《悬崖之上》中，楚良驾车全速撞向两人的镜头是不是太不现实？他怎么知道哪辆车是谁？
《悬崖之上》中，楚良驾车全速撞向两人的桥段，确实是影片中最具戏剧张力，但也最容易引发观众“不真实感”的场景之一。要剖析这个桥段的“不现实”之处，以及楚良如何“知道”撞哪辆车，我们需要从多个层面来解读。
一、 “不真实感”的来源：时机、精准度与巧合
1. 极致的巧合与预判： 楚良在极端混乱、高压且瞬息万变的战场环境下，能够精准地在敌我双方都处于激烈交火、彼此位置快速变动的情况下，选择一个“正好”能撞击到目标的时间和地点，这本身就带有极高的巧合性。在现实的枪林弹雨中，车辆行驶路线受到诸多不可控因素影响，想要精确到“全速撞击”一个具体目标，其成功率近乎于零。
2. 车辆的机动性与控制： 即使楚良有心撞击，但在那个狭窄、被封锁的区域，并且对方也并非静止不动，车辆的转向、加速、刹车都需要极高的技术和瞬时判断。影片为了制造视觉冲击，可能会简化或忽略这些操作的难度，使得一切看起来太过“一气呵成”。
3. 撞击结果的确定性： 影片为了达到剧情目的，会让楚良的撞击“恰到好处”地解决掉目标，并且车辆本身也能够承受住这样的冲击（虽然是撞击，但通常这类场景下车辆不会立刻散架，而是能完成撞击动作）。现实中，高速撞击的后果是极其惨烈的，车辆变形、人员伤亡都会非常严重，而且撞击结果的“精确”控制（比如只撞到目标，不伤及自己或无辜）更是难上加难。
二、 楚良如何“知道”撞哪辆车？—— 逻辑推断与场景铺垫
这里其实涉及到影片叙事中的“信息传递”和“角色动机”的处理，并非简单的“他怎么知道”。
1. 明确的目标和信号：
任务目标： 楚良作为特工，他的任务就是潜伏、获取情报并伺机消灭敌人。在特务科的重重围堵下，他们的目标对象（通常是目标叛徒或特务头目）必然有非常明确的指示或者特征。
环境内的提示： 在影片的叙事中，特务科会将目标人物安排在特定的车辆内，或者为他们提供特定的交通工具。当楚良面临多辆车的情况时，他并非完全盲目。
敌人的聚集： 敌特（比如高官、特务头目）在逃离或转移时，通常会有一支保护队伍，而目标人物往往会坐在最核心、最受保护的那辆车里。
行为模式的识别： 经验老道的特工，通过观察敌方车队的排列、护卫人员的举动、甚至车辆本身的一些细微特征（比如警卫车辆的标志性排列），就能推断出哪辆车里坐的是关键人物。
内应的指示（可能性）： 虽然影片可能没有直接明说，但存在一种可能性，即在行动前，内部的接应人员（如果存在）会给出具体的目标车辆信息。或者，行动过程中，有潜伏在敌方的同志通过暗号、手势等方式传递信息。
2. 局势的判断与“最有效”的选择：
封锁与追击： 楚良所处的场景是特务科的重重围堵和追击。敌方车辆的目标明确，就是要抓住或消灭他们。在这种情况下，敌方必然会优先保护他们的首脑或关键人物。
优先消灭关键目标： 从战略上讲，在混战中，如果能一举消灭敌方的指挥官或核心人物，就能瞬间瓦解对方的战斗力，为己方创造逃脱或反击的机会。因此，楚良的撞击选择，很可能是基于对敌方阵营中“最重要”人物的判断。
利用混乱创造机会： 楚良的最终目的，可能不仅仅是撞死那两个人，更重要的是借由这一极端的破坏行为，制造更大的混乱，为自己和搭档争取逃脱的空隙。一辆失控的汽车冲入敌方队伍，其造成的混乱远超单纯的枪战，能打乱敌人的部署，遮蔽他们的视线。
3. 剧情的“需要”和艺术夸张：
戏剧冲突的顶点： 电影作为一种艺术形式，需要制造强烈的戏剧冲突来推动剧情和吸引观众。这种“神乎其技”的驾驶行为，正是为了将紧张感推向高潮，让观众感受到主人公在绝境下的勇气和智慧。
英雄主义的展现： 这种超越现实的精准操作，也是对特工角色“超凡能力”的一种展现，符合观众对英雄人物的期待。他不是一个普通人，而是经过严苛训练、身怀绝技的战士。
总结一下，楚良能够“知道”撞哪辆车，更准确地说，是基于：
明确的任务目标和敌方可能的核心人物识别。
对现场局势（敌方人员聚集、护卫等）的快速分析和判断。
电影为了突出人物能力和制造戏剧冲突而进行的艺术处理和夸张。
并非他真的有“千里眼”或者能预知未来，而是通过经验、观察、以及剧情的需要，做出一个“最有可能”或“最有利”的行动选择。观众看到的“不真实”，很大程度上是电影为了追求艺术效果，将复杂、随机的现实过程，浓缩成了一个精准、致命的瞬间。
一、 “不真实感”的来源：时机、精准度与巧合
1. 极致的巧合与预判： 楚良在极端混乱、高压且瞬息万变的战场环境下，能够精准地在敌我双方都处于激烈交火、彼此位置快速变动的情况下，选择一个“正好”能撞击到目标的时间和地点，这本身就带有极高的巧合性。在现实的枪林弹雨中，车辆行驶路线受到诸多不可控因素影响，想要精确到“全速撞击”一个具体目标，其成功率近乎于零。
2. 车辆的机动性与控制： 即使楚良有心撞击，但在那个狭窄、被封锁的区域，并且对方也并非静止不动，车辆的转向、加速、刹车都需要极高的技术和瞬时判断。影片为了制造视觉冲击，可能会简化或忽略这些操作的难度，使得一切看起来太过“一气呵成”。
3. 撞击结果的确定性： 影片为了达到剧情目的，会让楚良的撞击“恰到好处”地解决掉目标，并且车辆本身也能够承受住这样的冲击（虽然是撞击，但通常这类场景下车辆不会立刻散架，而是能完成撞击动作）。现实中，高速撞击的后果是极其惨烈的，车辆变形、人员伤亡都会非常严重，而且撞击结果的“精确”控制（比如只撞到目标，不伤及自己或无辜）更是难上加难。
二、 楚良如何“知道”撞哪辆车？—— 逻辑推断与场景铺垫
这里其实涉及到影片叙事中的“信息传递”和“角色动机”的处理，并非简单的“他怎么知道”。
1. 明确的目标和信号：
任务目标： 楚良作为特工，他的任务就是潜伏、获取情报并伺机消灭敌人。在特务科的重重围堵下，他们的目标对象（通常是目标叛徒或特务头目）必然有非常明确的指示或者特征。
环境内的提示： 在影片的叙事中，特务科会将目标人物安排在特定的车辆内，或者为他们提供特定的交通工具。当楚良面临多辆车的情况时，他并非完全盲目。
敌人的聚集： 敌特（比如高官、特务头目）在逃离或转移时，通常会有一支保护队伍，而目标人物往往会坐在最核心、最受保护的那辆车里。
行为模式的识别： 经验老道的特工，通过观察敌方车队的排列、护卫人员的举动、甚至车辆本身的一些细微特征（比如警卫车辆的标志性排列），就能推断出哪辆车里坐的是关键人物。
内应的指示（可能性）： 虽然影片可能没有直接明说，但存在一种可能性，即在行动前，内部的接应人员（如果存在）会给出具体的目标车辆信息。或者，行动过程中，有潜伏在敌方的同志通过暗号、手势等方式传递信息。
2. 局势的判断与“最有效”的选择：
封锁与追击： 楚良所处的场景是特务科的重重围堵和追击。敌方车辆的目标明确，就是要抓住或消灭他们。在这种情况下，敌方必然会优先保护他们的首脑或关键人物。
优先消灭关键目标： 从战略上讲，在混战中，如果能一举消灭敌方的指挥官或核心人物，就能瞬间瓦解对方的战斗力，为己方创造逃脱或反击的机会。因此，楚良的撞击选择，很可能是基于对敌方阵营中“最重要”人物的判断。
利用混乱创造机会： 楚良的最终目的，可能不仅仅是撞死那两个人，更重要的是借由这一极端的破坏行为，制造更大的混乱，为自己和搭档争取逃脱的空隙。一辆失控的汽车冲入敌方队伍，其造成的混乱远超单纯的枪战，能打乱敌人的部署，遮蔽他们的视线。
3. 剧情的“需要”和艺术夸张：
戏剧冲突的顶点： 电影作为一种艺术形式，需要制造强烈的戏剧冲突来推动剧情和吸引观众。这种“神乎其技”的驾驶行为，正是为了将紧张感推向高潮，让观众感受到主人公在绝境下的勇气和智慧。
英雄主义的展现： 这种超越现实的精准操作，也是对特工角色“超凡能力”的一种展现，符合观众对英雄人物的期待。他不是一个普通人，而是经过严苛训练、身怀绝技的战士。
总结一下，楚良能够“知道”撞哪辆车，更准确地说，是基于：
明确的任务目标和敌方可能的核心人物识别。
对现场局势（敌方人员聚集、护卫等）的快速分析和判断。
电影为了突出人物能力和制造戏剧冲突而进行的艺术处理和夸张。
并非他真的有“千里眼”或者能预知未来，而是通过经验、观察、以及剧情的需要，做出一个“最有可能”或“最有利”的行动选择。观众看到的“不真实”，很大程度上是电影为了追求艺术效果，将复杂、随机的现实过程，浓缩成了一个精准、致命的瞬间。
网友意见
正常情况下是没人会那么做的。
反正手上也有枪，开车跟过去开枪打他不就得了？
https://www.zhihu.com/video/1396258329254055936怕开车时不好打，那就干脆下车打，反正50米以内还是能打到他的。
不是说在苏联专门训练过射击么？实在不行下车打车胎也行啊。
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