为什么《辉夜大小姐想让我告白》很难让我产生代入感?
《辉夜大小姐想让我告白》这部作品，我承认它有着非常高的制作水平和独特的魅力，但坦白说，要让我全身心地投入其中，产生那种“感同身受”的代入感，确实挺难的。原因嘛，我想可以从几个方面来掰扯掰扯。
首先，就是那种极度夸张和戏剧化的情节设定。作品最核心的看点，就是辉夜和白银这两个“天才”之间，围绕着“谁先告白”这个终极目标，展开的一系列尔虞我诈、斗智斗勇的“心理战”。你看看他们是怎么做的？为了一个微不足道的目标，动用各种高科技、精密计算、甚至不惜动用家族势力和海量金钱。我不是说这不好看，事实上，这种“过度设计”带来的反差萌和荒诞感，恰恰是作品的精髓和幽默来源。
但是，作为一个观众，尤其是当我们面对现实生活中的情感问题时，会发现这种“剧本化”的处理方式，和我们真实世界的体验相去甚远。现实中的表白，往往是笨拙的、试探的、充满不确定性的，可能因为一个眼神、一句话就搅乱了心绪，然后一鼓作气的冲过去，或者在犹豫和退缩中错失良机。而辉夜和白银呢？他们仿佛是被某种强大的“命运”或者“剧情”推动着，每一步都像是预先设定好的棋局，每一个行动都有着明确的目的性，并且他们似乎永远不会犯那种“低级错误”，不会因为一时冲动而搞砸一切。
所以，当我看到他们为了一个“想让对方先告白”的简单愿望，就能策划出如此繁复缜密的计划时，我很难将自己的情感经历与之对号入座。我无法想象在我的生活中，我会因为担心“如果我先告白了，就等于输了”这种理由，而煞费苦心地去设计一个“让对方对你产生误会，但又无法摆脱你”的陷阱。这种“高智商”的博弈，虽然看着精彩，但它更像是一种精心编织的喜剧，而不是一种真实的情感流露。
其次，是人物“人设”的极致化。辉夜的傲娇、白银的强迫症式努力、藤原的天然呆傻、石佛的寡言少语，每一个角色都如同被放大了一万倍的标签，被牢牢地贴在了脸上。他们的行为逻辑，往往也完全围绕着这些标签来展开。
举个例子，辉夜的“大小姐”属性，不仅仅体现在她的财富和教养上，更是渗透到她的一言一行，甚至她对“胜负”的执念都带着一种贵族式的骄傲。白银的“学霸”属性，让他对任何挑战都全力以赴，哪怕是打网球这种小事，都要追求极致的技巧和策略。
这种极致化的设定，固然能够制造出鲜明的角色形象和戏剧冲突，让观众一眼就能记住他们，并且因为这种“不同寻常”而产生好感。但问题在于，当一个角色的所有行为，似乎都仅仅是为了“维护自己的人设”而服务时，我们就很难看到他们身上那种更深层次的、更人性化的、甚至是一些“不合时宜”的情感波动。
你看，现实中的一个人，不可能是永远那么完美、那么有条理、那么符合他的人设。我们会有情绪失控的时候，会有因为疲惫而显得笨拙的时候，会有因为喜欢一个人而变得患得患失、甚至做出一些“不像自己”的事情。而辉夜和白银，他们似乎总能将自己的“人设”经营得滴水不漏，即使偶尔露出破绽，也很快被他们以更高级的方式弥补回来。这种“完美”得有些不真实的状态，让我觉得他们更像是被精心雕琢的艺术品，而不是活生生的人，自然也就难以产生那种“我就是TA”的代入感。
再者，就是作品风格带来的距离感。《辉夜大小姐》的叙事方式，尤其是那些旁白和内心独白，是它极具辨识度的风格。那些充满逻辑分析、夸张比喻、以及将简单事件复杂化的旁白，就像是在为观众解读一场高难度的“精密仪器操作”。
这种旁白，一方面极大地增强了作品的喜剧效果，让观众能够清晰地理解角色们复杂而隐秘的心理活动，甚至可以提前预判到即将发生的“套路”。它营造了一种“上帝视角”般的观赏体验，让我们仿佛在观看一场精彩绝伦的“剧本杀”，每个观众都是那个知道所有秘密的幕后策划者。
但这种“上帝视角”，恰恰与“代入感”是背道而驰的。代入感，通常意味着我们能够站在角色的立场上去思考，去感受，去体验他们的喜怒哀乐。而《辉夜大小姐》的旁白，却像是在提醒你：“嘿，看，他们正在这样做，而且他们的想法是这样的，是不是很有趣？”它在主动地引导你的思维，让你成为一个“观察者”，而不是一个“参与者”。
当我的情感被“你们看，辉夜多聪明，她这么想的”这样的旁白所占据时，我很难真正地沉浸到辉夜的某个情绪中，去体验那种忐忐忑忑的心情。我的注意力更多地被作品的“解说”吸引，而不是被角色本身的情感所触动。
最后，想说的是，“喜欢”和“欣赏”的界限。我非常欣赏《辉夜大小姐》的创意、它的笑点、它的人物设计、以及它在制作上的精良。它是一部非常优秀的娱乐作品，能带给我很多的欢乐和惊喜。
但是，欣赏和代入是两码事。就好比我欣赏一个技艺精湛的魔术师，我会惊叹于他的手法和表演，但我不会真的相信他变出来的鸽子是从虚无中产生的。同样，我欣赏辉夜和白银的“恋爱攻防战”，但我无法将自己置于他们的境地，去体验那种“为了赢而不顾一切”的心理。
也许，正是因为这种“看得太明白”的感觉，这种“一切都在我的掌控之中”的疏离感，让我很难真正地“进去”这部作品，与其中的角色建立起深刻的情感连接。它更像是一道精心烹制的法式大餐，味道极佳，令人回味，但你吃完之后，更多的是一种“哇，做得真好”的赞叹，而不是那种“这味道让我想起了我妈妈做的菜”的温暖回溯。
所以，虽然我爱看《辉夜大小姐》，但我承认，要说“代入感”，它确实不是一部能让我产生那种“感同身受”的作品。它更多的是一种“欣赏”和“娱乐”，一种让我为它的聪明和有趣而喝彩的作品。
首先，就是那种极度夸张和戏剧化的情节设定。作品最核心的看点，就是辉夜和白银这两个“天才”之间，围绕着“谁先告白”这个终极目标，展开的一系列尔虞我诈、斗智斗勇的“心理战”。你看看他们是怎么做的？为了一个微不足道的目标，动用各种高科技、精密计算、甚至不惜动用家族势力和海量金钱。我不是说这不好看，事实上，这种“过度设计”带来的反差萌和荒诞感，恰恰是作品的精髓和幽默来源。
但是，作为一个观众，尤其是当我们面对现实生活中的情感问题时，会发现这种“剧本化”的处理方式，和我们真实世界的体验相去甚远。现实中的表白，往往是笨拙的、试探的、充满不确定性的，可能因为一个眼神、一句话就搅乱了心绪，然后一鼓作气的冲过去，或者在犹豫和退缩中错失良机。而辉夜和白银呢？他们仿佛是被某种强大的“命运”或者“剧情”推动着，每一步都像是预先设定好的棋局，每一个行动都有着明确的目的性，并且他们似乎永远不会犯那种“低级错误”，不会因为一时冲动而搞砸一切。
所以，当我看到他们为了一个“想让对方先告白”的简单愿望，就能策划出如此繁复缜密的计划时，我很难将自己的情感经历与之对号入座。我无法想象在我的生活中，我会因为担心“如果我先告白了，就等于输了”这种理由，而煞费苦心地去设计一个“让对方对你产生误会，但又无法摆脱你”的陷阱。这种“高智商”的博弈，虽然看着精彩，但它更像是一种精心编织的喜剧，而不是一种真实的情感流露。
其次，是人物“人设”的极致化。辉夜的傲娇、白银的强迫症式努力、藤原的天然呆傻、石佛的寡言少语，每一个角色都如同被放大了一万倍的标签，被牢牢地贴在了脸上。他们的行为逻辑，往往也完全围绕着这些标签来展开。
举个例子，辉夜的“大小姐”属性，不仅仅体现在她的财富和教养上，更是渗透到她的一言一行，甚至她对“胜负”的执念都带着一种贵族式的骄傲。白银的“学霸”属性，让他对任何挑战都全力以赴，哪怕是打网球这种小事，都要追求极致的技巧和策略。
这种极致化的设定，固然能够制造出鲜明的角色形象和戏剧冲突，让观众一眼就能记住他们，并且因为这种“不同寻常”而产生好感。但问题在于，当一个角色的所有行为，似乎都仅仅是为了“维护自己的人设”而服务时，我们就很难看到他们身上那种更深层次的、更人性化的、甚至是一些“不合时宜”的情感波动。
你看，现实中的一个人，不可能是永远那么完美、那么有条理、那么符合他的人设。我们会有情绪失控的时候，会有因为疲惫而显得笨拙的时候，会有因为喜欢一个人而变得患得患失、甚至做出一些“不像自己”的事情。而辉夜和白银，他们似乎总能将自己的“人设”经营得滴水不漏，即使偶尔露出破绽，也很快被他们以更高级的方式弥补回来。这种“完美”得有些不真实的状态，让我觉得他们更像是被精心雕琢的艺术品，而不是活生生的人，自然也就难以产生那种“我就是TA”的代入感。
再者，就是作品风格带来的距离感。《辉夜大小姐》的叙事方式，尤其是那些旁白和内心独白，是它极具辨识度的风格。那些充满逻辑分析、夸张比喻、以及将简单事件复杂化的旁白，就像是在为观众解读一场高难度的“精密仪器操作”。
这种旁白，一方面极大地增强了作品的喜剧效果，让观众能够清晰地理解角色们复杂而隐秘的心理活动，甚至可以提前预判到即将发生的“套路”。它营造了一种“上帝视角”般的观赏体验，让我们仿佛在观看一场精彩绝伦的“剧本杀”，每个观众都是那个知道所有秘密的幕后策划者。
但这种“上帝视角”，恰恰与“代入感”是背道而驰的。代入感，通常意味着我们能够站在角色的立场上去思考，去感受，去体验他们的喜怒哀乐。而《辉夜大小姐》的旁白，却像是在提醒你：“嘿，看，他们正在这样做，而且他们的想法是这样的，是不是很有趣？”它在主动地引导你的思维，让你成为一个“观察者”，而不是一个“参与者”。
当我的情感被“你们看，辉夜多聪明，她这么想的”这样的旁白所占据时，我很难真正地沉浸到辉夜的某个情绪中，去体验那种忐忐忑忑的心情。我的注意力更多地被作品的“解说”吸引，而不是被角色本身的情感所触动。
最后，想说的是，“喜欢”和“欣赏”的界限。我非常欣赏《辉夜大小姐》的创意、它的笑点、它的人物设计、以及它在制作上的精良。它是一部非常优秀的娱乐作品，能带给我很多的欢乐和惊喜。
但是，欣赏和代入是两码事。就好比我欣赏一个技艺精湛的魔术师，我会惊叹于他的手法和表演，但我不会真的相信他变出来的鸽子是从虚无中产生的。同样，我欣赏辉夜和白银的“恋爱攻防战”，但我无法将自己置于他们的境地，去体验那种“为了赢而不顾一切”的心理。
也许，正是因为这种“看得太明白”的感觉，这种“一切都在我的掌控之中”的疏离感，让我很难真正地“进去”这部作品，与其中的角色建立起深刻的情感连接。它更像是一道精心烹制的法式大餐，味道极佳，令人回味，但你吃完之后，更多的是一种“哇，做得真好”的赞叹，而不是那种“这味道让我想起了我妈妈做的菜”的温暖回溯。
所以，虽然我爱看《辉夜大小姐》，但我承认，要说“代入感”，它确实不是一部能让我产生那种“感同身受”的作品。它更多的是一种“欣赏”和“娱乐”，一种让我为它的聪明和有趣而喝彩的作品。
网友意见
你想和谁产生代入感。
四大财阀掌握国家命门位高权重的辉夜大小姐？
一天就睡三个小时又打工又学习还稳居全年级第一全国前三的白银学生会长？
哦，那总归那个憨女人可以了吧，但莫忘了 藤原书记再差，从小到大音乐奖项拿到手软，性格开朗，左右逢源，社恐自闭宅能比？
那石上总该行了吧！是啊，死宅石上，是个，电—脑—天—才—啊！
与其说辉夜大小姐是恋爱喜剧，深点来看就是“后浪。”
所有角色除却白银会长，无一不是财团、外交官、法官等等世家，所受到的教育已经和普通群众不是一个等级了。
某种情况来看，比如会长竞选，四宫家和藤原家的手段不是很明显么。这可不是普通同学间勾心斗角那么简单了。
代入感，唯一的代入感就是不敢告白总想让对方开口这种死傲娇劲可以代入一下了。
看个开心就行了，就是出身背景一样也追求不了，毕竟这不是纪实性的漫画啊。
要是真的很好代入，那我在当高中生的时候什么都不干只会喝下午茶就会弹吉他，拥有异能力，超级会破案，在俊男美女中胃疼徘徊，顺便再拯救世界三千遍。
我才敢看日本动画……
补一下————
通常这种角色就是设定，是作者或者说观者所认知的情况。
如果您感觉自己身为同等级，却一点代入感都没有，很无趣很无聊，那叉掉不看就行。因为那本身就并非真实的。
不否认共鸣感这种东西对作品的加分，只要作者和观者在一种程度上产生共鸣就是成功的。很明显，辉夜想传达的并非“大小姐”，而是“告白”。
我觉得很有趣，被各种搞笑的情节所吸引，观看的体验很好。
以上。
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