日本疫情对动漫行业的影响几何?
首先，最直接也是最显而易见的，就是制作和宣传环节的停滞。 疫情爆发初期，大家最先感受到的是居家办公。动漫制作，特别是那些需要团队协作的环节，比如原画、动画、背景、后期合成等等，突然之间被打乱了节奏。很多工作室虽然有远程办公的设备，但要保证所有流程顺畅衔接，并且保持作品的质量，这简直是巨大的挑战。
制作进度延误： 你想想，原画师画完了，需要交给动画师，动画师改好了，又要交给上色，上色完了，还得送到后期做剪辑、配乐、特效。每个环节都像环环相扣的链条，一旦某个环节因为疫情影响而断裂或慢了下来，整个链条就会受阻，最终导致作品的上映日期一再推迟。那些曾经充满期待的新番，好多都变成了“下季度再见”的无奈。
现场录音的困难： 配音演员录制动画也是需要进录音棚的。疫情期间，为了减少人员接触，录音棚的开放时间受到了限制，或者需要采取更严格的防护措施。声优们原本需要配合得天衣无缝的表演，可能因为这种物理隔离而稍显生硬。更别说那些需要大量配音演员同时进棚的群戏，更是难上加难。
宣发活动的取消或缩减： 动漫的推广少不了各种漫展、声优见面会、首映式等线下活动。这些都是吸引粉丝、制造话题、拉动周边销售的重要渠道。疫情一来，这些大型聚集性活动要么被无限期推迟，要么被迫转为线上。线上宣发虽然也能触达一部分受众，但那种身临其境的互动和情感连接，是线上活动难以完全替代的。粉丝们不能在漫展上和喜欢的角色合影，不能在见面会上和声优近距离交流，这种参与感和归属感就大大打了折扣。
其次，经济上的冲击也不容忽视。 动漫产业看似只是制作动画，但背后关联着庞大的经济链条。
周边产品销量下滑： 动漫的商业价值很大一部分体现在周边产品上，比如手办、服装、文具等等。实体店的关闭、消费者购买力的下降，直接导致了周边产品的销售额锐减。本来指望着靠这些高利润产品来支撑整个IP的运作，现在这部分收入也断了。
剧场版动画的命运多舛： 日本动漫的剧场版一直以来都是非常重要的收入来源。疫情期间，电影院的上座率受到严格限制，很多精心制作的剧场版动画只能选择延期上映，或者改成线上点播。这不仅影响了票房收入，也打乱了整个发行计划。有的影片可能因为延期太久，错过了最佳上映窗口期，热度也随之消退。
海外市场的受阻： 日本动漫在全球都有着巨大的影响力，海外授权和销售也是一笔可观的收入。疫情导致国际物流受阻，跨国贸易变得困难，再加上其他国家自身的疫情状况，动漫作品的海外发行和推广也面临着前所未有的挑战。
然而，疫情也并非全是负面影响，它也催生了一些新的变化和机遇。
线上观影习惯的养成： 既然不能去电影院，大家自然而然地将目光投向了线上流媒体平台。Netflix、Crunchyroll等平台在日本国内外的用户数量都有显著增长。这加速了动漫消费模式的转变，让更多观众习惯于通过网络来观看动画。对于制作方来说，这也意味着新的盈利模式和发行渠道的出现。
居家娱乐需求的激增： 疫情期间，人们在家时间变多，对娱乐的需求也随之增加。动漫作为一种成本相对较低、内容丰富多样的娱乐方式，自然成为了许多人的选择。这在一定程度上也为一些优质的动漫作品提供了更大的曝光度和更广泛的受众基础。
制作模式的创新探索： 为了应对疫情带来的挑战，一些工作室开始更加积极地探索新的制作流程和技术。例如，更成熟的远程协作工具的应用，以及对CG、AI等新技术的引入，都可能在未来成为行业发展的助力。虽然过程充满艰辛，但也迫使行业进行思考和变革。
总的来说，疫情对日本动漫行业的影响是深远且复杂的。 它像一把双刃剑，既带来了制作、宣发和经济上的严峻考验，也加速了行业向数字化、线上化转型。许多曾经熟悉的线下体验被冲击，但新的观影和消费习惯也在悄然形成。
如今，随着疫情逐渐趋缓，许多活动也开始恢复，但疫情留下的痕迹，以及它所催生的改变，将会在很长一段时间内继续影响着日本动漫行业的方方面面。行业需要适应这种变化，找到新的平衡点，才能在未来的竞争中继续保持其独特的魅力和影响力。这不仅仅是关于动画本身，更是关于一种文化，如何在变化的世界中找到新的生存和发展之道。
网友意见
疫情对日本娱乐产业的打击是巨大的。一方面，从业人员都在新的规则之下尽力做好自己的事情，另一方面，国家却没有给予应有的支援。无论在地方还是都市，都很难顺利的将线下活动开展下去，即使拥有线上的渠道，光靠这部分收入也很难弥补在直播器械、感染对策当面的开销。
绪方惠美说，日本政府确实在开办live这方面提供了补助金，但申请起来却相当耗费时间。如果某个人举办的活动因新冠疫情中止了，那下次他举办的活动的花销将得到一半的补助。话说的是好听，但最关键的第一次活动的损失却没有得到补偿，在准备第二次活动的期间又可能会碰到各种“宣言”，之前说的补助金制度是否还适用根本不得而知，即使还是适用的，补助金的支付时间也会变得更迟。成为一种恶性循环。
想要申请这笔补助金要进行的手续是十分复杂的，绪方惠美最一开始申请的补助金这两天才被支付，而且只收到了一笔。站在公司经营者的立场，即使live演出被迫中止，绪方惠美还是会给参与其中的staff们一定的补偿，公司的效益受到了直接的影响。今年春天的时候，公演的资金流转都出现了问题。一方面，大量的排练场所关门的关门，倒闭的倒闭（原文中提到都市中心附近80㎡以上的工作日8成都停业了），另一方面，为了保持社交距离，在演出人员和过去相同的情况下会需要面积更大的排练场。原先能容纳30人的100平场地现在只能容纳11人，费用也从过去的1小时3000日元变成了1小时1万5000日元。很多值得信赖的staff和一路走来的伙伴都不得不辞寻找新的出路。活动中止带来的不仅是金钱上的损失，也造成了工作人员们人心上的负担。虽然绪方惠美能砸了东墙补西墙，靠配音的工作弥补公司的空缺，但毕竟也是有个头儿的。未来真的很不明朗。
除此之外，绪方惠美认为疫情对新人声优的培养产生了巨大的负面影响。很多日本声优在出道的时候都是通过在录音室被经验丰富的前辈们带着成长起来的，但因为现在都是单独录音，新人们基本没有机会感受这样的环境。因此比起启用没有经验的新人，制作方肯定更偏向于请有经验的声优（培育新人的难度增大了）新人找不到工作，长此以往就很容易出现断代。另一方面共演之间的交流也变得困难了，多多少少会对作品产生影响。
整体影响不大，业界可以克服困难。
2020年全年因疫情有大量动画的工期被打断，推迟放送，目前则改善了。
线下活动普遍改为线上，反而大大促进了日本互联网行业的发展，许多传统的作画流程都可以通过无纸作画实现了。
虽然有声优和作家确诊，但真正造成死亡的并不多，不影响行业的运作。
音乐专辑的发行，几乎没有感受到影响。
秋叶原电器街的许多老店成批倒闭。
这可能就是科罗娜大流行对日本泛二次元产业的最大打击，但这不会致命。
配音的录音棚现在已经执行分批次配音，基本杜绝了群聚感染的可能性。
截止目前，整个行业直接被病毒杀死的人可谓屈指可数，被感染的也不多——而且基本都是很快就康复继续工作了。
许多人确实高估了科罗娜大流行对社会结构的破坏，这毕竟不是黑死病。
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