国影视业非常欠缺人才和物质基础。我国一直“地大物博，人口众多”，总是给大家一种江湖之上很多高人的感觉。“不是没有人才，只是没有被挖掘出来。”这种想法大概每个人都有。但是事实上，高质量的人才是需要大量的学习和工作才能培养起来的。人才匮乏是一个无法回避的现实。另一方面影视业的物质基础非常薄弱，很多时候没有一个工业的定位。从公司到剧组，有很多还是一个手工作坊的形态。
这样一个行业，以惊人的速度发展，加上资本热钱投入的过剩，造成了今天的种种怪相。小鲜肉只是其中一个表象。还有很多其他的，更深重的问题，还没有得到相应的关注。
如何看待阿里影业徐远翔提出的不再用专业编剧而请 IP 的贴吧吧主和同人小说作者做编剧？
我曾经在这个回答里谈到过“制片厂制度”的问题。
“制片厂制度”其本质如下： 1，资本主导一切。金融势力控制制造过程，凌驾于导演，编剧，演员之上。资本中心化。 2，工厂化制造电影。集体创作，流水化分工。消融个人才能和创造。 3，与明星制相辅相成，创作不足用明星效应来弥补。 历史上只要票房繁荣，资本涌入的时候，这种反作者，反创造的制片厂主义就要抬头。
中国目前的影视业，最叫得响的，就是“制片厂制度”，也可以叫“资本中心制”。其他的导演中心制，编剧中心制，甚至“小鲜肉中心制”都几乎不存在，或者只是一种假象。几乎所有的权力都控制在资本手中。
举几个简单的例子就可以明白这个道理。
1，反对原创。从几年前开始，IP横行，资本疯狂购买。从小说，到漫画，现在手伸到了日剧韩剧等等头上，翻拍《秒速五厘米》《情书》的新闻等等等等。为什么呢？因为原创是影视业中最大的风险。规避风险是资本天生的本能。资本和原创很多时候成了一对不可融合的矛盾。但是，虽然资本会花大钱去购买IP，对买来的IP的制作质量是毫不关心的，比如粗制滥造的《盗墓笔记》。这并不是一个偶然现象。从资本的视角来看，一个粗制滥造的大IP，其回报也会远远胜于制作精良的未知原创。所以《盗墓》之后我们又看到了各种抠图大戏。
2，从影视“作者”中挖掘联合。这也是规避风险的一种方式。风口浪尖上的小鲜肉，郭敬明，张嘉佳等等作家型的明星，全属此类。这种联合本质就是我原答案讨论的资本的联合，同样是无视其水平的。其回报不以其劳动质量为基准，所以百分之百无法诞生优质的作品。
3，对作者、观众和影视艺术毫无尊重。比如阿里徐总，徐总只是一个说出了实话的资本代言人。饮鸩止渴，涸泽而渔，焚林而猎。压迫作者，欺骗观众，粗制滥造。中国影视业某些团体，持续这个状态已经好多年了。
该如何对待现在的现象呢？从业者好好工作，好好学习。观众们不要保留你们对烂片的批评，也不要吝啬对好片的褒赞，让审美回归理性。我相信道路是曲折的，前途一定是光明的。
谢谢大家的阅读和赞。
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